人的一生有三分之一時間是在睡夢中度過，可想而知，睡眠對人來說是多麼重要。在生活簡陋、技術(shù)不發(fā)達(dá)的原始社會，人們只是睡在植物枝干或獸皮上；自從掌握了編織技術(shù)后，才開始在席子上睡覺。到了后來，人們漸漸不滿足于睡在席子上，于是便有了床的出現(xiàn)。有說法指發(fā)明床的是上古時代的神農(nóng)氏，但卻有更多證據(jù)，例如商代甲骨文中已出現(xiàn)床形狀的文字，指向床在中國的起源可追溯至商朝（約公元前1600年-公元前1046年）。
《女史箴圖》東晉 顧愷
大英博物館藏
從床在商代出現(xiàn)，一直到往後的春秋戰(zhàn)國時代（公元前770年-公元前221年），這件家具都不是為睡覺專用，往往兼作其他功能。人們會在床上讀書寫字，甚至把酒言歡。到了桌椅出現(xiàn)后，生活飲食等活動都轉(zhuǎn)移到桌椅上進(jìn)行，床便由一種多功能的家具，退而成為睡臥專用的家具。而要想有好的睡眠，優(yōu)良的寢具必不可少──深諳此道的古人在制造床榻時傾注了不少工匠的心血和時間，打造出內(nèi)外兼?zhèn)涞拇查?，不但實用，床上繁?fù)的雕花繪畫更為這種家具添上風(fēng)情雅韻，成了充滿意趣的藝術(shù)品。
中國的臥具主要可分為四種：榻、羅漢床、架子床和拔步床。前兩種除了可作臥具睡眠外，還兼有其他功能；而後兩種則只作供睡眠之用。本篇文章將會配合兩依藏博物館的永久藏品，與大家聊聊不同臥具的獨到之處。
第一種要介紹的臥具是榻。這種僅有床身、上面沒有欄桿或其他裝置且四足落地的家具的出現(xiàn)始于西漢（公元前202年-公元8年），從傳世的文獻(xiàn)以及漢代墓葬壁畫中可得知，榻在當(dāng)時得到廣泛使用，在人們生活中非常普遍。及後踏入盛唐時代，家具逐漸增高，而榻亦從早期的矮榻亦相應(yīng)地越制越高。按座部來區(qū)別的話，榻可分為兩種：一種是榻下施足；另一種則是在榻下施平臺或方座。后者的造型較墩厚華貴，因帶有佛教色彩而常見于佛教繪畫中；前者則較輕巧明快，在明代極受文人雅士歡迎。兩依藏博物館收藏的正是這種榻下施以四足、外型簡練的榻。
傳為王振鵬手卷局部
應(yīng)為明代作品
下圖這張于十七世紀(jì)時以黃花梨所制的有束腰三彎腿榻，床屜由藤綿密編織而成，正面的牙條浮雕著卷草紋，各面牙條的陽線線腳（即渾面凸起的線腳）蜿蜒直下三彎腿內(nèi)側(cè)，腿足以祥云作結(jié)。榻的背面交錯排列了兩根鐵力穿帶和四條短棖托帶，組成了一個「兆」字，起到了支撐固定的作用。
黃花梨有束腰三彎腿榻
中國北方
十七世紀(jì)
黃花梨
214.5 x 105 x 52公分
另一張兩依藏收藏的榻產(chǎn)自十七世紀(jì)的江南，并同樣是以黃花梨制的有束腰外翻馬蹄足榻。這張榻所呈現(xiàn)的外翻馬蹄足是變體的三彎足，腿柱與牙條塑有纖細(xì)的碗口線腳，此乃蘇制家具的特點之一。更甚者，此榻的皮殼圓熟，是漫長歲月在其身上所留下的痕跡。
黃花梨有束腰外翻馬蹄足三彎腿榻
中國江南
十七世紀(jì)
黃花梨
203 x 80 x 47公分
從以上兩張黃花梨榻可得知，榻的設(shè)計簡單，遠(yuǎn)較其他臥具來得輕巧和容易搬運。因此，榻在古代常用于即興或臨時聚會的場合中，隨意安置在花園或亭閣中，享受當(dāng)下的美景和閑情逸致。此外，在炎夏之時，榻的四周亦可架設(shè)帳幃，令榻不至于受猛烈的日光直接照射，令文人可在清涼的榻上修習(xí)坐禪，或與三五知己高談闊論。
接下來為大家介紹的是兩種較榻來得繁復(fù)，同時亦更華麗的臥具──羅漢床和架子床。中國古代的臥具可分為大睡和小睡兩種，前者指的是晚上正式的睡眠，后者則是指午睡等小憩。羅漢床跟榻一樣，都被歸類為小睡的臥具，除了小憩外還可作招待客人之用；而架子床則屬于大睡的寢具，不能用來待客。
羅漢床的起源及由來已不可考，有人說它原是僧人坐禪所用，后來經(jīng)過不斷改良后成了現(xiàn)在常見的樣子；亦有人說羅漢床是由漢朝坐具演變而成，同時也是明清宮廷「寶座」的前身。功能上來說，羅漢床可作床和坐具使用。如把羅漢床放在睡房中，既可以雙人端坐其上一起下棋或品茶，又可供一人躺臥，輕松地度過下午的寧靜時光：也可把它放在客廳，用以招待貴賓之用。跟榻四邊無圍、只有床身的設(shè)計不同，羅漢床比榻多了三面圍子或欄桿，所以看上去要較榻來得正式。說到圍子，羅漢床的圍子樣式五花八門，裝飾手法亦各有不同，包括雕刻、鑲嵌、髹漆及彩繪。
《杏園雅集圖》明代 謝環(huán)
鎮(zhèn)江博物館藏
兩依藏博物館收藏的黃花梨羅漢床制于十七世紀(jì)的江蘇，床臺造型有力，以高束腰、粗壯腿柱和四只馬蹄足作堅實支撐，呈現(xiàn)出宏偉威武的視覺效果。馬蹄足的最下部立于圓球托座之上，有效避免地面濕氣侵蝕木頭。此外，欞格圍子采用了攢接法，經(jīng)過卯榫之間的攢合，充分體現(xiàn)了工匠的手藝，把技巧和藝術(shù)完美體現(xiàn)在這張羅漢床上。攢接的欞格使整張羅漢床的外觀更顯空靈，與下半部分的墩厚風(fēng)格完全不同。
黃花梨圍子羅漢床
中國江蘇
十七世紀(jì)
黃花梨
197 x 80 x 81公分
最后想向大家介紹的就是中國的古老大床──架子床。架子床的年代久遠(yuǎn)，屬于漢代的臥具，通常會覆蓋著帳篷幔簾，令架子床成為一個密閉且私隱度高的空間。制作幔簾的布料隨著季節(jié)的轉(zhuǎn)變而有所不同：夏天時會使用細(xì)紡紗織成紗帳，既可防蚊蟲，晚上亦會比較通風(fēng)，不致悶熱；冬天的話則會以蠶絲或粗棉來制作厚實暖和的帳子，達(dá)致御寒的功效。
《孫溫繪全本紅樓夢》之賈蓉借炕屏
清代
孫溫
大連旅順博物館藏
除此之外，架子床主要可分為四柱架子床和六柱架子床。四柱架子床的設(shè)計簡約，通常不會有過多的裝飾，因此覆蓋床的幔簾會蓋過掛檐、角牙和圍子。反觀六柱架子床的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，整張床都充滿雕刻或大理石板裝飾，所以幔簾鮮少會蓋過掛檐、角牙和圍子，反而會收在里面，從而突顯那些精心雕琢的圖案。
正如這張由兩依藏博物館收藏，并正于《風(fēng)華絕冠·東西匯流》中展出的黃花梨透雕六柱架子床，它的透雕紋飾細(xì)膩繁縟，整體都雕有螭龍紋，寓意著美好吉祥。承托著整張床的是四條強(qiáng)而有力的三彎腿，腿上亦刻有四齒吞頭面獸，并以獸足作結(jié)。
黃花梨架子床
中國江蘇
十七世紀(jì)
黃花梨
205 x 123 x 203公分
以上一共介紹了三種古代中國會用到的臥具，從它們精致的工藝、繁瑣的圖案中可得知古人對睡眠是如此的講究，甚至可說是到了吹毛求疵的境界。無論是榻、羅漢床、架子床，還是沒有在此說過的其他臥具，如拔步床，其實都傾盡了工匠的心血來設(shè)計和制造，為的就是希望用家能視臥具為一方樂土、是忙里偷閑的一片天地。
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