2022年下半年，受疫情影響，我時常被封控在家不能出門。因而，有了大量時間做自己的事情。于是，我便利用這些時間開始寫書，撰寫了一系列與我的成長歷程密切相關(guān)的人物。無獨有偶，就在我陸續(xù)以散文形式書寫各色人物的同時，畫家袁文彬也在用水墨材料刻畫一些批評家的肖像，他筆下涉及到的不少人物，都與我的寫作對象不謀而合。因此，我向袁文彬提出，想借用他畫的幾張肖像，作為我這本書的配圖。不想，袁文彬滿口應(yīng)允，不僅將已經(jīng)畫好的肖像全部提供給了我，而且還答應(yīng)為我書中寫到的其他人一一配畫。這讓我喜出望外，得到了更多寫作的動力。我想，有袁文彬加盟到我這本書中，以他的妙手丹青來豐富我的拙文陋筆，一定能夠為我的這本書增色不少。
楊衛(wèi)兄
33x33cm 水墨
袁文彬是油畫家出身，出名很早。作為福建師范大學(xué)美術(shù)系88屆年齡最小的畢業(yè)生，袁文彬早在20世紀90年代初，便在中國當代藝壇嶄露頭角，以他的才情和才華受到了批評界的普遍關(guān)注。那時候的袁文彬，就開始關(guān)注流行文化，筆端直指社會的焦點與時代的脈搏，既帶有知識分子的憂患意識，又透著藝術(shù)家特有的敏感。
劉驍純先生
33x33cm 水墨
我知道袁文彬，就是在那個時候。記得是1995年，袁文彬曾榮獲“魯藝杯”美術(shù)教師大獎賽金獎，其獲獎作品涉及到剛剛進入中國不久的“麥當勞”。我是在《江蘇畫刊》雜志上最早看到他創(chuàng)作的這批“麥當勞”系列油畫，其新穎的流行文化主題，幽默詼諧的藝術(shù)觀念，絢麗多彩的燦爛顏色，以及率性自由的表現(xiàn)手法等，都深深地觸動著我，給我留下了難忘的印象。
那時候，我正和徐一暉等人一起謀劃“艷俗藝術(shù)”，同樣關(guān)注流行文化及其衍生出來的美學(xué)思想。因此，看到有人和我們殊途同歸，自然是欣喜若狂。也因此，我很早便記住了袁文彬，并一度把他視為藝術(shù)追求上的同道。
然而，命運總是有些陰差陽錯，在當代藝壇看似日趨上升的我，后來竟然放棄藝術(shù)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)到了藝術(shù)批評。說起來，也是我多思的性格使然。不過，袁文彬要比我沉穩(wěn)和執(zhí)著得多，他不僅一如繼往地從事繪畫創(chuàng)作，而且始終關(guān)注社會的變化與流行文化的趨勢，畫出了許許多多與時代共振的精品力作。
雙喜先生
33x33cm 水墨
我轉(zhuǎn)入藝術(shù)批評后，一直都在關(guān)注袁文彬，關(guān)注他的藝術(shù)創(chuàng)作，也關(guān)注他的人生軌跡。我知道袁文彬大學(xué)畢業(yè)后便留校任教，于1994年至1996年在中央美術(shù)學(xué)院油畫助教班進修，之后又于2004年從福建師范大學(xué)調(diào)到天津美術(shù)學(xué)院?？傊?，他的藝術(shù)人生是節(jié)節(jié)攀升、蒸蒸日上。而他的藝術(shù)創(chuàng)作，更是突飛猛進，與時偕行的同時，在藝術(shù)觀念上不斷完善，在表現(xiàn)技法上不斷精進。
袁文彬調(diào)入天津美院不久，便在北京租了工作室。因為他當時租居的藝術(shù)區(qū)——東營，集聚了不少與我要好的湘籍藝術(shù)家，我時常會到那里作客。故而，與袁文彬也彼此相熟，成為了朋友。正是通過與袁文彬的交往，我對他的繪畫有了更進一步的了解。
老栗
33x33cm 水墨
袁文彬的繪畫基礎(chǔ)，源于少年時打下的童子功。很小的時候，袁文彬就開始學(xué)畫，并受家庭環(huán)境影響，同時研習(xí)書法和中國傳統(tǒng)文化。因此，他后來雖然從事油畫創(chuàng)作，但人文的底蘊卻與中國的傳統(tǒng)文化息息相關(guān)。這是袁文彬的油畫趨向于寫意，而非強調(diào)寫實的原因。他早年創(chuàng)作的成名作“麥當勞”系列，盡管是取材于都市生活的真實現(xiàn)場，但帶有強烈的主觀色彩，尤其是注重繪畫的筆意與造型的神韻，使他在觀照現(xiàn)實的同時，又多了一層“意在言外”的形而上意味。顯然，這得益于袁文彬?qū)|方文化的理解。正是中國的傳統(tǒng)文化賦予了袁文彬內(nèi)在的深度，使在他關(guān)注現(xiàn)實的同時，又能夠疏遠于現(xiàn)實，從而留出一段藝術(shù)的空間距離，于其中恣意生長，率性表達。
2016年，北京成立當代中國寫意油畫研究院，袁文彬作為造詣頗深的寫意油畫家，受邀加盟其中，成了寫意油畫研究院的核心成員與骨干力量。這之后，他常隨寫意油畫研究院的同仁們一起外出寫生，下南疆，上北國，穿林海，過草原，足跡遍及大江南北，行蹤貫穿五湖四海。
老鄒
33x33cm 水墨
正是通過對不同地域風(fēng)貌的現(xiàn)場寫生，袁文彬的繪畫語言得到進一步錘煉，達到了爐火純青之境。他把這種嫻熟的繪畫語言轉(zhuǎn)換為藝術(shù)創(chuàng)作，以現(xiàn)代人的交流平臺——微信為題材，一方面捕捉各類社會新聞，另一方描繪身邊的不同朋友。但無論是表現(xiàn)宏觀的社會面，還是刻畫微觀的朋友圈，在袁文彬筆下，都可以信手拈來，既客觀真實，又出神入化。可謂活靈活現(xiàn)、栩栩如生。從這個意義上說，袁文彬執(zhí)著于寫意油畫的探索，已經(jīng)打通了東西方繪畫的語言屏障。而這種感覺的通透與表現(xiàn)的張力，則是源于他不斷地寫生對傳統(tǒng)的消化，抑或是得益于知行合一地反復(fù)實踐。
袁文彬的水墨肖像畫，脫胎于他的人物油畫。雖然袁文彬創(chuàng)作的這些水墨肖像畫，相比他的人物油畫要更顯隨意，但恰恰是這種隨意性，將其從作品的觀念意識中解放出來，獲得了更大的創(chuàng)作自由。因此，相比油畫而言，袁文彬的水墨畫更加率真，無論是筆意還是墨色，都從心所欲、直情徑行。同時，由于水墨畫具有中國傳統(tǒng)文化的屬性，袁文彬借水墨的勾勒與渲染來塑形，其表現(xiàn)的過程也是一個體味傳統(tǒng)的過程。因而，他將自己對傳統(tǒng)的理解和筆墨的趣味，賦予筆下的各色人物，使其別開生面，往往除了肉身的存在以外，又多了一種飽滿的人文氣質(zhì)。而這正是我寫作此書，將不同領(lǐng)域的翹楚囊括起來，希望挖掘出的精神面貌與人格特征。所以，我和袁文彬一拍即合，兩相呼應(yīng)，便達成了此次合作?；蛟S，這就是所謂的“同道相成”吧。
我曾經(jīng)在一首題為《孤島》的詩中寫道：“每個人都是一座孤島，連起來便成了世界”。將同樣孤獨的島嶼彼此連接起來，構(gòu)成一片思想的新大陸，正是我寫這本書的目的，大概也是袁文彬畫這些水墨肖像的初衷。（文/楊衛(wèi)）
楊衛(wèi)
60x60cm 油畫 2017
因楊衛(wèi)兄將出版《一種氣度——中國當代文藝家素寫》，他邀約我用水墨畫他書中的部分當代中國文藝家，也是他的朋友圈。我欣然答應(yīng)，因為楊衛(wèi)兄的朋友圈有一半也是我的朋友，能用別開生面的方式形象生動地勾畫出中國當代文藝家們的氣度與風(fēng)采，覺得好玩也有意義。為了增加點互動性和趣味性，也請部分被畫者寫上一段點評，長短隨意，形式不限。畫作收到大家的熱情回應(yīng)，朋友們在意外之余，有感慨有回憶，因為看到了另一個自己。這批水墨小品都是我這個假期的隨手之作，畫得輕松好玩，大家開心就好！（文/袁文彬）
水天中先生收到畫像很高興，想起了三十年前的自己，擺拍了一張同樣角度的照片
水天中先生
33x33cm 水墨
文彬給了我精神活力，也覺察了我無可奈何的自嘲。三年防疫之后看來，難免恍如隔世之感。——水天中
王林先生
33x33cm 水墨
楊衛(wèi)請袁文彬畫一組中國批評家的水墨頭像，不知他有什么寫作的打算。當然，畫家所作與文字無甚關(guān)系，只著眼于圖像本身。這很好，畫家自由，被畫的批評家自由，以后看到這些畫的人也很自由。這些畫，畢竟是真人肖像，可以說畫得都很象。但一個系列看下來，似乎都有點異樣，并不全是我們很熟悉的樣子。區(qū)別在哪里呢？我杜撰了兩個詞兒，一個叫做輕幽默，一個叫微夸張。這個＂輕＂＂微＂二字其分寸不好把握，弄不好就是對所謂特征的強調(diào)，或者是對象固有的，或者是畫家理解的。其實，肖像畫更值得品鑒的意味，比起形象塑造來說要重要得多。畫法上很微妙的把握，不在言說，而在體會。一一很感謝文彬兄給我畫了一張清白而正派的人像。因為母親從小就告訴我：不管以后有無出息，做人一定要做君子、做好人，而絕不能去做小人和壞人。——王林
鄭老師
33x33cm 水墨
什么叫傳神寫照，什么叫點睛之筆？一看袁文彬的畫，你就明白了。筆到形到意到，心手合一，只可會心一笑。——鄭工
朱先生
33x33cm 水墨
幾筆點染，皆可傳神。謝謝文彬兄！——朱青生
彭德先生
33x33cm 水墨
神態(tài)畫出來了！一副桀傲不馴的樣子。方力鈞畫我曰常式的瞬間狀態(tài)，袁文彬畫我目空一切的心理狀態(tài)。——彭德
劉老師
33x33cm 水墨
袁文彬的水墨頭像，就像天空散盡的烏云，通透，清新，開闊，敞亮。——劉淳
曉峰兄
33x33cm 水墨
我曖昧的忍俊不禁被文彬兄入木三分地刻畫出來，一個折射還是回應(yīng)世界的玩笑。——李曉峰
張老師
33x33cm 水墨
天分注定了袁文彬的畫家身份。所以，不論油畫，還是國畫，袁文彬都會手到擒來，而且隨時隨地。這個鏈接中的肖像就是這樣來的。——張瑜
劉云先生
33x33cm 水墨
文彬兄：這是第一次朋友用水墨給我畫肖像，不但畫得像而且有神韻，你把我難得的瞬間表達得盡致，鮮活、生動，謝謝你！——劉云
小彥兄
33x33cm 水墨
形神兼?zhèn)涫切は竦碾y，還要有畫意，更難！況且東西方還有不同的方法。袁文彬的水墨肖像，有造型的肖似，卻又筆法生動！這一幅畫我的肖像，乍一看，比本人還像本人！精彩！——楊小彥
伊靈
33x33cm 水墨
我一直認為用水墨畫肖像是有一定難度的，因為水墨的特點是必須一氣呵成，不易多改動，尤其是黑白單色畫，高光部分必須先留白，這需要相當?shù)木_的造型能力，袁文彬的肖像畫不但顯示了他的非凡功力，更是將人物的內(nèi)心刻畫的入木三分，這在今天的時代難能可貴！——伊靈
何立偉先生
33x33cm 水墨
袁文彬為楊衛(wèi)先生書稿《一種氣度——中國當代文藝家素寫》所作水墨插圖，對所畫對象之表達，與文字珠連碧合，筆意簡潔而神完氣足，儼然就是“這一個”。有此插圖，書不僅可讀，而且可觀，妙趣大增也。——何立偉
詩人楊煉
33x33cm 水墨
感謝畫家袁文彬兄，這張肖像畫出了神采。詩人的精神之光，來自詩歌光源。讀畫作一如讀詩，其內(nèi)在深度不可回避。越是黑暗時代，這光越顯出寶貴。歸根結(jié)底，它所照亮的，恰是遭遇命運巨大挑戰(zhàn)的自我本身。——楊煉
夏老師
33x33cm 水墨 2023
準確捕捉了一個思想者沉思狀態(tài)的面容，但同時以淡粉色來體現(xiàn)生活的氣息，面部大塊的單純白色與衣領(lǐng)的混合暗色形成對比，而嘴角處的細微筆線的對稱處理，富有律動的節(jié)奏與含蓄的意味！——夏可君
汪民安先生
33x33cm 水墨
袁文彬先生讓我自己發(fā)現(xiàn)了自己另一面，一個自己都意識不到但確實存在的一面。這是一個藝術(shù)家的能力：被畫的對象既不是得到肯定也不是得到否定，而是得到了增殖。——汪民安
王端廷先生
33x33cm 水墨
我想不起文彬作為藍本的那張本人照片是何時何地在什么情況下拍的，也不記得是擺拍還是偷拍，但畫像中的本人卻是我最自然的狀態(tài)，也是我最真實的神情。作為畫家，文彬的過人之處就在于一眼就能抓住被畫對象的本真狀態(tài)，并通過畫筆將這種妝態(tài)準確地呈現(xiàn)出來。這幅肖像是我現(xiàn)今階段的鏡子，想照鏡子，看看它就行了。謝謝文彬用畫筆為我留住了時光！——王端廷
老俞
33x33cm 水墨
現(xiàn)代主義以降，藝術(shù)形式的爆炸伴隨著歷史性的何謂真實的多元探索，尤其是照相攝影技術(shù)被發(fā)明并且被廣泛普及之后，外形的如實描繪不再是一個藝術(shù)的重要問題（所謂漢語語境中的“知人知面不知心”是也）。藝術(shù)不再是表象外觀的像與不像、準與不準，而是內(nèi)在精神的靈不靈、神不神的問題了。我很高興地看到當代藝術(shù)家袁文彬先生畫我的這一幅肖像，實屬又像又準又靈又傳神，在傳統(tǒng)資源中別開生面的上上之作！——俞心樵
老鄒
33x33cm 水墨
今天面對肖像，我們關(guān)注的已不是像與不像，而是其承載的社會學(xué)意義和精神景觀！圖像精神的轉(zhuǎn)譯和他的身份意義！譬如光頭所指:禿頂、罪犯、黑社會、老大、藝術(shù)家、當兵的戰(zhàn)士……每個光頭承載的社會意義不一樣！你畫得人物太像了，在像與不像之間己無從提意見！但學(xué)院主義的造型法則多少讓你有所收斂！抑或，我更愿意像馬琳.杜馬斯那樣，集丑陋，尖銳，暴戾，扭曲或猙獰顯示其一個藝術(shù)家對其對像的形象釋讀。——鄒建平
高嶺兄
33x33cm 水墨
高博士
33x33cm 水墨
藝術(shù)批評家楊衛(wèi)這一年寫了不少身邊同仁好友，近期要匯集成書。藝術(shù)家袁文彬亦愛畫藝壇人物。二人這次要一文一畫，圖文并茂。強強聯(lián)合后，想必此書出版定會熱評。
我昨日遵囑提供三張個照，不想今天一大早就收到了三畫。第一幅因腦頂有凸起天眼，故夸張中有機智和聰慧。第二幅目光篤定，帶有憤懣和不屑。第三幅為文彬兄起稿首圖，顯拘促，有形似但神離。這些是我個人的觀感和評價，最終選哪圖，由主筆楊衛(wèi)先生酌定。
各位朋友，你猜楊先生最后選定了哪張？——高嶺
陳孝信先生
33x33cm 水墨
袁文彬為陳某造像：我是前些年，在長沙的一個論壇上見到了袁氏，說起來也就是一面之緣吧。誰知他卻是有心人，一下子便抓住了我的形貌和神態(tài)，默記于心（不知道他當時畫了速寫沒有），回去以后為我創(chuàng)作了這么一幅形神皆備的水墨肖像這不是在畫一幅靜止的照片，而是抓住了我侃侃而談的一個瞬間——把我的職業(yè)特征給帶了出來！寫實為主，略帶意趣，造型精準—-已酷似我本人，神態(tài)生動自然，線條流暢、飄逸，淡墨渲然、清雅脫俗，是一幅水墨肖像的上品，令我很是感動！——陳孝信
皮道堅先生
33x33cm 水墨
方白
33x33cm 水墨
芒克
33x33cm 水墨
賈老師
33x33cm 水墨
李先生
33x33cm 水墨
高名潞先生
33x33cm 水墨
彭老師之一
33x33cm 水墨
彭老師之二
33x33cm 水墨
魯老師
33x33cm 水墨 2023
王先生
33x33cm 水墨
朝先生
38x38cm 水墨
何老師
33x33cm 水墨
路明兄
33x33cm 水墨
方老師
33x33cm 水墨
老方
33x33cm 水墨
鄧先生
33x33cm 水墨
小箭老師
33x33cm 水墨
張月明
33x33cm 水墨
陳嘉映先生
33x33cm 水墨
王老師
33x33cm 水墨
周老師
33x33cm 水墨
尚老師
33x33cm 水墨
力國兄
38x38cm 水墨
艾敬
33x33cm 水墨 2023
曉楠
33x33cm 水墨
水墨和宣紙的沁染關(guān)系與中國藝術(shù)家的心性感知緊密相連，書法的線條筆痕與畫作的氣韻生動貫通一體。藝術(shù)家袁文彬在探索寫意油畫的語言與文化意象時，經(jīng)?；氐剿蜁ǖ牟牧厦浇橹袑ふ异`感，最近他的一系列水墨肖像畫生動而敏感，對于人物性格的捕捉精準而極富洞察，他不斷地在中西繪畫的材料媒介間切換，使得無論是他的寫意油畫，還是水墨創(chuàng)作均具有自己獨特的風(fēng)格面貌。水性媒介與黑白兩色的墨跡在宣紙上一筆而就的心性體悟；油性和多彩染料通過筆刷在畫布上的反復(fù)覆蓋，材料本身帶給藝術(shù)家的體感，以及精神情感的文化根性截然不同，正是基于此，袁文彬在多年的探索中，使得他的寫意油畫作品自然地融匯了書寫的筆意與意象的精神蘊含。——范曉楠
老莫
33x33cm 水墨
東營藝術(shù)區(qū)早沒了。它曾經(jīng)寄居過北漂畫家，我也在其中。記得院子的晚上陰氣森森，有壓了墳的鬼從地下爬出來，嚇得我的午夜散步汗毛直豎。但我仍然喜歡有鬼的東營，時常懷念它。
文彬就扎在我斜對面，他火音高，感覺不到我描述的場域。再后來，東營拆了，各散五方神，我也因故離開北京。
今天見到文彬樂意為我造像，神似老鬼的我，便有幽靈附體一般，極想回到東營畫幾張?zhí)焐衿耗У拇螽?。東營兄弟還好嗎？那種苦斗的悶騷型受虐存在方式，值得記憶。我雖然一把老骨頭了，似還有殺回去的欲望。
人生苦短，猶記北漂一瞬間。在此謝了文彬重提東營兄弟情誼！——莫鴻勛
朱發(fā)東
33x33cm 水墨
周三突然收到老友文彬兄發(fā)來的圖片信息，是他剛畫我的一張水墨肖像，并得知此畫要用在批評家楊衛(wèi)即將出版的新書《中國當代文藝家素寫》中，需要被畫者附上一段文字。
肖像畫依據(jù)的是我應(yīng)邀出席2009年在今日美術(shù)館舉辦的、由批評家高名潞策劃的“89新藝術(shù)大展20周年紀念展”開幕當天的照片，想必文彬是在網(wǎng)上得到這張照片的。畫面中背景處還畫上了我2008年的雕塑作品《此人出售》，近處的肖像和背景正反兩個走向的雕塑巧妙地形成大透視的畫面構(gòu)成和畫面張力，由此可見文彬兄對這幅畫的形式和內(nèi)容都是經(jīng)過反復(fù)推敲的。通過認真閱讀畫作，你可以感知到更多、甚至是畫面之外的東西……
我和文彬兄認識還要追回到1994初，那時我剛到北京，得知母校（云藝）的老師武俊正就讀于中央美術(shù)學(xué)院高研班，于是我就經(jīng)常去找他，也在那時認識了同在高研班的袁文彬兄，由于當時交往比較多，以至多年后成了朋友。
近年得知他畫身邊朋友的油畫肖像在網(wǎng)上流傳并時有刷爆朋友圈的情況發(fā)生，最近看到他又在畫一些熟悉的朋友的水墨肖像，感覺他的水墨肖像能給人一種親切感...
說實話，在沒看到他發(fā)給我的圖片信息前，我一點都不知道他要畫我，所以當我看到畫的照片時雖然感到很突然、很意外，但接著很快就被驚喜和開心所替代。
多謝文彬兄！讓我回想了很多往事……——朱發(fā)東
（來源：藝匯）
畫家簡介
袁文彬
現(xiàn)為天津美院教授、油畫系主任，
碩士研究生導(dǎo)師，
中國油畫學(xué)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會會員。
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