展覽介紹
本次展覽展示過去300年間英國風(fēng)景畫藝術(shù)的杰出作品，涵蓋了多種多樣的主題、詮釋方式和創(chuàng)作技法。
風(fēng)景藝術(shù)一直是英國在視覺藝術(shù)領(lǐng)域做出的最為重要的貢獻(xiàn)。托馬斯·庚斯博羅、喬治·斯塔布斯、約瑟夫·馬洛德·威廉·透納、約翰·康斯太勃爾、詹姆斯·阿博特·麥克尼爾·惠斯勒、保羅·納什和理查德·朗等皆為國際上赫赫有名的藝術(shù)家。
風(fēng)景最初僅作為肖像畫的背景出現(xiàn)。直至1700年，人們開始對(duì)風(fēng)景本身產(chǎn)生了興趣，這其中既包括想象創(chuàng)造出的風(fēng)景，也包括實(shí)景描繪式的風(fēng)景。
自16世紀(jì)以來，肖像畫一直在英國藝術(shù)的發(fā)展中居統(tǒng)治地位。18世紀(jì)時(shí)，風(fēng)景畫開始挑戰(zhàn)肖像畫的至高權(quán)威。從小幅水彩畫到巨幅布面油畫，人們對(duì)各類風(fēng)景畫的興趣與日俱增。
藝術(shù)家們開始環(huán)游英國和歐洲各地，根據(jù)旅行的經(jīng)歷描繪出國內(nèi)外的各種風(fēng)景，以滿足人們對(duì)風(fēng)景畫日益濃厚的興趣。19世紀(jì)，大英帝國不斷擴(kuò)張，人們開始將好奇的目光投向了印度和更為遙遠(yuǎn)的地方。
盡管如此，最令藝術(shù)家和公眾感興趣的還是英國本土的風(fēng)景——從蘇格蘭的高地和威爾士的群山，到東英吉利亞的田野和西部的神秘風(fēng)光。此外，城鎮(zhèn)風(fēng)景也是藝術(shù)家們的保留主題。在本次展覽中，便可以體會(huì)到這一點(diǎn)。
20世紀(jì)，英國風(fēng)景藝術(shù)不斷地自我革新，從本次展覽的展出作品便可看出，風(fēng)景藝術(shù)仍然蘊(yùn)藏著巨大的能量，充滿意想不到的新鮮可能。
前 言一
文化和藝術(shù)是人類心靈溝通的橋梁。中英兩國同為文化大國，都有著悠久的歷史和文化傳統(tǒng)，都曾創(chuàng)造了燦爛輝煌的藝術(shù)。中英兩國有著共同的經(jīng)歷，在歷史長(zhǎng)河中，兩國以各自獨(dú)特的智慧和創(chuàng)造為人類的文明進(jìn)步做出了卓越的貢獻(xiàn)。在全球化的今天，兩國的藝術(shù)也具有各自的獨(dú)特性和豐富性。在長(zhǎng)期交往中，中英兩國人民始終相互欣賞彼此優(yōu)秀的文化藝術(shù)成果。此次“心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍品展（1700—1980）”是中英兩國文化交流的重要項(xiàng)目，將為中國觀眾展示跨越近三百年的英國風(fēng)景畫發(fā)展歷程。
泰特不列顛美術(shù)館是英國泰特四座美術(shù)館中建館最早的展館，以收藏和展示15世紀(jì)以來的英國繪畫和各國現(xiàn)代藝術(shù)著稱。此次展覽的作品全部精選自泰特不列顛美術(shù)館的館藏珍品，作品跨越三個(gè)世紀(jì)，涵蓋油畫、水彩等畫種，同時(shí)也囊括了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的多種繪畫流派，不僅闡釋了英國風(fēng)景畫的發(fā)展與演變，更為我們理解西方的歷史與文化提供了絕佳機(jī)會(huì)。
作為中國最高的美術(shù)殿堂和國家對(duì)外藝術(shù)交流的重要窗口，中國美術(shù)館與泰特美術(shù)館的友好交流關(guān)系由來已久。2009年，“泰特美術(shù)館藏透納繪畫珍品展”于中國美術(shù)館展出，展覽展示了來自泰特英國美術(shù)館珍藏的、英國最著名的風(fēng)景畫家透納最精美的油畫和水彩作品，這是透納的繪畫珍品首次完整地呈現(xiàn)在中國觀眾面前。展覽引起了巨大反響，深受中國觀眾喜愛。此次展覽是泰特美術(shù)館與中國美術(shù)館的再度合作，藝術(shù)無國界，交流無終點(diǎn)，相信此次展覽將為中國觀眾帶來又一場(chǎng)視覺盛宴。
距離的遙遠(yuǎn)阻擋不了兩個(gè)傳統(tǒng)國度的相互吸引與兩種不同文化的交流共通。無論在東方或者西方，人類對(duì)自然的熱愛都始終如一。此次來華展出的泰特館藏珍品中，那一幅幅充滿詩意的異域風(fēng)情的繪畫作品，似乎讓中國觀眾暢游于蘇格蘭高地和威爾士山脈，以及東安格利亞的廣袤田野……通過每一件作品，觀眾都能感受到藝術(shù)家對(duì)大自然的無限深情。所以，這不僅僅是眼中的風(fēng)景，更是心靈的風(fēng)景。
在此，感謝兩國政府對(duì)展覽的大力支持，感謝泰特不列顛美術(shù)館和中國美術(shù)館的同仁們?yōu)檎褂[的實(shí)施付出的辛勤努力，感謝所有為中英友好做出貢獻(xiàn)的朋友們！預(yù)祝展覽圓滿成功！
中國美術(shù)館館長(zhǎng)
吳為山
2018年9月
第三部分——自然主義與印象主義
19世紀(jì)初，人們對(duì)繪畫的興趣點(diǎn)再次發(fā)生轉(zhuǎn)變，“自然主義”應(yīng)運(yùn)而生。與許多古典主義和浪漫主義畫家的作品相比，自然主義畫作更加注重對(duì)自然界的精準(zhǔn)描繪。早期風(fēng)景藝術(shù)的宏偉壯麗開始受到人們的排斥，取而代之的則是通過更加細(xì)致入微的觀察描繪出的平凡景致。
喬治·羅伯特·劉易斯、康斯太勃爾等藝術(shù)家經(jīng)常到戶外寫生，捕捉變幻的光線給畫面帶來的不同效果，更加細(xì)致準(zhǔn)確地觀察繪畫的主體。這種方法是以18世紀(jì)后期英國獨(dú)特的水彩畫創(chuàng)作為基礎(chǔ)發(fā)展起來的。塞繆爾·帕爾默的瀑布油畫就已經(jīng)與后來的水彩畫十分相似了。
19世紀(jì)初，透納和康斯太勃爾對(duì)法國藝術(shù)家產(chǎn)生了巨大的影響，而在世紀(jì)末，法國的印象派畫家大放異彩。克勞德·莫奈等藝術(shù)家的創(chuàng)作采用了外光派風(fēng)格和更為隨性的手法，這種藝術(shù)風(fēng)格的影響輻射到了英國，為英國風(fēng)景畫的發(fā)展注入了新的活力。
來自法國印象派的影響產(chǎn)生了多種結(jié)果。菲利浦·威爾遜·斯蒂爾描繪了明媚海灘上的年輕中產(chǎn)階級(jí)女性，而喬治·克勞森則借鑒法國的藝術(shù)手法，展現(xiàn)了農(nóng)業(yè)勞動(dòng)者的悲慘境遇。在這個(gè)階段，畫作的構(gòu)圖、色彩以及主題都更加多樣，由此為20世紀(jì)風(fēng)景藝術(shù)的巨大變革奠定了基礎(chǔ)。
《戴德姆的水閘和磨坊》
約翰·康斯太勃爾
546×765mm 約1817年
泰特：1910年喬治·索爾廷遺贈(zèng)
《月出黃昏》
約翰·埃弗里特·米萊斯
1041×1689mm 1890年
泰特：1946年H. S. 尼爾森夫人贈(zèng)送
《威尼斯斯齊亞沃尼大街：水節(jié)》
約瑟夫·馬洛德·威廉·透納
724×1130mm 約1845年
泰特：1856年作為透納遺贈(zèng)的一部分由國家收藏
《沃爾伯斯威克海灘》
菲力浦·威爾遜·斯蒂爾
603×761×15mm 可能創(chuàng)作于1889年
泰特：1942年購入
《馬蒂格的小鐵路》
奧古斯都·約翰
470×546mm 1928年
泰特：1940年亨利·卡文迪什·本汀克夫人遺贈(zèng)
《冬日勞作》
喬治·克勞森
775×921mm 1883-1884年
泰特：1983年經(jīng)泰特美術(shù)館之友協(xié)助購入
《黑色和金色的夜曲——盤旋的煙火》
詹姆斯·阿伯特·麥克尼
543×762mm 1875年
泰特：1919年亞瑟·斯塔德遺贈(zèng)
《燃燒的泥炭》
約翰·威廉·尹奇博德
179×256mm 1864-1866年
泰特：1996年通過英國遺產(chǎn)彩票基金會(huì)的“國家彩票”資金購入并作為奧佩收藏的一部分
《火車》
大衛(wèi)·考克斯
85×113mm 年代不詳
泰特：1996年通過英國遺產(chǎn)彩票基金會(huì)的“國家彩票”資金購入并作為奧佩收藏的一部分
《里爾沙灘》
大衛(wèi)·考克斯
454×630mm 1854年
泰特：1985年經(jīng)泰特美術(shù)館之友協(xié)助購入
《諾曼底格朗維爾》
約瑟夫·馬洛德·威廉·透納
190×273mm 1827-1828年
泰特：1856年作為透納遺贈(zèng)的一部分由國家收藏
《圣奧梅爾遠(yuǎn)景》
理查德·帕克斯·波寧頓
314×438mm 1824年
泰特：1910年喬治·蒙爾廷遺贈(zèng)
《荒原（達(dá)特姆爾荒原和杜瓦石》
約翰·威廉·尹奇博德
356×533mm 1854年
泰特：1896年J·拉塞爾·雷諾茲爵士遺贈(zèng)
《北威爾士馬韋達(dá)奇瀑布》
塞繆爾·帕爾默
406×260mm 1805-1881年
泰特：1968年購入
《挪威的利恩斯峽灣：平靜》
弗朗西斯丹比
411×542mm 1835年
泰特：1985年年購入
《赫里福德郡，戴尼德和莫爾文丘陵，海伍德小屋午后的收割場(chǎng)景》
喬治·羅伯特·劉易斯
416×597mm 1815年
泰特：1904年斯托普福德·布魯克牧師贈(zèng)送
《諾森伯蘭郡的巴姆伯格城堡》
托馬斯·格爾丁
549×451mm 1797-1799年
泰特：1928年A.E.安德森為緬懷其兄弟弗蘭克而通過藝術(shù)基金贈(zèng)送
《蘭托尼修道院》
約翰·塞爾·科特曼
438×330mm 1801年
泰特：1967年藝術(shù)基金（赫伯特·鮑威爾遺產(chǎn)）贈(zèng)送
《布萊頓的鏈條碼頭》
約翰·康斯太勃爾
1270×1829mm 1826-1827年
泰特：1950年購入
《阿爾卑斯山的雪崩》
菲利普·詹姆斯·德·盧泰爾堡
1099×1600mm 1803年
泰特：1965年泰特美術(shù)館之友贈(zèng)送
《格里松山的雪崩》
約瑟夫·馬洛德·威廉·透納
902×1200mm 1810年
泰特：1856年作為透納遺贈(zèng)的一部分由國家收藏
《薩?？丝さ乃雇锌藘?nèi)蘭村莊》
約翰·康斯太勃爾
大衛(wèi)·盧卡斯
145×219mm 年代不詳
泰特：1985年購入
《山洪中的雄鹿和獵鹿犬（被圍獵的雄鹿）》
埃德溫·蘭西爾
405×908mm 可能創(chuàng)作于1832年，1833年展出
泰特：1847年羅伯特·弗農(nóng)贈(zèng)送
《圣經(jīng)插畫》 中的一張印版：伯沙撒的盛宴
約翰·塞爾·科特曼
190×290mm 1835年
泰特：1987年購入
《龐貝與赫庫蘭尼姆的覆滅》
約翰·馬丁
1616×2530mm 1822年創(chuàng)作，2011年修復(fù)
泰特：1969年購入
《黃色風(fēng)暴》
羅德里克·奧康納
676×918mm 1892年
《夜色下的希斯街》
阿特金森·格里姆肖
368×537mm 1882年
泰特：1963年購入
·END·
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