畫面局部色塊：是構成畫面色彩結構及總體色調的基本元素、基本單位。
自然物象的色彩豐富多彩, 引起畫面色塊之間的關系出現(xiàn)多種多樣的變化 , 形與色、 明與暗、 冷與暖、艷與灰、近與退、補色對比等。
形與色：形指物象的形體結構 , 常說學油畫要有堅實的素描基礎, 就是指“ 形”。
形與色的矛盾運動貫穿于油畫寫生全過程的始終 , 在作畫的第一階段 , 起稿勾形, 勾形之后上色時 , 形就會遭到破壞 , 在這個階段 , 形為色打基礎, 色是形的目標。
色塊與色塊之間的關系是怎樣？
油畫寫生中, 注意艷色與灰色的對比關系。
畫面色彩灰暗, 其原因是不懂艷與灰。具體而言 , 其錯誤可能是整個畫面色彩缺乏飽和鮮明度畫面色塊缺乏艷與灰的對比 。
調色時用油過多而失去飽和度顏色混合過多而失去鮮明度等。充分運用艷與灰的對比作用來增強畫面效果。
如畫雨景時, 在一大片灰綠色調中點綴一些鮮艷的小色塊, 如紅衣、藍褲、 黃傘等, 畫面立刻就會生氣盎然。
反之, 在一大片鮮艷色調中, 加進幾塊灰色, 更能烘托出艷色的明麗。
近與退：近色指給人以膨脹逼近感覺的色彩 , 退色指給人以收縮退離感覺的色彩, 它們之間的關系也是相對的。
如在一塊黑布上, 剪貼紅、橙、黃、綠、青、紫六個色塊, 將迫感而綠青紫三種色塊則有往背景深處退離的感覺。
這時的紅、橙、黃是近色, 而綠、青、 紫則為退色。若改變環(huán)境與對象 , 色彩的近退關系就會發(fā)生變化 。
如將綠與藍兩個色塊并置時 , 綠為近色 , 藍為退色, 如果黑布 上只剩一個藍色塊, 此時, 藍色就會有跳出來的近迫感 而成為近色, “黑布”則變成了退色。
在實際作畫過程中, 近退關系與物象的空間位置密切相關。
由于空氣塵埃的影響, 同樣的紅色, 遠處要比近處的弱, 同樣的樹木, 近處的樹偏綠, 遠處的樹偏藍。對比強烈的色塊顯得近 , 對 比弱的色塊顯得遠 , 艷色顯得 近, 灰色顯得遠。
分析比較色彩的近退關系有利于表現(xiàn)畫 面色彩的空間層次關系。
補色對比：補色對比是指紅與綠、 黃與紫、藍與橙這三對色塊的對比, 每對色塊之間互為補色, 構成補色關系。
畫面用補色并置, 增強各自色彩的力度從而導致強烈而鮮明的色彩對比效果。
運用補色對比時 , 要注意色塊面積大小的搭配 , 如果是同樣大小的紅綠放在一起, 可能就不太舒服 , 俗稱 “紅配綠, 丑到頭”。
明與暗是相對：每一局部色塊的明暗變化 都會引起其色塊的明暗變化。
如使畫面某一局部色塊變暗 , 等于同時在使畫面其它所有色塊變亮, 反之亦然。 正確地表現(xiàn)畫面色塊的明暗關系變化, 可用對應比較法、交叉比較法和“ 黑白灰” 比較法來進行。
對比比較法：就是在兩個物象之間 , 使其亮部與 亮部相比, 中間色與中間色相比, 暗部與暗部相比, 求其明暗差異 。
交叉比較法就是在兩個或多個物象之間 , 使各亮部、中間色、 暗部相互交叉移位比較, 求其明暗差異。
“黑白灰”比較法：是不管畫面有多少色塊, 首先概括為“ 黑白灰”三個層次, 然后在每一層內(nèi)部再分 “ 黑白” , 可無限往下分。這里說的“ 黑白灰” , 不等于顏料中的煤黑、 鋅白或灰色。
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