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今天，整個(gè)電影圈的焦點(diǎn)都集中到了一部電影上。

期待太多：

史皇主演。

本月唯一好萊塢大片。

向電影極限發(fā)出全新挑戰(zhàn)。

而于Sir，必看的原因其實(shí)再簡單不過，只因?yàn)檫@是。

李安新片——

《雙子殺手》

Gemini Man

老實(shí)說，很多人去電影院不是抱著看電影的心態(tài)去看的。

是驗(yàn)貨。

安叔新貨：4K+3D+120幀。

啥意思？有多牛？

Sir上一篇文章已經(jīng)扒透了。（復(fù)習(xí)可戳：再低調(diào)，它也是10月唯一好萊塢大片）。

今天，Sir想來聊聊技術(shù)以外。

消息早就不脛而走。

據(jù)說——

“李安這次失手了?！?/span>

海外口碑遇冷，爛番茄媒體打出25%新鮮度。

然而。

這也只是聲音的一面。

另一面，是84%的觀眾喜愛度。

還有在好萊塢的另一面，藝術(shù)電影發(fā)源地的歐洲，大量影評人給出贊嘆好評：

太驚艷了

無論是技術(shù)層面還是劇本層面

這種類型的電影現(xiàn)在都沒人拍了

有人甚至開始思考一個(gè)觀影終極問題：

人類的定義是什么

電影的定義又是什么

而在《雙子殺手》的“主場”（目前4K+3D+120幀的標(biāo)配版只在中國能看到），評分7.1，支持的聲勢不小。

到底該信誰的？

Sir可以斷言，這將是李安最具爭議性的一部電影，因?yàn)槟汶y以找到一把合乎所有人期待的尺子去衡量它——

商業(yè)或是實(shí)驗(yàn)。

習(xí)俗還是顛覆。

旁觀或是參與。

對《雙子殺手》的評價(jià)，已經(jīng)成為不同立場之間的對壘。

而要理解《雙子殺手》為何會(huì)走入如此局面，首先要理解的是——

李安究竟想干嘛？

不得不承認(rèn)，我們一直稱李安為“華人之光”，然而一個(gè)事實(shí)是，我們越來越不懂李安了。

從知根知底的“父親三部曲”，融貫中西的《臥虎藏龍》。

到直視哲學(xué)終極的《少年派的奇幻漂流》。

再到《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》《雙子殺手》與技術(shù)的死磕。

你不難察覺到李安創(chuàng)作路線的轉(zhuǎn)向——

他正在走出我們熟悉的圈子，向更廣闊的世界冒險(xiǎn)。

遠(yuǎn)，至未知的邊際。

近，深入自己的本心。

是時(shí)候以《雙子殺手》來重新審視這個(gè)問題了——

李安是誰。

李安給人最大的印象是，老好人。

謙遜儒雅，低調(diào)中庸。

抱歉，Sir要來撕下這層“假面”。

人情世故上，李安處處平和放松；只在一件事上，他緊繃得要命。

電影。

用他自己的話來形容就是：

我覺得做人可以很溫柔很中庸，做藝術(shù)不能手軟。我喜歡像鵝的脖子一樣，很圓滑，但是底下折了三折，這樣我覺得比較安心和對得起觀眾。

平靜中庸的，只是表面。

前一秒還水過無痕，轉(zhuǎn)手就掀起滔天巨浪。

能夠?qū)⑦@二者結(jié)合得天衣無縫的，是他獨(dú)有的分寸感。

你看《飲食男女》里，老朱叫家倩起床。

輕柔的手唯恐打擾女兒的好夢，可呵護(hù)之情到了嘴邊，卻變成厲聲厲氣——

你快遲到了

李安的父親李升，是臺(tái)灣著名教育家。

父親平日治家嚴(yán)格，希望李安日后子承父業(yè)，做一名老師。

93年，李安以《喜宴》拿下柏林金熊獎(jiǎng)，父親仍勸他改行。

到了03年，《綠巨人》在北美口碑遇冷，李安很苦悶，甚至萌生退休的打算。

出乎意料。

一直不認(rèn)可他的父親，第一次鼓勵(lì)他“再拍一部電影試試看”。

那之后，李安拍出了《斷背山》，并憑借本片拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演，在好萊塢站穩(wěn)了腳跟。

回想當(dāng)初那句鼓勵(lì)的話，很少有人知道，父親的下一句是：

“到時(shí)你就退休，去教書?！?/span>

父親去世前，曾提筆寫了一副字給他：“入山不必太深，下筆不必太濃?！?/span>

這是東方思維中的禪理——

追求本身，已然構(gòu)成了遺憾。

當(dāng)父親去世，遠(yuǎn)隔重洋的李安未能在場，他只能將這種遺憾埋在心底：“一輩子都不會(huì)原諒自己。”

我們對于李安的好感，很大一部分來自于那熟悉的傳統(tǒng)，濃厚的東方底蘊(yùn)。

但。

你看李安（即使是早期）的作品，哪里又傳統(tǒng)了？

跨國婚姻、同性戀、叛逆女兒……

分明是反傳統(tǒng)。

他講的是新與舊的碰撞和對抗。

是個(gè)體如何沖破陳俗的外殼，成為真正的自我。

以及整個(gè)過程中，絕無可能避免的劇痛。

Sir認(rèn)為，經(jīng)過“父親三部曲”，李安基本達(dá)成了與父輩、傳統(tǒng)的和解。

通過《色，戒》，基本解決了個(gè)體與國家的身份焦慮。

而后。

他要面對的最大困境是什么？

他自己。

電影成為了自個(gè)兒與自個(gè)兒的較勁。

看似平易近人的李安，其實(shí)相當(dāng)“獨(dú)裁”。

演員有時(shí)候很進(jìn)入狀態(tài)，想和他分享自己不堪的經(jīng)歷，他作何反應(yīng)？

“我不要聽”。

專業(yè)性，讓他把自己擺在一邊，做個(gè)清醒的旁觀者。

而選擇了在未知的領(lǐng)域冒險(xiǎn)，能依靠的也只有自己。

拍片的時(shí)候，我老是往不安全的地方走，如果不是這樣的話，我會(huì)有一種不安全感，講起來很矛盾的。

所以你如果什么事情都對的時(shí)候，你反而有一種很毛的感覺，不曉得有什么更大的事情會(huì)發(fā)生。所以冒險(xiǎn)變?yōu)橐环N常態(tài)，很微妙的心理。

遠(yuǎn)離安全范圍，永遠(yuǎn)逼自己要一個(gè)“不可能”的結(jié)果。

說到底，就是自虐啊。

你看他義無反顧的嘗試——

從文藝片到戰(zhàn)爭片，從武俠片到西部片，從倫理片到奇幻片。

題材之多，類型之廣，就算放在好萊塢，也是大師級(jí)別。

李安至今還沒有停止過摸索——

“我”的邊界在哪？

“父親三部曲”后，拍的第一部英語片《理智與情感》，就是和畢業(yè)于牛津、劍橋的大明星，英國美國最頂尖的團(tuán)隊(duì)合作。

他說英國人都很愛辯論，他給演員導(dǎo)戲，常常嘴巴接不上，吃不消：

其實(shí)蠻痛苦的

《少年派的奇幻漂流》，這部電影的小說曾經(jīng)被評價(jià)為“絕不可能拍成電影”，因?yàn)閺念^到尾，人與虎之間幾乎連對白都沒有。

一向被認(rèn)為擅長拍社會(huì)關(guān)系的李安，這次拍被海難孤立的少年，拍心中的猛虎和自我：

做電影，職業(yè)來做有二十年，入行二十年，所以我現(xiàn)在做的成績來講，我就是再拍爛片，還有人找我拍，可是我會(huì)擔(dān)心說，拍東西沒有意思了，沒有挑戰(zhàn)，我的那個(gè)斗志沒了。

到了《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》，李安已經(jīng)不再滿足于只是講好一個(gè)故事了。

他開始嘗試，打破近百年來的24幀的歷史，為電影尋找新的地平線。

最新的《雙子殺手》。

則是首次采用“4K+3D+120幀”的形式。

李安說，這個(gè)片子有很多很美的畫面，有的畫面甚至讓他“想住在里面，就像中國畫一樣”。

“好的電影就應(yīng)該提供這種畫面?！?/span>

都說，“李安變了”。“李安變了”。“李安變了”。

但“李安是誰”，有答案嗎？

李安自己也不知道。

他仍在尋找。

人，是通過觸摸邊界，定義自我的。

在父親之下，你是人之子。

在國家之下，你是公民。

而沖破了這些外在的束縛，在一個(gè)更自由和宏大的領(lǐng)域，你是誰？

李安為自己錨定了一條新的邊界——

那就是電影的極限。

去尋找一個(gè)在電影的上帝之下的，新“我”。

《雙子殺手》說的正是一個(gè)“我與我”的故事。

李安讓一個(gè)51歲的殺手與23歲的自己，互相角逐。

新我與故我，在互為鏡像的自我下，舔舐由此帶來的恐懼。

這，很“李安”。

影片中，亨利是一名頂尖的職業(yè)殺手，他槍法神準(zhǔn)。

可職業(yè)生涯中經(jīng)手的無數(shù)性命，困擾也折磨著他，讓他飽受失眠的煎熬，讓他無妻無子，不敢投入任何感情中，不敢有牽掛。

他的身世與經(jīng)歷，他染血的雙手，都讓他無數(shù)次從夢魘中驚醒。

他最恐懼的不是死亡，而是自己。

終于有一天，亨利決定金盆洗手。

他也因此被組織追殺，而那個(gè)讓他數(shù)次陷入絕境的殺手，是一個(gè)——

更年輕的、改良版的自己。

“小克（Junior）”。

這個(gè)故事在說什么？

首先，李安說的是一個(gè)再經(jīng)典不過的命題——

何而為人？

并不只是克隆人的科技倫理那么簡單。

《雙子殺手》開頭，亨利在一次任務(wù)中險(xiǎn)些失手。

因?yàn)樾∨⒌母蓴_，他遲遲不能扣下扳機(jī)。

這，也是克隆計(jì)劃的初衷——

創(chuàng)造出沒有恐懼、沒有質(zhì)疑、沒有道德考量的殺人機(jī)器。

的確，克隆出了一個(gè)20歲的“小克”。

然后呢？

正如布萊希特的一首詩所寫：

將軍，你那坦克是輛堅(jiān)強(qiáng)的車子。它把整座樹林推倒，把上百人壓死。可惜它有個(gè)缺點(diǎn)：它需要一個(gè)司機(jī)。
……
將軍，人是很有用場。他能飛行，他能殺傷。可惜他有個(gè)缺點(diǎn)：他能思考。

《雙子殺手》也意味深長地暗示過。

在出逃時(shí)，亨利對同伴說：“你還害怕，這很好，能讓你保持警惕。”

人之所以為人，珍貴的，恰恰是那些不完美的“缺點(diǎn)”。

“小克”有更年輕的身體，沒有過噩夢般的經(jīng)歷。

嶄新得像一件剛開刃的武器。

但，他與“磨損”了的亨利較量結(jié)果會(huì)如何呢？

Sir不劇透。

結(jié)局中，自有李安的答案。

然后，李安想探尋一個(gè)更深的問題是——

什么是我？

當(dāng)年輕的小克遇到亨利，他說自己見到了“鬼”。

李安只用一個(gè)物件，就呈現(xiàn)出兩人間互為恐懼的關(guān)系。

鏡子。

小克第一次殺上門，亨利在鏡中看到他的側(cè)影。

兩人在街頭搏命追擊，地上的水形成鏡面，倒映出飛檐走壁的小克。

亨利將槍對準(zhǔn)小克，在瞄準(zhǔn)鏡中完全看清對方與自己一模一樣的臉。

兩人效力于不同組織，一個(gè)想毀滅，一個(gè)想救贖。

互為鏡像，撕開一道裂口，讓這個(gè)故事有了更多的可能。

而當(dāng)你糾結(jié)誰將取代誰的時(shí)候。

其實(shí)已經(jīng)中了李安的計(jì)——

鏡子，只是障眼法。

故事下潛藏著的，是李安設(shè)想中自我、本我、超我的較量。

聽上去玄之又玄？

再次原諒Sir不能劇透。

但保證。

你一看就明白Sir上面說的是什么意思。

最后，說回到電影本身的爭議。

說《雙子殺手》只有畫面，沒有故事。

Sir不同意。

李安并沒有放棄他的表達(dá)，也沒有改變對“人”的關(guān)注。

只不過這一次，技術(shù)成為他表達(dá)中很重要的一部分，與文本形成二元悖反——

電影中，質(zhì)疑著克隆人；現(xiàn)實(shí)中，李安把人復(fù)制得越來越逼真；

電影中，憂慮著技術(shù)飛躍帶來的惡果；現(xiàn)實(shí)中，李安卻義無反顧地投身到最前沿的技術(shù)革命。

但Sir同意。

李安過于前衛(wèi)的實(shí)驗(yàn)，會(huì)讓一部分人感到不適，無法入戲。

太巨細(xì)靡遺的還原，讓細(xì)節(jié)成為干擾，重點(diǎn)失焦點(diǎn)，削弱“電影感”。

太高的幀速，讓動(dòng)作場面原形畢露，顯得冷靜克制而火爆感不足。

無疑。

《雙子殺手》的實(shí)驗(yàn)結(jié)果，遠(yuǎn)未成熟。

但這就是我們否定它的理由嗎？

Sir想起一則關(guān)于電的經(jīng)典故事。

1831年，法拉第展示電磁感應(yīng)的發(fā)電原理，一位在場的女士問到：“您的發(fā)明有什么用呢？”

她說的，一定程度上沒錯(cuò)。

當(dāng)電燈、電話、電視還沒有被發(fā)明出來的時(shí)候。

電，有什么用呢？

Sir開頭說了，認(rèn)不認(rèn)可《雙子殺手》，取決于你站在何種立場去看它——商業(yè)還是實(shí)驗(yàn)？習(xí)俗還是顛覆？旁觀還是參與？

當(dāng)我們習(xí)慣了24幀的觀影習(xí)慣。

去看120幀時(shí)。

不禁要問：再清晰、再流暢，又有何用？

而。

李安的冒險(xiǎn)在于。

正因?yàn)椴恢?，?20幀的格式里，可以展開成一個(gè)怎樣的電影世界。

所以，他才開始了這一切。

于Sir而言。

樂于站在李安的實(shí)驗(yàn)一邊。

好奇著往里看看。

那是不是電影未來的樣子。

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