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上世紀(jì)90年代初，昆汀·塔倫蒂諾在電影界迅速躥紅，成為最具代表性的編劇之一。20多年來(lái)，他的劇本為我們提供了獨(dú)特的故事情節(jié)、生動(dòng)的對(duì)話以及一些有趣角色的完美范例。

2017年7月，昆汀·塔倫蒂諾宣布，他寫了一部涉及1969年曼森家族謀殺案的劇本。然而，昆汀的劇本也在不斷變化，從一個(gè)完全以曼森家族為中心的故事，演變成一個(gè)更關(guān)注1969年左右好萊塢的故事。

這部電影上映時(shí)，它是昆汀·塔倫蒂諾所有電影中首映票房最好的一部，同時(shí)也受到了大多數(shù)影評(píng)人的好評(píng)，還在近期的第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中獲得了10提，其中就包括最佳原創(chuàng)劇本提名。

在分析《好萊塢往事》的劇作之前先看一段關(guān)于昆汀·塔倫蒂諾的最佳編劇寫作建議，了解一下昆汀是怎么寫劇本的：

以時(shí)間和地點(diǎn)為主要特征

在《好萊塢往事》中并沒有什么真正發(fā)生的事情——至少在情節(jié)上是這樣的。然而，你會(huì)被其中的內(nèi)容所吸引。

昆汀提供了一個(gè)經(jīng)過(guò)充分研究的劇本，把我們放在那個(gè)時(shí)間和地點(diǎn)。

我們?nèi)褙炞⒂谀切r(shí)不時(shí)出現(xiàn)在故事中的名人。

我們看到了花花公子大廈，那是好萊塢明星參加派對(duì)的地方。

我們可以看到李小龍作為好萊塢功夫指導(dǎo)的地位，1973年《龍爭(zhēng)虎斗》在他死后才上映，1969年他因在《青蜂俠》中扮演加藤一角在美國(guó)出名。

我們看到了好萊塢西部片的拍攝，演員扮演的英雄和惡棍，我們甚至領(lǐng)略到了在那個(gè)時(shí)代當(dāng)童星的感覺。

然后，我們還可以通過(guò)一個(gè)逐漸過(guò)氣的演員和他的特技替身，以及透過(guò)一個(gè)有著壞名聲的好朋友的眼睛，深入了解好萊塢的喧囂。

我們也看到了好萊塢的陰暗面，即曼森家族怪異的嬉皮文化。

好萊塢是這部劇本的重點(diǎn)描寫對(duì)象。

雖然昆汀早期最成功的電影劇本《真實(shí)羅曼史》、《落水狗》和《低俗小說(shuō)》是由情節(jié)驅(qū)動(dòng)的，出色的人物塑造使其更加突出，但《好萊塢往事》將基調(diào)和氛圍轉(zhuǎn)向了人物及其在1969年好萊塢的地位。

在你的劇本中，你所呈現(xiàn)的世界可以在電影故事中占據(jù)重要的地位。是的，人物和情節(jié)同樣重要，但有些故事的世界需要占據(jù)內(nèi)容的中心。

好好研究你創(chuàng)造的世界，在你選擇的時(shí)間和地點(diǎn)，給讀者和觀眾一種身臨其境的感覺。

寫你知道的

這是一個(gè)古老的劇本創(chuàng)作格言。

寫你所知道的就是把你自己的經(jīng)驗(yàn)、觀點(diǎn)、信念和情感運(yùn)用到任何必要的故事情節(jié)中。這就是你與材料的聯(lián)系。

昆汀熱愛上世紀(jì)六七十年代的好萊塢，他了解那個(gè)世界，他走過(guò)那些街道，他記得那些店面、酒吧和汽車，他記得那些名人，他知道那個(gè)時(shí)代的電影，所以他根據(jù)自己的知識(shí)編造了一個(gè)故事。他創(chuàng)造了一個(gè)中心人物，那個(gè)時(shí)間和地點(diǎn)，這就像是他寫給1969年好萊塢的情書。

寫你知道的，而不是寫你經(jīng)歷的故事。將你生活中的激情、記憶和情感注入到你創(chuàng)作的故事中。

昆汀從來(lái)不認(rèn)識(shí)曼森家族，他本人并不認(rèn)識(shí)那個(gè)時(shí)代和那個(gè)地方的電影明星。

但他對(duì)那個(gè)時(shí)代充滿了熱愛和激情，而電影劇本恰恰就是以此為基礎(chǔ)的。

交織的主題和情節(jié)點(diǎn)

昆汀巧妙地將人物與一個(gè)共同的主題和事件交織在一起，這是他大部分劇本中的標(biāo)志。

我們?cè)凇堵渌贰分锌吹搅诉@一點(diǎn)，尤其是在《低俗小說(shuō)》中。在《好萊塢往事》中，他把這一點(diǎn)提升到了一個(gè)新的層次。

是的，曼森家族謀殺案是昆汀筆下人物的交織點(diǎn)。里克、克里夫和莎倫的故事和角色弧將在這里發(fā)生碰撞。

然而，昆汀在這個(gè)劇本中將主題和情節(jié)點(diǎn)的交織推向了更深的層次，而這一層次又一次在片名中被提及——好萊塢。

雖然曼森家族謀殺案在故事開始時(shí)起作用，將里克、克里夫和莎倫以及許多配角的生活和命運(yùn)聯(lián)系在一起。但他們都有一個(gè)共同的地方，那就是好萊塢。

好萊塢的夢(mèng)想和好萊塢的商業(yè)在劇本中展現(xiàn)得尤其明顯，這三位主角的每一個(gè)角色也都刻畫得淋漓盡致。

里克代表著道路的盡頭，一個(gè)演員可能已經(jīng)走到了他所能走的最遠(yuǎn)的地方。好萊塢的夢(mèng)想已經(jīng)屈服于好萊塢的商業(yè)，他正在與這種沖突作斗爭(zhēng)，他在質(zhì)疑自己的價(jià)值。

莎倫的純潔和新穎代表了好萊塢的夢(mèng)想。她是一個(gè)后起之秀，但她看到自己的夢(mèng)想成真了。她坐在電影院屏幕前，陶醉于電影的魅力，她的表演吸引了觀眾的笑聲。她的好萊塢夢(mèng)想成真了，去電影院看到自己主演的電影。

克里夫代表著好萊塢的外景業(yè)務(wù)。他的工作就是幫里克扛起擔(dān)子，包括在銀幕上表演特技，以及在里克的生活中處理各種各樣的瑣事。當(dāng)里克發(fā)現(xiàn)自己需要一些鼓勵(lì)時(shí)，他又會(huì)成為一個(gè)勵(lì)志演說(shuō)家。

好萊塢這一相互交織的主題推動(dòng)了故事的發(fā)展。

如果這三個(gè)角色在不同的地方有著不同的生活，在不同的行業(yè)工作，那么人物塑造和故事情節(jié)就會(huì)顯得散亂不堪。

但因?yàn)槲覀兡慷昧送恢黝}的不同視角——好萊塢的夢(mèng)想和好萊塢的商業(yè)——這些人物被聯(lián)系在一起。

那就剩下曼森家族謀殺案了......

持續(xù)的緊張和懸念

這是昆汀的劇本中最巧妙的一面，也是最容易被忽視的一面。

我們知道曼森家族的兇殺案即將發(fā)生。

克里夫與曼森家族有過(guò)節(jié)。

里克住在兇殺案的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)附近，最終和他們發(fā)生了沖突。

莎倫自己也和查爾斯·曼森有過(guò)沖突。

知道謀殺就在眼前，劇本中的每一個(gè)場(chǎng)景都有持續(xù)的緊張和懸念。我們總是在想下一個(gè)時(shí)刻會(huì)把我們引向哪里——以及這條路是否會(huì)直接導(dǎo)致謀殺。

當(dāng)然，我們已經(jīng)提到，在劇本的大部分時(shí)間里，情節(jié)方面沒有什么變化，但這種潛在的緊張和懸念總是存在的。

劇本中的情節(jié)總是被高估，但如果你的故事中沒有持續(xù)的緊張和懸念，你就無(wú)法吸引讀者或觀眾。

編寫一個(gè)以熟悉的歷史事件為中心的劇本，劇本不一定是關(guān)于那個(gè)事件的，你可以用它來(lái)增加潛在的緊張和懸念，就像昆汀對(duì)曼森家族謀殺案所做的那樣。

也許你正在寫一個(gè)以紐約為背景的故事，講述一對(duì)不幸的戀人，但用911的悲劇事件作為敘事工具，注入更多的緊張和懸念。

也許你正在寫一篇以夏威夷為背景的歷史劇，講的是一個(gè)日裔美國(guó)人愛上了一位海軍上將的白人女兒，但你可以用珍珠港悲劇事件作為一個(gè)營(yíng)造緊張和懸念的好方法。

不管你想講什么樣的故事，這個(gè)敘述工具都是一個(gè)讓觀眾保持專注的簡(jiǎn)單方法。

當(dāng)莎倫的朋友杰伊在莎倫家的車道上與查爾斯·曼森對(duì)峙時(shí)，莎倫走向門口想看看杰伊在和誰(shuí)說(shuō)話——沒有任何整體的情節(jié)，卻有一種令人顫栗的緊張感。為什么？因?yàn)槲覀冎罆?huì)發(fā)生什么。

當(dāng)克里夫走在斯帕恩牧場(chǎng)上，調(diào)查這些嬉皮士橫掃他前同事牧場(chǎng)的原因時(shí)，有一種懸念感吸引著我們。為什么？因?yàn)槲覀冎罆?huì)發(fā)生什么。

當(dāng)里克面對(duì)那輛汽車上喧鬧的司機(jī)和乘客時(shí)，我們注視著他們的每一個(gè)小動(dòng)作，害怕里克所說(shuō)的每一句話。為什么？因?yàn)槲覀冎罆?huì)發(fā)生什么。

這是昆汀真正的拿手絕招——有些人可能會(huì)忽略這一點(diǎn)，反而認(rèn)為故事情節(jié)進(jìn)展緩慢。

有缺陷的主角

昆汀在他的劇本中塑造的角色豐富而吸引人。他們總是有缺點(diǎn)，但很快就變得可愛起來(lái)，以至于我們更愿意和他們?cè)谝黄?，看他們做了什么，聽他們說(shuō)了什么。

他通過(guò)注入我們能感同身受的性情，讓這些有缺陷的角色變得可愛。

莎倫本可以被描寫成一個(gè)熱愛名譽(yù)和生活的好萊塢名媛，但昆汀寫了電影院里那個(gè)場(chǎng)景，以表明她更迷戀電影的魔力，以及她的表演能對(duì)觀眾產(chǎn)生的影響。

里克可能會(huì)被寫成一個(gè)自以為高人一等的人，但是昆汀寫了大量的場(chǎng)景來(lái)展示他是如何努力地去相信自己的——而這需要一個(gè)小女孩來(lái)告訴他，他有值得驕傲的天賦。

克里夫本可以被寫成一個(gè)鐵石心腸的人，不會(huì)做錯(cuò)任何事，但是昆汀寫的一些場(chǎng)景向我們展示了為什么他沒有我們期望的那么成功和受人尊敬。

有缺陷的主角是最好的英雄和主角，因?yàn)槲覀兛梢耘c他們產(chǎn)生共鳴。

打破觀眾的期望

毫無(wú)疑問(wèn)，我們?cè)S多人看《好萊塢往事》的時(shí)候都期待著它會(huì)更像《低俗小說(shuō)2》。我們期待的是一個(gè)多角色的故事結(jié)構(gòu)，就像《低俗小說(shuō)》一樣，故事情節(jié)貫穿始終，尤其是結(jié)尾。

另一些人會(huì)期待有一個(gè)高潮，展示曼森家族被殘忍的謀殺，并等待著里克和克里夫這兩個(gè)虛構(gòu)人物如何與那起致命的悲劇事件交織在一起的命運(yùn)。

昆汀滿足了這些期望，并且給出了我們一些不同的東西。

這對(duì)昆汀的宇宙來(lái)說(shuō)并不是什么新鮮事。

他在《無(wú)恥混蛋》中改寫了歷史，希特勒慘遭暗殺。

他在《被解放的姜戈》中改寫了歷史，奴隸種植園主被殘忍殺害。

現(xiàn)在他在《好萊塢往事》中改寫了歷史。但這一次，它有了一個(gè)清晰、積極的轉(zhuǎn)折。

他沒有通過(guò)對(duì)希特勒、納粹分子和奴隸主實(shí)施暴力來(lái)報(bào)復(fù)世界，而是通過(guò)拯救莎倫和她朋友的生命來(lái)改寫歷史。

接下來(lái)是昆汀的最后轉(zhuǎn)折，標(biāo)題牌上寫著:

從前......

在好萊塢......

劇本的標(biāo)題是一個(gè)完整的循環(huán)。這是關(guān)于好萊塢往事的故事，終于有了它應(yīng)得的結(jié)局。

莎倫通過(guò)對(duì)講機(jī)歡迎里克進(jìn)屋的畫面，是一種視覺和聽覺上的暗示，可以很容易地翻譯成童話般的話：

從此他們幸福地生活在一起......

在你的劇本中，你應(yīng)該迎合人們的期望。大多數(shù)讀者讀過(guò)成百上千的劇本，大多數(shù)觀眾看過(guò)成百上千的電影。

他們知道大多數(shù)時(shí)候會(huì)發(fā)生什么。

把它作為一種工具，用迂回曲折的情節(jié)來(lái)粉碎他們的期望——只要你設(shè)置好時(shí)間和地點(diǎn)就好了。

打破劇本創(chuàng)作的“規(guī)則”

你可以改變歷史。

你可以提供實(shí)質(zhì)性的情節(jié)，你可以堅(jiān)持你創(chuàng)造的角色，而不必圍繞他們建立一個(gè)虛構(gòu)化的情節(jié)。

你可以在第二幕中突然插入旁白，在整部電影只有兩個(gè)場(chǎng)景的情況下，由一個(gè)配角配音。

昆汀是打破所謂的編劇結(jié)構(gòu)、敘事方式、人物塑造“規(guī)則”的大師。

這主要是因?yàn)樗麖念^到尾都是掌控著這部電影的導(dǎo)演，但編劇們應(yīng)該注意到，大多數(shù)優(yōu)秀的劇本都會(huì)打破“規(guī)則”，為故事情節(jié)和人物角色服務(wù)。

如果你也是為了劇本的電影價(jià)值，那就試試吧。

一切都要有目的，即使模仿昆汀·塔倫蒂諾也無(wú)妨。