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他創(chuàng)造破墨法，是畫技出神入化的唐代畫家，畫論對后世影響深遠

文/本院首席鑒美官  文涓
         
     
唐朝是一個偉大的時代，當(dāng)時天下太平，國富民強，因而這一時期的文化藝術(shù)空前繁榮。不僅涌現(xiàn)出大量才華橫溢的大詩人，技藝超群的大畫家也如雨后春筍一般，層出不窮。
比如吳道子、李思訓(xùn)、王維等人，他們皆是唐朝的著名畫家，他們用一幅幅精品佳作令世人驚嘆和折服。
當(dāng)時還有一位畫技出神入化的大畫家，他獨辟蹊徑，創(chuàng)造了破墨法，提出的畫論也對后世影響深遠。
         
這位大畫家就是張璪，他是吳郡（即如今的蘇州）人。
其生前亦曾入朝為官，在朝廷中擔(dān)任過檢校祠部員外郎、忠兩州司馬等職務(wù)。
建中三年，也就是公元782年，其在長安進行繪畫創(chuàng)作。
其師法王維，并習(xí)得了王維所創(chuàng)的水墨畫技法精髓，能將前人之技法學(xué)精學(xué)透絕非易事，故其亦非一般人。
若是一名畫家囿于傳統(tǒng)，定會固步自封，不利于繪畫藝術(shù)的發(fā)展進步。唯有勇于突破傳統(tǒng)，方能開創(chuàng)新技法。
張璪就是這樣一位富有創(chuàng)新精神的大畫家，他承古出新，獨創(chuàng)了破墨法。
此法頗為精妙，時至今日，我國畫壇中的畫家們依然在學(xué)習(xí)和使用。毫無疑問，僅此一項成就便令無數(shù)人望塵莫及。
其擅畫山水松石，尤其是其所畫的松石精妙絕倫，驚世駭俗，世人嘖嘖稱奇。故而，其也以畫松石著稱。
更令人驚嘆的是，相傳，其能用自己的雙手同時執(zhí)筆畫松，世所罕見。
朱景玄曾高度贊譽他：畫松之時，左右手同時提筆作畫，一只手畫生枝，一只手則畫枯枝，氣傲煙霞，勢凌風(fēng)雨，狀若鱗皺，縱橫恣意，瀟灑自如。他所畫的生枝，潤含嫵媚的春光，枯枝則不同，擁有秋色的蕭條。
可見其作畫筆走龍蛇，筆墨自然，能巧妙地將所畫之物的氣韻生動刻畫出來，盡顯大師風(fēng)范，難怪人們會為之折服。
此外，其在作畫時也會用手蘸墨來進行創(chuàng)作，且不求巧飾，渾然天成。不得不說，他真是天賦異稟，驚為天人。
其所作的水墨山水畫，注重靈感，充滿激情，彰顯出極高的藝術(shù)價值，自然也成為了唐朝時水墨山水畫的代表。
朱景玄也忍不住對其筆下的山水畫盛贊有加：高低秀麗、咫尺重深，山石尖銳，仿佛要落下來一般，泉水則噴涌而出，似乎在發(fā)出怒吼。近看遠看，皆是絕妙無比。
顯然，其已將自然中的山水形象表現(xiàn)得淋漓盡致，以形寫神，形神俱清。
在他的畫中，青山綠水，松石泉水皆擁有了強大的生命力，甚至能震撼人心，讓人留戀、回味。
不知不覺，人們的心已然飄入畫中，隨心所欲地漫游。若無超凡脫俗的畫技，絕對無法做到這般。
還有史書如是記載：張璪作畫之時，其揮毫潑墨，筆勢雄渾，英姿颯爽，瀟灑如風(fēng)。
一次，有二十四名賓客慕名而來，欣賞其作畫。
張璪先是坐在其中醞釀靈感，片刻后，其已然胸有成竹，遂揮筆作畫，一時間竟如流電激空，毫飛墨噴，猛然生出怪狀。
可以想象，當(dāng)時的在場者應(yīng)該都被驚呆了。其創(chuàng)作完成后，將畫筆放下并起身，掃視眾人。由此可見，其作畫時激情澎湃，而作為一名技藝嫻熟的畫家就是需要這樣的激情，方可畫出優(yōu)秀的作品。
張彥遠曾在經(jīng)典著作《歷代名畫記》中指出：中國山水畫是從吳道子開始發(fā)生改變的，但是卻成于李思訓(xùn)父子。而樹石之狀，是從韋偃才開始變得奇妙，最后卻窮于張璪。
言外之意就是，在張璪之后，再也沒人能畫出如此絕妙的樹石。足以見得，其所畫的樹石無與倫比，甚至做到了后無來者的地步。
值得一提的是，唐人皆認(rèn)為，張璪的畫比王維等人更勝一籌。
王維，何許人也？他可是唐代最杰出的詩人和畫家之一，甚至創(chuàng)造了水墨山水畫。毋庸置疑，張璪確實神乎其神。
張璪作畫之時，多用紫毫禿筆來創(chuàng)作，當(dāng)他進入狀態(tài)之后，就會全情投入，此時此刻，于他而言，周邊的一切已然不復(fù)存在。
因而其也會直接用手醮色來畫，日久天長便形成習(xí)慣，不再用畫筆，而是用手腳作畫，真乃神奇無比！而后世畫家創(chuàng)造的指畫，應(yīng)該也是受其影響。
其所作的山水畫還有另外一個特點：以墨為主，不注重五彩。
五代時山水畫名家荊浩也曾驚嘆：其筆下的樹石，氣韻靈動，筆墨積微，不以五彩為主，可謂曠古絕今。這是對這位大家的最高評價，所言極是。
其作品有《松石圖》《松竹高僧圖》等六幅，可惜，并無一幅畫作傳世。
除了畫技出神入化之外，其在繪畫理論上也做出了杰出的貢獻。
其曾提出了一個繪畫理論，即“外師造化，中得心源”，提倡畫家應(yīng)將客觀物象和主觀情感合二為一。
后世的畫家們皆是按照這一理論去作畫，方能畫出無數(shù)曠世巨作。
顯然，其極大地促進了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的發(fā)展進步，故其絕對是一位偉大的畫家。

       

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