清宮造辦處、如意館和織造、鹽政、鈔關的玉作，為什么能夠達到如此高度的技藝呢?重要的條件是數(shù)千年的制玉經驗世代相傳，至清代有可能集其大成，而且推陳出新，才能涌現(xiàn)出像鄒景德這樣技藝精絕、擅長設計大型玉雕的杰出匠師。同時，也與皇 家直接控制和利用各種有利因素，大力促進玉雕技藝的提高有聯(lián)系。如弘歷的提倡和指導以及造辦處畫家張邦彥、余省、方琮、姚文翰、金廷標等都參與了某些重要玉器的具體設計。這些都是當時雕玉技藝不斷提高的有利條件。
清中期的玉器有許多琢刻有年號，一般刻在玉器底部。這種刻年號的做法在治玉史中十分特殊?？棠晏栆话阌藐幙?，采用楷書、隸書或篆書字體。另外乾隆皇帝酷愛寫詩，常以玉器為內容題詩作對，并命玉工琢刻在玉器上。
清代是我國封建社會的最 后一個王朝，玉器在這一時期得到了空 前發(fā)展，形成了我國古代玉器史上的又一個高峰。
清代，特別是康乾盛世的一個半世紀時間，玉器發(fā)展呈現(xiàn)千文萬華的局面。其品種之多，產量之大，為歷朝之冠。清代玉器分民間用玉與宮廷用玉兩種。民間用玉品種繁多，題材廣泛，包羅萬象，總體上以小件配飾為主。其它有生活用品，器皿文具，工具，擺件，佛像，裝飾品等。制作承襲明代，工藝一般。但工藝差別很大，首飾用玉較精。玉料除和田玉外，還有瑪瑙，水晶，田黃，青田石，青金石，綠松石，翡翠等。宮廷用玉仍以和田白玉為主，也有其他玉石，品種極多，工藝精湛。其工藝與規(guī)模以揚州，蘇州玉作坊最為有名，宮廷往往陳列有數(shù)噸重的巨型玉雕。
嘉慶十七年后，宮廷玉器的生產進入衰微階段，這一時期宮廷玉器制造幾乎無大件玉陳設，僅有少量仿古彝器、玉佩及器皿，工藝水平也每況愈下，這些情況充分表現(xiàn)出新疆和田玉料的供應狀況同宮廷玉器的生產狀況關系密切。
清代制玉設備不存在電動，無級變速，高合金砣具等系列的加工器具和設備，且所制設備的材料、構造水平都比較原始。加工機具的自我磨損，設備構造的精度、設備運轉的穩(wěn)定性，碾琢工效的效率都遠遠低于現(xiàn)代加工工藝水平。工藝精度的誤差是清代玉器加工工藝中無法避免的缺陷和表現(xiàn)特征。這種缺陷和特征清晰地反映在玉器的藝術效果上。例如;對稱、平行、幾何、線條的寬窄和地子的基面等等。
清代玉器依用途可分為以各式青銅器為祖型的仿古器物及如意、瑞獸等造型為代表的陳設類玉器;以盤、碗、杯、壺、煙壺、煙嘴等為代表的實用器皿;以發(fā)簪、翎管、帶扣、手鐲、扳指、牌佩等為代表的玉佩飾;以玉冊、玉璽印、玉五供、玉凈瓶、玉圭、玉璧為代表的禮、法類玉器;以筆筒、鎮(zhèn)紙、水盂、筆山、瓶爐三事為代表的文房器物等。其中，陳設品新增品種有大型玉山子、浮雕圖畫式的玉屏等;佩飾新增品種有手串、翎管等，成為各階 層廣泛佩戴使用的裝飾品和吉祥物;具有實用功能的玉制器皿中，新出現(xiàn)了煙嘴、煙具等;文房用具的數(shù)量和品種也較歷代有所增加，新增品種可見有筆桿、笛簫等。
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