五代后梁荊浩，河南人，為避戰(zhàn)亂，隱居洪谷山，我?guī)е缇吹男那椋懮娠L(fēng)過兩次。荊浩乃是一代宗師，北派山水創(chuàng)始人。不但創(chuàng)作了水墨韻章全景山水畫，還寫了著名的畫論，對后來學(xué)畫人有偉大的指導(dǎo)意義。
山水畫理論學(xué)習(xí)札記
他在<筆法記>中明確提出山水畫毛病出在兩個(gè)大的方面，一曰有形之病，二曰無形之病。
有形之病，體現(xiàn)在用筆上為:板，刻，結(jié)(宋郭若虛圖畫見聞志)，山水畫用筆之主要毛病。板，用筆僵硬死板沒有韻味，用筆無氣無力。沒有一波三折，一波三折即是太極圖生命曲線原理。黃賓虹大師的線條多是一波三折，真正的悟道之線條。刻，用筆線條如木刻一般，不是中鋒用筆，線條不透明不圓渾。結(jié)，運(yùn)筆中疑，心手不應(yīng)，線條不流暢，氣滯，或癰腫或反復(fù)重筆描畫。有些大展入選作品都可以看到這樣的毛病，江湖畫家更不值一提了。這些毛病都是基本功不扎實(shí)，急功近利，拔苗助長，變的習(xí)氣，終無所成。
十三屆入選作品畫的象油畫線條泛善可陳。
十三屆山水畫入選作品畫的是照片(稍加改變)。為了入選出名入展作畫是藝術(shù)的末路。
有形之病體現(xiàn)在構(gòu)圖上，滿，塞，空，板，花，黑。滿是布局太滿，堆徹物象如雜貨鋪，無中心無重點(diǎn)，如記敘文如流水賬。塞即不透氣，畫面沉悶不響亮?；驘o天無地，少乾坤之象?？眨嬅婵斩礋o物沒有情感沒有思想。板，構(gòu)圖線條直線多，曲折線少，生硬板刻如版畫?；ǎ伾拍侩s亂，或筆墨雜亂無序，或亮點(diǎn)太多刺目。
黑，即是黑氣。或天空或布局中一大塊死墨，陰沉沉如世界末日。陰森恐怖毫無祥和之氣。
十三屆入選作品類同照片，毫無韻味可言。線條板刻。筆墨死氣無音樂節(jié)奏感，雕鑿描畫為通病。
黃賓虹大師的線條一波三折，力透紙背。
黃賓虹大師構(gòu)圖高古，透氣，松活。
黃賓虹大師用筆率真，不雕鑿。以書入畫。
黃賓虹大師作品渾厚華滋前無古人。留白有音樂節(jié)奏感。
明清代一些畫家也有很多類似論述，畫有四病，一曰僵，筆無法度，不能運(yùn)轉(zhuǎn)。二曰枯，筆如瘁竹槁木。三曰濁，即是濁氣臟氣。四曰弱，筆無骨力，單薄脆軟(明代李開先)?？v觀當(dāng)下一些畫家常犯的毛病，書法功夫沒有，作畫立起畫板腕力進(jìn)不去。
對治以上毛病方法，學(xué)習(xí)書法，掌握用筆起行收，提按之法，按筆容易，提筆難。學(xué)會(huì)五筆七墨法，五筆即，平留圓重變。平如錐畫沙，留如印印泥，圓如折釵股，重如高山墜石，變，線條多變而不平直，中側(cè)粗細(xì)抑揚(yáng)頓挫。這是山水畫創(chuàng)作基本功中基本功。
山水畫創(chuàng)作無形之病。沒有氣韻。物象全乖，筆墨雖行，類同死物。
無形之病，山水畫毫無感染力，無意境，如鱉角風(fēng)景畫?？春笪锻老?。究其原因，第一，自己缺少靈性，缺少哲思。古人云，氣韻在于生知。(宋郭若虛，明董其昌)。
第二，萬物皆賴氣而生，山水畫創(chuàng)作亦然，用筆講氣到力到。自身氣場雜亂不純，或火氣太盛，或邪氣充身，或俗不可耐，或心胸狹窄，，，元黃子久講的，邪甜俗賴，即學(xué)習(xí)法脈不正，或沒有繼承傳統(tǒng)為邪，或心術(shù)不正，人品不佳，其畫氣場必邪。甜者，取媚于人，軟濃熟膩。俗者，最不可救藥。畫格低俗，構(gòu)圖千篇一律，毫無章法，毫無生氣。人俗畫必俗，為了名利為了迎合買家之心去創(chuàng)作，畫必落俗道。賴者，一味臨摹古人今人為創(chuàng)作途徑，何加林叫偽古人，缺少生活，就是沒有自己個(gè)性。
古代畫論反復(fù)強(qiáng)調(diào)山水畫創(chuàng)作的氣字。氣息，氣機(jī)，氣勢，氣韻。所以山水畫畫家一定要有蒲團(tuán)的功夫，即是修行。努力打好書法，筆墨，用水，構(gòu)圖，臨摹寫生的功夫，才能創(chuàng)作出不愧于時(shí)代的作品。
以上只鱗片爪，隨想隨談，一是溫故知新，二是鞭策自己，三是供有緣人共享。
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