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筆力遒勁墨色淋漓，賞潘天壽水墨，觀其用筆姿態(tài)
文/華勇
筆墨是中國繪畫的一種基礎(chǔ)語言，它決定著一整幅畫的氣韻走向，也會影響畫卷造成的視覺沖擊。筆墨可以說畫家用來傳情達(dá)意的基礎(chǔ)符號，也是展現(xiàn)個性的一個直接憑借。通過審視畫家的筆墨特征能夠看出畫家在藝術(shù)水準(zhǔn)方面的特點。筆力遒勁墨色淋漓，賞潘天壽水墨，觀其用筆姿態(tài)。
▲潘天壽作品
一、方筆入畫，側(cè)鋒起步
書畫都講究筆法，因為通過筆法能夠?qū)⒕€條藝術(shù)運(yùn)用得淋漓盡致，傳統(tǒng)畫的筆法建立在毛筆之上，利用水墨來展現(xiàn)畫中線條的粗細(xì)以及墨色的深淺。潘天壽整體的畫風(fēng)是筆力遒勁墨色淋漓的，至于在選擇筆墨特征的時候，是方筆入畫。
▲潘天壽作品
所謂方筆就是使用側(cè)鋒起步，從他的畫中能夠看到很多線條都是方形，在畫卷當(dāng)中審視用筆相對困難。因為畫卷中技法結(jié)構(gòu)以及筆墨特點會被層次明顯的線條所掩蓋，但是從他的書法當(dāng)中能夠看到很明顯的方筆特征。在他的書法中起筆、收筆、轉(zhuǎn)折都是方形，因此可以判斷出他是方筆繪之。至于在繪畫當(dāng)中，他也沿襲著在書法當(dāng)中總而而成的經(jīng)驗，因此能夠讓畫卷變得更加協(xié)調(diào)。
▲潘天壽作品
二、若即若離，筆墨明顯
雖然中國畫倡導(dǎo)筆墨不停滯，不呆板，但是如果將筆墨完全連在一起，難免會形成一種混雜、糊涂之感，特別是沒有將筆墨處理好之后，就會在視覺方面形成非常負(fù)面的感知。而想要避免這種效果，就要形成一種若即若離的筆觸特征，讓線條變得清楚明白，有著明顯的布局安排。
▲潘天壽作品
黃賓虹關(guān)于筆墨總結(jié)出五種要求分別是平、重、圓、留、變，在這樣的章程之下，其實繪畫卻是有著相對應(yīng)的參考。潘天壽畫中的筆墨拆開仍舊筆筆清楚，完全能夠展現(xiàn)出在布局以及筆墨之上他有著極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。
▲潘天壽作品
三、墨色靈動，相輔相成
潘天壽在繪畫之時也有著非常多的墨法，使得他的畫面相當(dāng)靈動，他的墨法方法很多，潑墨、破墨、還有積墨。觀其畫作特種潑墨用得最多，這樣的形式能夠讓他在描繪荷葉、蕉葉的時候更加得心應(yīng)手。
▲潘天壽作品
雖然是潑墨，但是也能夠非常輕松地將他的筆和筆之間的關(guān)系理清，因此能夠看到一種筆筆清楚，非常清醒的模樣，使得筆態(tài)和墨色之間相輔相成，達(dá)到一種和諧統(tǒng)一的局面。
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