藝術(shù)的偉大意義，在于它能顯示人的真正感情、內(nèi)心生活的奧秘和熱情的世界?！_曼·羅蘭
一、任伯年
（1840年-1895年）
任伯年開(kāi)辟了花鳥(niǎo)畫(huà)的新天地，對(duì)近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。
美術(shù)史學(xué)家、美術(shù)評(píng)論家薛永年曾評(píng)價(jià)任伯年“學(xué)古而變，取洋而化”，認(rèn)為他能敏銳地洞察新的藝術(shù)觀念和藝術(shù)趣味，用長(zhǎng)舍短地尋求有新意的藝術(shù)語(yǔ)言。
這與近年來(lái)國(guó)家對(duì)中國(guó)文化、傳統(tǒng)文化的態(tài)度相宜，同樣強(qiáng)調(diào)以辯證的態(tài)度回看傳統(tǒng)、以積極的思想推動(dòng)當(dāng)下，即“以古人之規(guī)矩，開(kāi)自己之生面。”
二、吳昌碩
（1844-1927）
他集“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”為一身。
被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”、“文人畫(huà)最后的高峰”。
?在繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文、金石等方面均有很高的造詣。
?傳世作品有《天竹花卉》、《紫藤圖》、《墨荷圖》、《杏花圖》等。
三、齊白石
（1864－1957）
代表品有《蝦》、《蟹》、《牡丹》、《牽?；ā?、《蛙聲十里出山泉》等等。出版有《齊白石畫(huà)冊(cè)》多種。
齊白石從民間畫(huà)工入手，將中國(guó)畫(huà)的精神與時(shí)代精神統(tǒng)一得完美無(wú)瑕，成為詩(shī)、書(shū)、印、畫(huà)全入神品的藝術(shù)大師。
他是中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上影響最廣、最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他的繪畫(huà)不僅在中國(guó)近現(xiàn)代時(shí)期影響了無(wú)數(shù)人，也是國(guó)際范圍內(nèi)最受人尊敬和愛(ài)戴的畫(huà)家。
?中國(guó)曾邀請(qǐng)畢加索訪問(wèn)中國(guó)，畢加索風(fēng)趣地說(shuō)：
“我不敢去你們中國(guó)，因?yàn)橹袊?guó)有個(gè)齊白石。”
四、黃賓虹
（1865-1955）
黃賓虹擅畫(huà)山水，偶作花卉，兼工書(shū)法、篆刻，并長(zhǎng)期致力于美術(shù)史論和中國(guó)畫(huà)教學(xué)。
他師古人從明入手，直追北宋，而以元為歸，師其意不師其跡。
師造化以黃山為基點(diǎn)向四周拓展，看山看入骨髓，攝情景于筆端。
由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，他被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家”稱號(hào)。
五、徐悲鴻
（1895年-1953年）
?他學(xué)貫中西，將西方精湛的寫(xiě)實(shí)技巧融入到國(guó)畫(huà)之中，為了傳統(tǒng)藝術(shù)的革新與發(fā)展開(kāi)拓了新的廣闊天地，被譽(yù)為“中國(guó)近代繪畫(huà)之父”。
徐悲鴻是近代畫(huà)壇享譽(yù)世界的巨匠，更是以畫(huà)馬著稱。
他與張書(shū)旗、柳子谷被稱為畫(huà)壇“金陵三杰”。
他相貌英俊，風(fēng)流多情，一生總為情所誤，是塵世上一個(gè)很不走運(yùn)的情種。
?他一生有三個(gè)女人：與前妻蔣碧薇共同守侯28年離婚，與情人孫多慈苦戀8年，最終分道揚(yáng)鑣;而最懂徐悲鴻的卻是姍姍來(lái)遲，小自己28歲的廖靜文。
六、潘天壽
（1897－1971）潘天壽（1897－1971年）
現(xiàn)代畫(huà)家、教育家。浙江寧海人。
1915年考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同（弘一法師）等人。
其寫(xiě)意花鳥(niǎo)初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大山人。
?曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)等職。
他對(duì)繼承和發(fā)展民族繪畫(huà)充滿信心與毅力,為捍衛(wèi)傳統(tǒng)繪畫(huà)的獨(dú)立性竭盡全力，奮斗一生，
形成一整套中國(guó)畫(huà)教學(xué)的體系，影響全國(guó)。
他的藝術(shù)博采眾長(zhǎng)，不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛。
七、林風(fēng)眠
（1900—1991）
林風(fēng)眠的作品中總有一種淡淡的哀怨和孤寂，這種哀怨和孤寂，使他的作品中具有了非常難能可貴的悲劇之美，也多了許多別樣的審美情趣。
這與林風(fēng)眠本人童年及顛簸曲折的人生經(jīng)歷有關(guān)。
作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、《山水》、《靜物》等。
八、張大千
（1899～1983）
張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的國(guó)畫(huà)大師，無(wú)論是繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通。
張大千做過(guò)土匪、坐過(guò)牢、當(dāng)過(guò)和尚
他年輕時(shí)遭遇土匪綁架，土匪讓其寫(xiě)信回家要錢(qián)。
土匪頭見(jiàn)他字寫(xiě)得好，留他做了“土匪師爺”。后因此坐牢。
這一年的冬天，初戀表姐謝舜華在他日本求學(xué)期間去世，張大千未能赴喪，痛不欲生，不久出家，法號(hào)“大千”。
九、傅抱石
（1904－1965）
傳世作品有與著名畫(huà)家關(guān)山月合作、陳列于北京人民大會(huì)堂的巨幅山水畫(huà)《江山如此多嬌》、《柳下聞吟圖》等。
他還把山水畫(huà)的技法融合到自己的人物畫(huà)之中，一改清代以來(lái)的人物畫(huà)畫(huà)風(fēng)，顯示出獨(dú)特的個(gè)性。
傅抱石是開(kāi)宗立派的一代藝術(shù)大師。
他筆下的人物形象大多以古代文學(xué)名著為創(chuàng)作題材，用筆洗練，注重氣韻，達(dá)到了出神入化的效果。
傅抱石一生繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，唯一離不開(kāi)的就是酒，創(chuàng)作《江山如此多嬌》時(shí)，就有寫(xiě)信向周總理索要酒的趣聞。據(jù)說(shuō)畫(huà)完這幅畫(huà)，他共喝了40多瓶茅臺(tái)酒。
十、李可染
（1907--1989年）
他將西畫(huà)中的明暗處理方法引入中國(guó)畫(huà)，將西畫(huà)技法和諧地融化在深厚的傳統(tǒng)筆墨和造型意象之中，取得了杰出的成就。
李可染是個(gè)忠厚之人，無(wú)論受多大委屈，少有怨言。
他自己曾說(shuō)，我不一定是好人，但確實(shí)沒(méi)有時(shí)間去做壞事或整人。
一個(gè)有操守、有思想的人，哪有時(shí)間去說(shuō)別人閑話甚至整人害人。
近現(xiàn)代史上各類大家層見(jiàn)迭出，光國(guó)畫(huà)史上極具代表性的藝術(shù)家都難更仆數(shù)，其它藝術(shù)門(mén)類更數(shù)見(jiàn)不鮮。
中華文化博大精深，正是因?yàn)橛辛诉@些老輩藝術(shù)家的堅(jiān)持與付出，中國(guó)藝術(shù)才呈現(xiàn)出了一派盎然生機(jī)之局面。
中華文化，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)；博大精深，卓越輝煌。信步三百米甬道，閱盡五千年滄桑。社稷千秋，祖宗百世，幾多榮辱沉浮，幾度盛衰興亡。各派圣賢典籍，浩如煙海。
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