▲ 陸儼少丨峽江險水
陸儼少（1909－1993年）
又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)人。
1926年考入無錫美術(shù)?？茖W(xué)校
1927年考入無錫美專學(xué)習(xí)，同年從王同愈學(xué)習(xí)詩文、書法；
1928年師從馮超然學(xué)畫，并結(jié)識吳湖帆，遍游南北勝地。
1956年任上海中國畫院畫師。
1962年起兼課于浙江美術(shù)學(xué)院，
1980年在該院正式執(zhí)教，并任浙江畫院院長。
擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創(chuàng)一格。
▲ 陸儼少丨雁蕩飛瀑圖
▲ 陸儼少丨學(xué)習(xí)大寨精神
《陸儼少課徒山水畫稿》是陸儼少先生在1957年被劃為右派時，勞動之余，逐步繪成。當(dāng)時只為記錄一些半生學(xué)畫的心得體會。二十年后抽出重復(fù)，再補充了一些，共一百八十幅。樹石，云水各盡其能，并創(chuàng)立了新面目、新技法。
用筆是畫家用墨用色的深厚根基，是畫家獨具的情性修養(yǎng)聯(lián)系，也是一位中國畫家的慧根所在。從《陸儼少課徒山水畫稿》中能見，陸儼少先生用一支簡單的毛筆，揮灑自如，奇峰幽壑，風(fēng)云山色，墨韻神采變幻多姿，意境神奇靈變，令人嘆為觀止。這足以證明，中國畫用筆的功能還是大有潛力可挖，謝赫的“六法”論中“骨法用筆”還是占主導(dǎo)地位，往后學(xué)者不可不重視，應(yīng)深入探究。
陸儼少先生汲取了中國傳統(tǒng)繪畫之精髓，深入生活，以純正深厚的筆墨，繪制了這套課徒畫稿。后學(xué)者可以通過研讀摹寫，進一步了解和掌握中國畫基本要素——筆墨及其結(jié)構(gòu)和規(guī)律；了解畫理畫法，為攀登藝術(shù)高峰打下扎實的基礎(chǔ)。
▲ 陸儼少丨詩意山水圖
《陸儼少課徒山水畫稿》
自 序
回想自己半生學(xué)畫，摸過一些胡同，知道一些甘苦，也有一些心得體會，自問也就這樣與生而俱滅嗎？我有責(zé)任應(yīng)該把它記錄下來。至于將來有什么用，一點也沒有考慮過。只是盡其在我，罔記其他。于每日勞動之余，抽出時間，畫些樹石稿子，逐頁注上解說。日子久了，得二百余頁，對中國山水畫基本樹石畫法，略具梗概。合成一帙，束之高閣，灰塵厚積，也就完事。不料隔了二十多年，事過境遷，想起了這套畫稿，朋友們勸我拿去出版。抽出重復(fù)的，也補充了一些，共得一百八十幅，這樣遂和讀者見面。 陸儼少 1984年2月
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樹
的
畫
法
樹干畫法（一)
古人說樹分四岐，就是四面出枝椏的意思，
真的樹是左右前后都出枝的，
切不可像夾在書本里的植物標(biāo)本。
樹干畫法（二)
大凡其勢左向者，出筆自上而下，
右向并反之，然亦有逆筆出者，
故亦不可拘于成法。
以下各種樹干畫法。
樹干要有結(jié)構(gòu)組織，看去不是平扁，
要層層轉(zhuǎn)去。
樹干畫法（三）
樺樹。檜。柳杉。楓癭。
樹干畫法（四）
松皮皴法不一、
而要與松針山石相配合。
松樹畫法（一）
金錢松四面出針、不要緊聚在一點，成一墨疙瘩很不好看。
這是枝干，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免于平板。
松樹畫法（二）
松兩種。
一長針，一短針。
松樹畫法（三）
頂年青的松樹。
大凡松樹到了三十年左右、頂要平了，
青年松還要往上長、所以頂不平。
松樹畫法（四）
自下而上。
自上而下。
松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺，
挺不一定是直。
松樹畫法（五）
羅漢松。
破筆松。
松樹畫法（六）
此松干甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相并，錯落作態(tài)，
南宋人多為之。
松樹畫法（七）
雪中松樹。
此松針勁挺。
元人有此畫法，乃青年松也，故不平頂。
枯樹畫法（一）
鹿角，椿樹一類。
蟹爪，是槐樹一類。
枯樹畫法（二）
在粗干上生細枝，現(xiàn)實中有此一種樹。
畫枯樹，古人未盡其法、
要在冬天落葉之后隨時隨地經(jīng)心留意，
各種樹都有它獨特的風(fēng)格，不妨自己創(chuàng)法，
越出古人，其它也是這樣。
枯樹畫法（三）
楝樹。
銀杏。
枯樹畫法（四）
棗樹。
榆樹。
枯樹畫法(五)
白楊，它的枝條向上生長。
烏桕之類。
介學(xué)點樹法（一）
介字點，在實際樹中很多，
所以在山水畫中用得也較多。
介字點中間也不妨夾幾個「個」字，
不要畫得太清楚，但也不要太糊涂。
這夾葉點也可設(shè)紅黃色。
介字點樹法（二）
這也是介字點的一類，不過加長一點。
栗樹及麻櫟等樹的點葉法。
初夏樹葉新綠，故用石綠染、汁綠勾。
攢聚點樹法
胡椒點，每點園(圓)形，像胡椒。
點時筆鋒不要向一面去，在有意無意之間，
也要有攢三聚五的組織法。
幼年銀杏、烏桕等樹的點葉法。
這種三角夾葉畫法，用在秋景，
可用朱磦、赭黃、粉黃等染色，
因為這種樹到了秋天，都變紅黃色也。
下垂點樹法
這種畫法，大致是楊柳以及其他樹葉
有下垂傾向的變體畫法。
下垂點二種，右面的一種畫好樹干之后，
把筆橫臥，用側(cè)鋒干擦，左面的一種用中鋒畫。
榆樹畫法
榆樹和樸樹的點葉畫法。
這種夾葉，也可染上朱磦或墨赭的顏色。
椿樹畫法
椿樹、槐樹、胡桃、楝樹等樹畫法。
先畫筋后加葉，夾葉也是一樣。
柳樹畫法（一）
龍爪柳，一名杞柳。
垂柳的一種。
柳樹畫法（二）
煙柳，春夏之交有些這樣的景象。
柳樹畫法（三）
這兩種柳樹，也有畫好柳絲之后，
用汁綠畫葉子，也有再在汁綠之上再用石綠破。
雙樹畫法
兩棵以上的樹畫在一起，須要有變化，
避免相同。像這兩棵樹，它的葉子一
棵是介字點，是有線條而且筆路是上
下的，另外一棵就用胡椒園(圓)點，
一棵出枯枝，一棵不出枯枝。
叢樹畫法
畫山水構(gòu)圖章法，要懂得一個“間”
字訣，即濃間淡，繁間簡，橫間直，
虛間實，輕間重，大間小等。
這一叢樹最前一棵樹葉用淡墨大混點，
后面一棵就用濃墨介字點，再后一棵又輕，
用下垂點，最后一棵枯樹出枝獨高，
以破平頭。
遠樹畫法（一）
遠松樹三種。
遠樹畫法（二）
遠樹小樹。
平點遠樹點時不宜把筆橫臥紙上，
要有劃的意思，不是橫點，而是短的劃。
遠樹畫法（三）
遠的柳樹，用于春景，下不見根，
因為春天多霧靄的緣故。
大混點，在初夏，一陣雨過后，
一排濃綠的樹，遠望上去是這樣。
遠樹畫法（四）
這二種遠樹，多用在青綠山水上。 這兩種是杉林。
▼
竹
的
畫
法
竹子畫法（一）
新篁。
畫竹先畫竿及細枝，后撇葉。
畫竿自上而下或自下而上都可以，貴在得勢。
細枝在左面的自上而下，在右面的則自下而上，主要順手。
竹子畫法（二）
鳳尾竹，葉密細長。慈孝竹。
竹子畫法（三）
篠竹四種。
篠竹畫在樹下石旁，
幾筆濃墨，可以提精神。
遠看的一叢竹。
夾葉樹法(二)
元寶楓。
這一類夾葉點很難確指是那(哪)種樹，
總之是槐椿之類，幾片葉成一組者，
古畫中多有之，是古人積累了經(jīng)驗，從現(xiàn)實中概括而成。
夾葉樹法（二）
秋天的幾種夾葉樹，著朱磦、赭黃等色。
夾葉樹法（三）
棕竹的變體畫法。
馬纓花的另一種畫法馬纓花葉，
春末夏初開花時，在葉上層用胭脂畫花，
細筆梳。
▼
芭
蕉
畫
法
芭蕉畫法（一）
兩種秋天的芭蕉，
經(jīng)霜之后葉子有些敗了。
芭蕉畫法（二）
芭蕉。如果畫的四周都很塞實，
則芭蕉不著色，用赭或汁綠鉤(勾)，
留得白處以透空氣。
▼
蘆
草
的
畫
法
蘆草畫法（一）
各種什草。
蘆草畫法（二）
蘆荻.
▼
藤
蘿
的
畫
法
藤蘿畫法（一）
藤是本身不能植(直)立的東西，
碰到大風(fēng)當(dāng)然也會飄動，但也不宜「撩」，
要筆筆送到底。畫垂柳也是一樣，
有的人心中先有一個印象，以為藤和垂
柳都是飄的東西，可以用筆「撩」過去，
這是錯誤的。還有一種畫藤的方法，不用線條，
完全用點來表現(xiàn)出藤的形象來。
大致這些藤多葉子的，像爬山虎等一類。
藤蘿畫法（二）
畫藤要一筆送到底、方見分量，
真的藤垂下來是有重量的，決不是隨風(fēng)飄。
叢竹畫法
中景竹畫法
中景竹畫法
▼
云
樹
的
畫
法
云樹畫法（一）
滿坡林木，蒼郁叢茂，筆墨要毛。
云樹畫法（二）
山披綠裝、滿山皆樹。
云樹畫法（三）
滿山皆樹，不見土石，
而要表現(xiàn)出岡嶺洼隆之狀。
云樹畫法（五）
高山深谷、雜樹叢生。
云樹畫法（六）
萬木叢生，細葉闊葉，可以相間，
以求變化。
▼
石
的
畫
法
石塊畫法（一)
畫石不宜方，但也不宜園(圓)，要園(圓)中帶方，方中帶園(圓)。
石有紋理，不可亂，但也不可太整齊，用筆要堅挺，使人有堅硬的感覺。這
里兩塊石，赭色的一塊是火成巖，墨青的一塊是水成巖。
石塊畫法（二）
皴無定法，古人也不是那(哪)一家一定畫那(哪)一種皴法，主要服從描畫的對象。我們也可以把幾種筆路相近的皴法混合起來用，也可以在古人原有的基礎(chǔ)上發(fā)展一步，自創(chuàng)新法，以符合客觀對象。
石塊畫法（三）
這兩塊石是畫的北方太行山的石法。我記得在北京郊區(qū)娘娘廟后面有一塊大石，完全(像)這右面一塊的樣子，也是所傳五代時候大畫家關(guān)同的畫法。他是住在太行山，對景寫生，可見古人法子都是在現(xiàn)實中來的。右(左)面一塊在南口火車站旁邊山石是這樣的，也是宋代大畫家范寬的畫法。
石塊畫法（四）
這兩塊石頭皴法表面上看是不同的，實則一塊用筆長而直，一塊用筆帶弧形，其結(jié)構(gòu)是相同的，可見畫無定法，要有創(chuàng)意，是可變出新法來的，主要真實的(地)反映現(xiàn)實。
石塊畫法（五）
這是疊糕皴，又叫折帶皴，元代大畫家倪瓚多畫這皴法。他是無錫人，無錫鄉(xiāng)下太湖邊上都有這種形狀的石頭或土坡。倪瓚寫生了這種土石，再根據(jù)了五代畫家荊浩、關(guān)同的遺法，就創(chuàng)造出這法子來。這兩圖一用方筆側(cè)鋒一用園(圓)筆中鋒，實是一種構(gòu)造。方的是石，園(圓)的是土。
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山
巒
的
畫
法
山巒石壁畫法（一）
畫山先鉤(勾)輪廓，然后加皴，皴是皮膚的裂紋，這里借用作為山石的裂紋，但畫時要帶鉤(勾)帶皴，不要明顯分割開來，因為有些筆是鉤(勾)也是皴。
山巒石壁畫法（二）
披麻皴線條分成小段，每筆自為起落，
就成為釘頭鼠尾皴，又名短筆披麻皴。
山巒石壁畫法（三）
披麻皴線條變?yōu)辄c，成為豆瓣皴或雨點皴，其組織法還是相同的。
山巒石壁畫法（四）
披麻皴的線畫得硬挺而作不規(guī)則的交叉，就成為亂柴皴。
山巒石壁畫法（五）
礬頭是山頂多亂石，像明礬的結(jié)晶，
是一種山頭結(jié)頂?shù)漠嫹ā?/p>
山巒石壁畫法（六）
山頭結(jié)頂方法很多，也關(guān)乎一張山水畫的氣勢。古人方法雖多，都是從現(xiàn)實中概括而來。
山巒石壁畫法（六）
山頭結(jié)頂方法很多，也關(guān)乎一張山水畫的氣勢。古人方法雖多，都是從現(xiàn)實中概括而來。
山巒石壁畫法（七）
披麻皴線條加以屈曲，就成為解索皴。像解開的繩索，所以叫解索皴。
山巒石壁畫法（八）
黃土高原上水土流失嚴(yán)重的地帶有這種山形，所以是土也是石。宋朝人有畫的，因為宋朝畫家很多是北方人。
山巒石壁畫法（九）
畫皴用筆既要融洽，又要分明，即(既)是每一筆都要看得見起筆落筆，又要筆與筆之間互有情致，千筆萬筆組成一個有機的整體，使人不感覺有筆。這兩石一是橫紋，一是直紋。
山巒石壁畫法（十）
山上有樹的兩種畫法。
山巒石壁畫法（十一）
土坡或石坡兩旁陡削，上面平坦，也有即是一條路，以通行人。
山巒石壁畫法（十二）
荷葉皴，青綠多用之，也可在上面加細的汁綠點。亂柴皴，不規(guī)則挺直的紋理。
山巒石壁畫法（十三）
山頂上有亂石的兩種畫法。石頭墨濃，四旁要淡；石頭墨淡，四旁要濃。
山巒石壁畫法（十四）
宋代畫家米芾創(chuàng)造用點來表現(xiàn)雨中的山，點與點之間不要太清楚，但也不要太模糊，既要有筆墨痕跡，也要打成一片。
▼
點
苔
的
畫
法
苔點畫法（一）
泥里拔釘點苔法，宋人郭河陽、江貫道多用之。這是山上長的一排杉樹或檜木。山頂風(fēng)猛土瘠，葉子不多，只見樹干，遠望像泥里插的一排釘子。疏疏的大圓點的點苔法。
苔點畫法（二）
苔在山水畫中占的地位很重要，在近的石上，一點可能是一棵草，在高山上一點就是一株樹。用胡椒點來點苔。用介字點來點苔。在青綠山水中墨點改用汁綠點。
苔點畫法（三）
渴苔是石上長的細葉草，像羊齒類植物等，唐宋人有之，元代王蒙用得更多。右面一石濃墨皴，用淡墨點；左面一石淡墨皴，用濃墨點。點時筆要從空直下，不要在紙上拖擦。
▼
水
的
畫
法
水紋畫法（一）
網(wǎng)巾水三種。
水紋畫法（二）
湖面平波兩種。
▼
澗
瀑
的
畫
法
澗瀑畫法（一）
從前人說泉水乃山之血脈，山石乃靜止的東西，加進瀑布是可使整幅畫生動。這里是一闊一狹的兩種普通瀑布。
澗瀑畫法（二）
比較平緩的澗流。 左面的瀑布是在懸崖削壁之上，水源不多，而落差很大，遠望像掛的一根白線，自頂?shù)降卓梢苑肿鲙准墶?/p>
澗瀑畫法（三）
中間有石突出，遮住瀑布，以見變化。瀑流在崖石縫中經(jīng)過很多曲折方始流至下面。
澗瀑畫法（四）
澗道里多碎石，流水在碎石間曲折通過。
澗瀑畫法（五）
泉水自上面曲折下來，經(jīng)過第一道水口，注人小潭，再由小潭經(jīng)第二道水口流出。
澗瀑畫法（六）
瀑流直下到底的水口。
泉水流人江湖處，名叫水口，因山石
組織的不同，水口的變化也很多。
澗瀑畫法（七）
谷底有巨石突出，泉水在石的后面流
下，形成這樣的水口。
澗瀑畫法（八）
泉水流下，為大石擋住， 分成幾股流出。
澗瀑畫法（九）
泉水和山石也要相配，即其風(fēng)格必須
相近，否則雖工無益。
▼
沙
灘
的
畫
法
沙灘畫法
秋天的水鄉(xiāng)，水落石出，漲露一派沙
灘的景象。
▼
云
的
畫
法
勾云畫法（一）
小勾云。
勾云畫法（二）
大勾云。大小勾云在青綠山水中多用之。
勾云畫法（三）
鉤(勾)云分上下兩面，上為陽面，
下為陰面，上面筆簡，下面筆繁。
勾云畫法（四）
山頭平正，頂上出云可增奇勢。
勾云墨塊畫法
云依叢樹或山石為根。
墨塊畫法
中國山水畫技法，傳統(tǒng)上多用點線，而新興畫法，創(chuàng)為墨塊，蘸飽墨水，撳足筆根，順勢點去，積點成塊，于 水墨之中仍然見到筆跡，所以不同于潑墨。
留白畫法（一）
予創(chuàng)為留白之法，曲屈繚繞，以增加裝飾美。
留白畫法（二）
留白可以代表云氣，亦可代表流泉，或不能確指為何物，總之山中自有了這幾條白痕，氣象便不同。
留白畫法（三）
留白也可用點子來留出。
云氣畫法（一）
于樹石外圍，運用墨塊，能使景物更 有重實感。
云氣畫法（二）
叢樹掩映，云氣流轉(zhuǎn)。
云氣畫法（三）
幾道云平行畫出，可用叢樹來間隔。
云氣畫法（四）
叢樹滿山，云氣間之。
云氣畫法（五）
樹林中間，朝霏夕靄，平拖不盡。
▼
泉
瀑
的
畫
法
山有泉瀑而活，
畫瀑布須審度上面山嶺竹樹，
是否有此水源。
水源深遠，
則傾瀉而下，
是悖于情理的。
在畫面上有兩條以上的瀑布，
平行瀉下，不宜長短、
闊狹以及形象完全相同，
要有變化，以免刻板之病。
▼
湖
水
的
畫
法
水有江水、海水、湖水之分。
湖水的畫法不是拉長線條，
而是利用短線條
來表現(xiàn)湖面有風(fēng)，
扇起波瀾，浩淼生姿。
▼
江
水
的
畫
法
江水浩瀚東去，
一瀉千里。
當(dāng)今三峽之中，
雖經(jīng)整治，
但礁石暗灘，不能盡去。
回流曲折，
甚至形成漩渦，漩渦之旁，
涌出水沫，
畫時留出空白，
以破江水之平。
江水從平面?zhèn)瓤矗?/p>
弧線宜偏扁，
方合透視，
而不致把江水畫得站起來。
畫水配舟，
畫面更為具體，
兩者相得益彰；
畫江水急流，
用線的聚散組合尤為重要。
海水洶涌澎湃，
激起巨浪，
要有隆洼凹凸之感，
浪頭水花留白，
貴有動勢。
▼
海
水
的
畫
法
湖水彌漫廣遠，
水波微動，
通常用網(wǎng)巾水來表現(xiàn)。
畫網(wǎng)巾水線條宜用中鋒，
一用側(cè)鋒即扁。
平拉過去，
有規(guī)律的屈曲，
上線曲向下，下線曲向上，
互相連接，組織如網(wǎng)狀。
畫時執(zhí)筆宜高，
正坐懸腕，
自左向右拉出線條，
運用中指作有規(guī)律的屈曲。
陸儼少山水畫作品欣賞
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▲ 陸儼少丨太白詩意山水圖
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陸儼少 《峽江山水》
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