吳冠中先生（1919—2010）油畫作品既吸收西方現(xiàn)代畫派注重畫面形式的特點，在畫面中強調(diào)色彩、節(jié)奏、線條和韻律。
又借鑒中國傳統(tǒng)繪畫的虛實變化、幾何構(gòu)成、知黑守白的意境。
把中西方的不同的觀念、手法和表現(xiàn)特征通過獨具特色的語言方式進行有效融合，在油畫風景體現(xiàn)出獨有的中國式的用筆韻味和意境之美。
吳冠中：“我愛上塞尚了，他的作品堅實，組織嚴謹，冷暖色的復雜交錯有如某些帶色彩的礦石”“他用錐形、圓形、球體等幾何形因素建造形象，像結(jié)晶體一般組成堅實的體。他運用色彩的冷暖轉(zhuǎn)折造型，完全拋棄了靠明暗渲染的古老手法。他畫蘋果、人像，每幅都經(jīng)多次的錘煉，不是由于畫不像外表，而是為了追求其間整體的組織結(jié)構(gòu)的緊密、堅實”。
塞尚對畫面物象的概括和對形體的簡化處理。
他曾經(jīng)說過：“要用圓柱體、圓錐體和球體來表現(xiàn)自然?！?/span>
吳冠中油畫風景中最大限度地使用塊面。常用大的塊面來表現(xiàn)對象，用大塊平涂的手法在畫面中做形體的切割。
《秋瑾故居》??
大塊的白色、黑色與灰色相互穿插，灰色的天空，灰色的地面，黑色的大門，大片的白色的墻，塊面的組合極富有視覺沖擊力、裝飾性和意境。
樹在的油畫風景里，用線和面相結(jié)合的方法來表現(xiàn)樹的枝干，先在下面用排筆畫一些粗樹干，在畫的樹干的塊面上用黑色的線條寥寥勾畫幾筆，看似輕松而又靈動。
吳冠中：“我畫的點和線，每一筆都包括了體面的結(jié)構(gòu)關(guān)系。畫中的點和線，不管是大點小點，長線短線，在運用上是嚴格的，都不是隨便亂擺上去的。
有時一點不能多也不能少，點多了對畫面無補，我都想辦法將它遮掉，對線的長短也是如此，都不是隨便畫上去的，要恰到好處。”
從嚴格意義上來說，自然界的許多物體并不存在線，線只是藝術(shù)家為反映客觀世界的種表現(xiàn)形式，是藝術(shù)家抒發(fā)個人情感，表達客觀世界的一種語言方式，是形在畫面中的一種存在形式。
吳冠中先生在作品突出線條的表現(xiàn)力，線筆法靈動、自由和秀美，蘊含著節(jié)奏、變幻和呼應(yīng)。
《竹林》??
整幅畫面都是密密的細條，但卻沒讓人產(chǎn)生不透氣感，畫面構(gòu)圖如此大膽，有極強的節(jié)奏和韻律感。
吳冠中將色彩的微差整合為黑、白、灰三種色階，在畫面中多采用平光，強調(diào)黑白灰，追求單純和簡練。
《四合院》??
大片的黑色在畫面中進行著大范圍的塊面分割，黑白灰高度協(xié)調(diào)與均衡，整個畫面都在向我們展示著“計白當黑”的敘述技巧。
畫面中黑白之間的灰色的處理實際上緩沖黑白二色之間強烈的對比，同時也豐富和協(xié)調(diào)了畫面。
白色隨意勾畫的屋脊，看似無意，實則有意，這與在庭院中間大片白色的空間里畫的一白一黑兩只雞的表現(xiàn)，實有異曲同工之妙。
《江南人家》系列??以西方現(xiàn)代藝術(shù)的幾何構(gòu)成為主。
黑色的大塊面表現(xiàn)屋頂，小的黑色塊面表現(xiàn)門和窗，大片的白墻，黑白強烈的對比，黑色塊面之間冷暖變化大，白色塊面明度層次微，同時畫面用綠色、紅色點綴，排列整齊的橫線的小臺階，簡單概括，橫豎線條的配合，黑白灰的層層疊加。
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