《長(zhǎng)洲苑外草蕭蕭(局部之三)》2022
《長(zhǎng)洲苑外草蕭蕭(局部之四)》2022年
以水墨重彩名世的徐惠泉，早在上世紀(jì)90年代就從事水墨重彩人物畫創(chuàng)作并形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格語式。他的作品一直和現(xiàn)實(shí)主題保持著優(yōu)雅的距離，畫面往往通過對(duì)深閨女性閑適恬淡生活的描繪，捕捉她們憂傷繾綣的心理表情。他的這些畫面大多注重江南園林庭院、亭臺(tái)樓閣的環(huán)境描寫，以此反襯深閨之中江山無盡、美人遲暮的文人心理。徐惠泉的這種和現(xiàn)實(shí)主題表現(xiàn)出適度距離的人物畫，既揭示了新時(shí)期人物畫對(duì)于此前意識(shí)形態(tài)化的現(xiàn)實(shí)主題的反撥，也反映了“85美術(shù)新潮”后傳統(tǒng)中國(guó)畫對(duì)于西方現(xiàn)代主義藝術(shù)潮流的逆向運(yùn)動(dòng)。而包括徐惠泉在內(nèi)的江蘇新文人畫群體，正是在這兩種文化思潮的夾層之中獲得了生成與發(fā)展的文化土壤。他們都以傳統(tǒng)文人畫的出世心態(tài)和對(duì)于文人筆墨的玩味而和現(xiàn)實(shí)社會(huì)拉開距離，以此表現(xiàn)出他們對(duì)于傳統(tǒng)文化的一種敬重與回望。作為此種新文人畫思潮的體現(xiàn)，徐惠泉的人物畫一直以描繪古裝仕女為題材、以表現(xiàn)美人遲暮的文人心境為主題，由此而體現(xiàn)出對(duì)于當(dāng)代人物畫的另一種文化表達(dá)。
徐惠泉、謝士強(qiáng)《懸崖上鑿出幸福路連環(huán)畫之二》2021年
徐惠泉、謝士強(qiáng)《懸崖上鑿出幸福路連環(huán)畫之三》2021年
《靜土》2005年作
《水印》2006年作
《疏影》2006年作
材料美學(xué)
材料美學(xué)是當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要標(biāo)志。從當(dāng)代審美的角度，幾乎沒有什么材料不可以進(jìn)入畫面。或許是受當(dāng)代藝術(shù)理念的影響，徐惠泉不遺余力地在他的水墨畫面上嘗試著各種材料，從有機(jī)顏料到礦物顏料再到化工顏料，從水溶劑到膠溶劑再到礬溶劑和洗滌劑，從拓印、轉(zhuǎn)印到多種溶劑混搭再到潑墨、潑彩、貼金和敷箔，他的水墨重彩也許是當(dāng)代中國(guó)畫家中運(yùn)用材料最為駁雜、制作程序最為繁復(fù)的畫家。多種材料的運(yùn)用賦予了他的水墨重彩以富麗厚重的色彩，但這種色彩的富麗與厚重依然保持了水墨的墨色和宣紙水墨的滲化與氤氳之美。對(duì)于水墨重彩而言，難的并不是色彩不能夠斑斕富麗，而在于水墨與重彩的相互結(jié)合；難的是水墨之中見色彩、厚色重彩之內(nèi)見水墨。從這個(gè)角度看，徐惠泉敢于并善于運(yùn)用多種復(fù)合材料，一方面是為了在水墨基底之中制造肌理多變而又透明空靈的底層，另一方面則是在色彩表層創(chuàng)作豐富的色彩質(zhì)感以追求斑斕富麗的色彩意趣。
徐惠泉 謝士強(qiáng)《強(qiáng)起來》2021年
《竹林七賢》2021年
《林泉高致》局部之一
《林泉高致局部之二》
《林泉高致局部之三》
由深入淺是他協(xié)調(diào)水墨與色彩關(guān)系而獨(dú)創(chuàng)出的一套自己的創(chuàng)作程序。他的這種由深入淺、淺中求色的畫法，無疑和一般的中國(guó)畫創(chuàng)作程序相反。這意味著他必須解決一系列逆向運(yùn)墨設(shè)色的方法與技巧。譬如，“墨”，在他的畫面中代表著“空”；“淺”，在他的畫面中則成為“有”。這種“空”不僅意味著畫面的“深境”，而且也是畫面顯現(xiàn)水墨意蘊(yùn)之處。他畫面所有的“有”，都是通過重彩提“淺”，其設(shè)色過程也是逐漸讓畫面從深處走向近處的過程，而每一筆的重彩又通過運(yùn)筆而泛出墨色，因而每一筆也都體現(xiàn)出反向的“用筆”意蘊(yùn)。色墨相融的筆性，或者說，色墨相融的寫意精神，除了上述的反向“用筆”外，還體現(xiàn)為他畫面不斷出現(xiàn)的墨痕褶皺。這些褶皺，既像瓷器的開片，具有皴裂自然的線紋美感；也是不斷分割重彩，讓墨時(shí)隱時(shí)現(xiàn)于色彩表層的一種巧妙方式。顯然，墨痕褶皺不僅增添了他畫面的裝飾意趣，而且也是他自由進(jìn)行墨色混搭的有效手段。（尚輝，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》雜志社社長(zhǎng)、主編）
《抗疫日記系列之一—醫(yī)者仁心》2020年
《抗疫日記系列之五—社區(qū)志愿》2020年
《抗疫日記系列之六—測(cè)溫》2020年
《己所不欲 勿施于人連環(huán)畫之二》2020年
《己所不欲 勿施于人連環(huán)畫之三》2020年
《己所不欲 勿施于人連環(huán)畫之四》2020年
《文學(xué)家朱自清--背影(一)》2011年作
《文學(xué)家朱自清--背影(二)》2011年作
《文學(xué)家朱自清--背影(三)》2011年作
畫家簡(jiǎn)介
徐惠泉，1961年生，蘇州人。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，南京市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，江蘇省美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)、理事長(zhǎng)。中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)人物畫藝委會(huì)主任。享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家，獲江蘇省“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。
2019年作品《溫馨港灣》入選第十三屆全國(guó)美展，2014年作品《蘇繡》入選第十二屆全國(guó)美展，2009年《花之夢(mèng)》入選第十一屆全國(guó)美展，1994年《江南絲竹——傍妝臺(tái)》入選第八屆全國(guó)美展，1998年《四季之一——荷塘情思》獲第四屆全國(guó)工筆畫展銅獎(jiǎng)。1994年《春江花月》獲第二屆國(guó)際水墨畫創(chuàng)作大賽金獎(jiǎng)，《蘆笙響起》獲江蘇省文華獎(jiǎng)。先后在北京、南京、臺(tái)灣、香港、加拿大多倫多、美國(guó)紐約、日本東京、泰國(guó)曼谷等地舉辦個(gè)人作品展覽。多次擔(dān)任全國(guó)美展評(píng)委，作品由國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。
組織策劃《大橋記憶》《春風(fēng)化雨》獲文化和旅游部2018年度、2019年度優(yōu)秀展覽項(xiàng)目獎(jiǎng)。代表作品入選《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)全集》《中國(guó)現(xiàn)代人物畫全集》《中國(guó)工筆畫全集》《20世紀(jì)中國(guó)繪畫》等重要合集；已出版?zhèn)€人專著、畫集20余部。
聯(lián)系客服
