色彩構成在動畫中的運用
構成是一門現(xiàn)代藝術設計學科，是現(xiàn)代設計的理念和基本形式，色彩構成是構成中三大基本構成的一種，在構成設計中起著十分重要的作用。 有過制作平面作品經驗的人都應該知道，在制作過程中構成元素的運用是否合理，不同要素之間是否安按一定規(guī)律組合，將直接的影響到作品畫面最終的質量。動畫，再某種程度上說，是將一幅幅的畫面依照需要的形式有機的組合起來，制作動畫的過程，也是設計每幅畫面的過程。下面，筆者試著就《超人總動員》中的一些單格畫面進行歸類分析，目的是為了研究色彩構成在動畫中的運用。
一、同一色相構成的運用 在動畫中同一色對比的運用一般較少，這是由于同一色都是色環(huán)上距離角度在5°以內的顏色，色相之間差別很小，基本相同的原因。一般動畫中同一色對比都是在特定的統(tǒng)一環(huán)境下運用的。例如夜晚、雨中、水中等。這些環(huán)境，由于有統(tǒng)一的環(huán)境色，所以色彩間色相不需要有太大的差別，只能在明度及純度方面進行調整變化。影片中，筆者分別截取了在水中和在火場中兩個場景進行分析。
1、超人先生和冰凍俠去火場救人的鏡頭中，整幅畫面大體分為背景的火場和前景的人物兩個部分，在明度上前者是高明度構成后者是低明度構成。整體清晰，感覺明朗。背景部分有紅色，黃色以及他們的中間色構成，其中偏紅的顏色在明度和純度上較低，用來表現(xiàn)烈火中燃燒物體的顏色，火是由偏黃的顏色來表現(xiàn)的，明度和純度要高些。單看背景幾種顏色，他們組成的是相似明度和純度下的同一色構成，色彩鮮艷，而且過度十分柔和，制造出了火場中火光沖天，緊張，危險的氛圍。人物是采用低純度低明度的色彩進行表現(xiàn)的，它與背景的對比，拉開了的空間感，同時也起到了平衡畫面的作用，特別是屏幕右端的人物色彩的處理已經近似黑色，很好的穩(wěn)住了整幅圖的重心，使之更顯平衡。在人物處理的時候也容入了一些背景的顏色，讓前后色彩統(tǒng)一調和。
2、水中的這幅畫面描述的是超人先生第一次被雇傭去島上時，乘坐的飛行器降落在水中的基地里的情形。畫面是以藍色做基調構成的，整體上分為三個層次；第一個層次是最后面較亮的區(qū)域。這是一組由低純度低明度和低純度中明度色彩所組成的同一色構成，這組搭配給人以奧秘，幽深，沉靜的感覺。第二個層次是由開啟大門的建筑和畫面中心飛艇的顏色組成，這是兩塊重色。決定色彩輕重感的主要因素是明度，明度高的色彩感覺輕，明度底的色彩感覺重，其次是純度， 在同明度，同色相的條件下，純度高的感覺輕，純度底的感覺重。在這里由于建筑和飛艇都是用金屬制作，所以用色上都采用低明度底純度色彩，表現(xiàn)出了金屬厚重，堅實是感覺。畫面上下的兩個半圓是第三個層次，這個層次的色彩在明度和純度上底于第一個層次，高于第二個層次。在整體中屬于灰色部分，它起到了色彩的銜接和傳遞作用。這個層次的出現(xiàn)是十分必要的，如果將這層去掉，我們感覺中一二層之間的過度會顯得呆板和生硬。在這里面，既能找到背景中較亮的顏色，如水面的反光和水中的小燈光；也可以找到一些重色，如建筑和飛艇陰影的顏色。層次三很好的連接了整體色彩的關系，讓色彩更統(tǒng)一和諧，畫面效果更真實自然。
二、類似色相構成的運用
1、低純度類似色相構成 這個鏡頭是描寫超人先生在公司受到上司的訓斥后開車回家的畫面，由于劇情需要表達一種煩悶、壓抑的氣氛，所以再顏色的運用上是以冷灰色做為基調。畫面中一半以上的顏色被灰色占據，這些灰色在明度大體相同，在色相上略有差異，有的偏藍，有的偏綠，這樣的灰色系統(tǒng)，給人的感覺透氣，鮮活，而且整體。亮部系統(tǒng)主要是由最前端的人物和車子組成的，這里面車子被設計為純度相對比較高的藍色，其面積約占畫面的20%左右，位于畫面的頂部和底部。這樣的顏色處理，將畫面的前景拉了出來，加強了顏色的層次感，空間感也隨著表現(xiàn)出來。在人物顏色的處理上，人物的襯衫原本是白色的，被降低了明度和純度，成為灰白色，皮膚也是一樣，被加上了一層灰紫色，這樣它們既表現(xiàn)了物體在環(huán)境中的色彩，本身的顏色又不顯生以至硬破壞整體效果?？傮w上來看，著幅畫面的70%左右是低純度的色彩，色相方面屬于類似色，是一幅低純度類似色相構成，在色相和純度方面對比都相當?shù)娜酰虼水嬅骘@得整體，調和感相當強。
2、高純度類似色相構成
超人先生在樓頂上望著彈力女超人遠去時的鏡頭，背景環(huán)境設定為夕陽西下時的傍晚，我們可以想象一下夕陽下的情景，在來看動畫的設計者是如何表現(xiàn)的。首先，由于環(huán)境的需要，畫面中所有建筑物都是有紅色系組成的，其亮部偏黃，暗部偏紅。暗部系統(tǒng)中，所有顏色在純度上都屬于高純度顏色，在色相上是類似色，明度上都是低明度顏色。亮部中的色彩在純度和色相上大體與暗部相同，但在明度方面不同，被提高了一個純度，屬于中純度。這樣的色彩構成，統(tǒng)一而且不死板。其次，人物是由一組互補色組成，頭發(fā)的黃色，和衣服的藍色。雖然是互補色，但表現(xiàn)出來并沒有那么強烈，這里設計者采用了一種常見的同一調和方法，將著兩種顏色混入了黑色調和，使雙方的明度，純度降低，對比減弱，調和感增強衣服上反光的顏色處理，采用的是點綴同一色調和的方法，把背景的顏色運用在其中，又增強了整體的調和感。最后是背景天空顏色的處理，由高純度中明度的紅色到黃色的漸變完成，色調與整體相統(tǒng)一。這些顏色的運用，構成了一幅高純度類似色相構成，由于高純度的類似色相之間共同因素多，色相間的對比弱，因而統(tǒng)一感，調和感強。
三、對比色相構成的運用
色相環(huán)上的色相之間的距離角度在100°以外的對比為對比色相，諸如這樣的色相對比有有紅與藍、紅與黃、藍與黃、紅黃藍、橙與綠、綠與紫、橙與紫、橙綠紫等……。這樣的對比既不象同一色對比那樣色彩貧乏，又不象互補色對比那樣色彩強烈，屬于中性對比。在寫實風格的動畫中對比色的運用相對頻繁?！冻丝倓訂T》中，在超人先生第二次被雇傭來到島上的秘密基地與壞博士手下的白發(fā)小姐會面的一系列鏡頭中，因為超人先生的超人裝為紅色，白發(fā)女子身穿藍色外套。這兩種顏色本身就是一組對比色。這兩個角色同時出現(xiàn)在畫面時，動畫的設計者在色彩的處理上著幾乎全部運用了對比色相。下面，我們就逐個鏡頭的來看。
第一個鏡頭，超人先生做坐在飛艇的駕駛倉內，倉門打開，白發(fā)小姐坐在倉外另一個傳送器上，身子露出一半，裙子的顏色是藍色，她坐在橘黃色的沙發(fā)上，遠景的通道是一種灰紫色。這個鏡頭中存在兩組對比色，紅色和藍色、橙色和紫色。這兩組顏色層次分明，使畫面生成一種節(jié)奏感。接下來的兩個鏡頭與鏡頭一同在這一場景中，色相上沒有改變，明顯的不同的是鏡頭二中橙色的面積被減小。鏡頭三中，背景顏色的明度降低，使畫面更“響亮”了。在二人乘坐的傳送器快到瀑布的時候，采用了一個從瀑布頂端向下看的俯視鏡頭，整體畫面分為樹林、水流、瀑布三大部分，在色相上看，樹木是綠色的，瀑布和水流是藍紫色。同樣也構成了對比色想構成。下個鏡頭是傳送器的正面，兩個角色坐在其中，整體是紅色和藍色的對比。緊接著是電梯門被打開的鏡頭，畫面中二人衣服顏色的對比，畫面左端大花瓶的綠與偏紫的墻壁之間的對比，甚至花瓶伸出來花的花梗和花朵之間的紅藍對比都是對比色相對比。此類對比感覺鮮明、豐富、飽滿，使人興奮，激動，不易單調。
四、互補色相構成的運用
超人一家在森林中的那些鏡頭中，由于人物的衣服主要又紅色構成，森林的顏色主要一綠色為主，所以產生了一幅幅以紅綠互補色相構成的畫面。以下截選其中幾幅進行分析。
1、進入場景的第一工人畫面，超人姐弟趴在地上，上方一束光照射下來，形成了整幅圖的較亮區(qū)域，這個區(qū)域被暗部包圍著，身穿紅色衣服的人物也出現(xiàn)在這個區(qū)域里，這塊高純度的紅色約占亮部的10%左右。在這里設計者運用了控制色彩面積的方法進行調和，雖然是較高純度的紅色和綠色，但縮小了其中紅色的面積，面積上兩者大小懸殊，結果使兩色的對比效果削弱了許多，得到平穩(wěn)的畫面效果。這個例子證明，小面積，用高純度色彩，大面積，用低純度的色彩容易獲得感覺的平衡。象這樣的色彩運用，在以森林背靜環(huán)境的畫面中都有所應用，特別在超人小男孩在樹林中逃命飛奔的那些鏡頭，幾乎全部運用了面積對比。只是面積的大小有所改變。
2、超人一家人在森林里“亮相”的畫面，是張典型的互補色構成。紅色和綠色各被分岔為兩種，紅色被分為紅和土紅，綠色被分為綠和橄欖綠。這樣的處理是避免互補色相構成對比效果過于強烈，刺激。所以在運用互補色過程中，要特別注意面積的對比及色彩的分割關系。以上這些畫面互補色搭配合理，產生了對比強烈，又豐富調和的效果。
五、色彩的綜合運用
這個鏡頭描寫的是鏡片接近尾聲時，超人小男孩參加短跑比賽是的情形。畫面大體由六種顏色構成：兩組互補色，紅色和綠色、黃色和藍色；一組類似色藍色和紫色。第一組互補色中紅色是跑道的顏色，綠色是草坪的顏色，綠色在紅色的兩端，面積約是紅色的20%，這兩種顏色都降低了各自的純度和明度。在類似色對比中，藍色作為天空的顏色，紫色作為背景建筑物的顏色，其純度被大大的降低，成為低純度中名度顏色，即灰紫色。這兩組顏色組成整幅畫面的大部分色彩，決定了整體的色調是中純度色彩。這樣色彩的應用符合了色彩構成的原理，更重要的是色彩與所要表現(xiàn)的物體相吻合，并符合作品本身的風格。色彩與作品內容的統(tǒng)一，是色彩是否調和的一個重要原則。當然，只有這兩組顏色的對比，畫面不免會顯得呆版，所以設計者將記分牌設計為一組互補色，著組色彩出現(xiàn)在畫面中心偏右，面積約占整體的20%，它的出現(xiàn)打破了畫面的完全平衡感，使之無論從構圖上還是在色彩上都產生了一種運動感，讓整體畫面的色彩更具有生命力。人物的色彩處理也之很相似，采用面積較小的低純度色彩，起到了豐富畫面的效果。
【參考文獻】：
1 《色彩構成》，趙國志編著，沈陽：遼寧美術出版社，1994
2 《色彩構成基礎》，杜定宇譯， 海人民美術出版社
3 《色彩藝術》，張玉祥編著，北京：北京工藝美術出版社，2003.7
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