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在白石老人生平所作的草蟲圖中，以蟋蟀入畫并非罕見。但通常都是于閑花野草之間，著一二蟋蟀即止。而這幅蟋蟀圖竟一氣繪成8只蟋蟀,大小各異，動靜有別，或揚(yáng)須奮翅，或宴然自處。倒用得上常說的“栩栩如生”四個(gè)字。雖然并未布景，四周的空白，卻足夠地留給愛好者以想象的空間了。

不妨先讀畫幅左上角的一小段題記：“生平不畫小筆，此冊小幸畹華能知。辛酉三月齊璜?！?/section>

畹華是京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳的字。他平生頗愛書畫翰墨，曾經(jīng)拜過不少名畫師習(xí)畫，所以自己也是畫家。他與齊白石相識，據(jù)說就是他的朋友，也是協(xié)助他編寫排練新戲的劇作家齊如山介紹的。

這則題記寫下了齊白石生平多作“大寫意”而較少用小筆作畫的創(chuàng)作習(xí)慣，同時(shí)也有希望收藏者更對其珍視的意思在內(nèi)。辛酉年為1921年，正是梅蘭芳與齊白石同在北京居住時(shí)期。也正是梅大師與齊如山、李釋戡等合作排練新戲的時(shí)候。

在此則題記之右，有一段記述，可以看出齊白石作畫的起由:

這則題記清楚地記述了：因?yàn)辇R如山攜來梅蘭芳的空白冊頁求畫，齊白石才即興為此。作畫時(shí)曾受到同時(shí)代畫家、戲劇理論家姚茫父畫法的啟示。梅與姚也屬亦師亦友，梅曾拜姚為師，從姚習(xí)畫。姚茫父與齊白石則是畫友。

但是，這幅有趣的畫，最終并未歸于求畫者梅蘭芳。齊白石把它送給了齊如山。問題出在白石老人的一篇頗有深意的題記上。

再讀白石的這篇“長題”:

這篇題記，記述的是白石老人對蟋蟀的觀察與分析。其中既有對于各種同類蟋蟀的分析，又有不同種類蟋蟀的區(qū)別。其中記述的那種“大者”，江南人俗稱“油葫蘆”實(shí)屬“虛有其表”而毫無戰(zhàn)斗力的一種蟲兒。

另一種“終身飽食,不出庖廚之門”的，江南人俗稱“灶間饞”,只會叫，不會斗的。由于白石題畫時(shí)，常有弦外之音、言外之意，這篇題記在“有心人”讀來也難免“別有會心”。因此,白石老人最后作了另一種抉擇。這就是畫上的最末的一段題記所述的：

余所記蟲之大略，一時(shí)之興，錄昨日為友人畫蟲之記。錄后，似不宜?？滞瑑娭T君以為余罵人，遂于冊子上取下此一頁。另畫一頁與 畹華可也。此一頁與家如山兄收得之矣。不置諸同儕冊子之后，與同儕無關(guān)也。白石又記。

這段題記，既可當(dāng)“白石自白”來讀，又可另作番解釋——正像白石題畫句中?？梢娗闆r那樣。畫家既生活在一個(gè)“一切不可明說”的社會里，那么于其書中畫間鉤玄索隱，也未必盡屬無稽之談。

總之，白石考慮再三，聲明此畫“與同儕無關(guān)”,也許正是后人考證此畫——特別是其長題的真意所在的鎖鑰。而齊如山卻是在這種社會時(shí)代背景下，才獲得了這幅有趣的畫。

嗚呼！我們看到的一幅簡簡單單畫作，里面竟涵蓋了作者如此繁多的顧慮及思想，還有對昆蟲習(xí)性細(xì)致入微的觀察，大師的每一幅作品尚且如此良心，我們還有什么理由不努力？

（文/秋香）