1959年，著名笛子演奏家陸春齡先生也將《鷓鴣飛》改編成笛曲。他改編的《鷓鴣飛》曲式也是由原來的一段體改這二段體，增加了快板段落。樂曲的慢板旋律優(yōu)美、華麗，以無伴奏的獨奏形式，傾向于對大自然的描繪，尤其是側(cè)重于展示鷓鴣鳥在天空展翅高飛、婀娜多姿的情態(tài)，抒發(fā)人們對自由、幸福生活的向往之情。正如他本人解釋的那樣：“表現(xiàn)了鷓鴣鳥向陽而飛，時近時遠(yuǎn)，忽高忽低，在天空中自由飛翔的形象……”快板段落是在原曲的基本音調(diào)上加花變奏而成，其旋律流暢、情緒活潑。此外，陸春齡先生改編《鷓鴣飛》開頭與結(jié)尾的處理富有特點，全曲的首尾呼應(yīng)，表現(xiàn)出鷓鴣鳥向遠(yuǎn)空飛去，逐漸消失在天邊，給人以余味不盡之感。經(jīng)過十幾年的修改整理，出版樂譜與錄音播放，陸春齡先生的笛曲《鷓鴣飛》在群眾中流傳甚廣。
2008年排演《浣紗記》西施的故事，笛韻深沉，旋律悠揚，呢喃聲幻化出另一個世界。茶樹婆娑，稻浪旖旎，浣溪蜿蜒。岸邊石板猶在，水中倩影無蹤；野花猖獗，游魚放蕩，流水嘲咤，金沙嗚咽。壯士七年未歸，美女三載不笑。舍青春靚麗，棄故地雙親，以紓國難。然一旦奇恥大辱得雪，則勾踐善忘，越國不記；視之如鶉衣，棄之如敝屣。兔死尚且狗烹，鳥盡猶自弓藏，更何論殘花半朵，弱柳一枝？如今還能記得她的，唯有浣溪之石板，山間之鷓鴣！在該劇將《鷓鴣飛》這首笛曲作為背景音樂，受到了很好的音樂效果，為《浣紗記》成功奠定了基礎(chǔ)。通過實踐，使我深刻感到笛曲《鷓鴣飛》的藝術(shù)感染力；對笛曲有了更深的感受！愿《鷓鴣飛》這朵藝術(shù)之花在我國民族音樂“百花園”里，得以繼承發(fā)展，且開放得更加絢麗多姿。
