多數(shù)人認(rèn)為，小說創(chuàng)作很簡單，只要你會(huì)用文字，能夠把故事講清楚就可以。但事實(shí)果真如此嗎？
在科幻大師厄休拉·勒古恩看來，小說創(chuàng)作，并不是一件簡單的事情。光有創(chuàng)作的熱情還不夠，寫作者們更需要學(xué)習(xí)各種創(chuàng)作課程，不斷練習(xí)寫作，才能提升寫作能力，寫出更好的作品。
為了幫助寫作者們掌握其中訣竅，厄休拉·勒古恩成立了一個(gè)寫作工作坊，基于多年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與豐富的閱讀所得，結(jié)合課堂講義，歸納總結(jié)出《寫小說最重要的十件事》。
厄休拉·勒古恩曾說道，“唯有技巧精湛者，才能獲得藝術(shù)的自由。”這本書承襲了她一貫堅(jiān)持的理念，通過拆解無數(shù)名家名著的寫作手法，剖析段落、詞句、標(biāo)點(diǎn)的用法，從而凝練出寫作最核心最為精要的技巧。
作者其人
厄休拉·勒古恩，是世界幻想文壇的奇幻女王，是世界文壇上第一位斬獲雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)雙殊榮的女性作家，她一生中拿過7次雨果獎(jiǎng)、6次星云獎(jiǎng)、21次軌跡獎(jiǎng)，被《紐約時(shí)報(bào)》稱為“美國當(dāng)代最偉大的科幻小說家”，素來有“科幻小說女王”的美譽(yù)。
1964年，厄休拉·勒古恩發(fā)表《地海傳奇》系列。后來，這部作品與《魔戒》、《納尼亞傳奇》，并稱為世界三大奇幻經(jīng)典作品。1969年，勒古恩出版的科幻作品《黑暗的左手》，成為封神之作，一舉斬獲雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)兩項(xiàng)世界幻想領(lǐng)域內(nèi)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。
毫無疑問，在小說創(chuàng)作方面，厄休拉·勒古恩擁有毋容置疑的地位和高度。因?yàn)槎嗄甑膭?chuàng)作和閱讀經(jīng)驗(yàn)，她深諳其中之道，寫作是有技巧的，對(duì)技藝的掌握，使藝術(shù)成為可能，技藝讓寫作獲得自由。
那么，回到我們最關(guān)注的問題：寫小說最重要的十件事，是什么？
01 語言的音樂性
不管是虛構(gòu)小說，還是非虛構(gòu)的傳記類作品，都是敘事文，都是由一個(gè)個(gè)句子搭建而成的。句子是故事的骨架，句子最重要的作用，就是推動(dòng)故事和劇情的發(fā)展。具體到每個(gè)句子本身，則是語言的韻律。我們常說，寫得好的小說作品，讀來朗朗上口，語句生動(dòng)流暢，引人入勝。而這，正是語言韻律的功勞。
小說依賴文字來表述劇情，但寫作者顯然不應(yīng)局限于此，更需要調(diào)動(dòng)全身感官，傾聽文字韻律是否有趣、吸引人。最好的辦法，莫過于將自己所寫的文字，大聲地朗讀出來，這更有助于我們感悟文字。
02 標(biāo)點(diǎn)和語法
蘇格拉底曾說過，“語言的誤用，將給靈魂招致罪惡。”在敘事文中，標(biāo)點(diǎn)和語法的重要性，不言而喻。
標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用，決定抑揚(yáng)頓挫的句子韻律，決定人物的態(tài)度，甚至于決定故事的劇情走向。尤其是在中文小說故事中，更是如此。
舉個(gè)簡單的例子吧：
“你是兇手?！薄愂鼍洌Z氣肯定，篤定對(duì)方就是兇手。
“你是兇手？”——疑問句，懷疑詢問的語氣，不確定對(duì)方是兇手。
一個(gè)小小的標(biāo)點(diǎn)，讓句子語氣發(fā)生變化，乃至于扭轉(zhuǎn)整個(gè)句子的意思。
03 句子的長度和句法
敘事文中的句子，必須具備連貫性，也就是說，句子之間是環(huán)環(huán)相扣的。由一句話，自然而然地過渡、推導(dǎo)出下一句話，從而推動(dòng)劇情的發(fā)展。
那是寫長句子好呢？還是寫短句子好呢？
這其實(shí)是沒有定論的，沒有人規(guī)定，多長的句子是最好、最能抒發(fā)情感的。句子長度，取決于劇情需要和當(dāng)前情境。
舉個(gè)簡單的例子：
“我和她在一起。”——短句子，陳述一種狀態(tài)。
“見到她那一刻，我心里沉睡幾百年的老鹿一個(gè)勁亂撞，我想我可能愛上她了?！薄L句子，詳細(xì)的心理描寫，引起讀者共鳴。
04 語言和結(jié)構(gòu)重復(fù)
在小說中，經(jīng)常能夠看到這樣的橋段：主人公身處困境，但他努力走出這種境地后，卻發(fā)現(xiàn)自己置身于一個(gè)更大的困境。這劇情聽起來很耳熟，你想到了什么？是不斷循環(huán)的《恐怖游輪》？還是引人深思的《楚門的世界》？
不可否認(rèn)，劇情結(jié)構(gòu)的重復(fù)，在某種程度上使得故事?lián)碛辛烁蟮臎_擊力。而這種劇情結(jié)構(gòu)的重復(fù)，就是結(jié)構(gòu)性重復(fù)，貫穿整個(gè)故事始終。當(dāng)然，在小說創(chuàng)作中，更常見的是詞語、句子、場景的重復(fù)。
05 形容詞與副詞
形容詞和副詞，讓小說變得更加迷人，讓故事和人物更加鮮活。但是，副詞與形容詞，并不是用得越多，就越好。相反，過多堆砌，非但不能增加故事的生動(dòng)性，反而還會(huì)讓故事變得冗長、索然無味。
有時(shí)候，副詞的使用，還不如用一些擬聲詞、擬物詞來描寫，更能吸引讀者的目光，讓讀者身臨其境，感同身受。
06 動(dòng)詞的人稱和時(shí)態(tài)
小說一般使用第一人稱與第三人稱進(jìn)行創(chuàng)作，鮮少看到使用第二人稱的。究其原因，還是因?yàn)榈诙朔Q在創(chuàng)作中，遇到的困難重重。相比之下，以第一和第三人稱視角去創(chuàng)作，就要輕松得多。
使用第一人稱創(chuàng)作，就是以“我”的角度去看待事件，推進(jìn)劇情的發(fā)展。這個(gè)“我”，既不是作者，也不是讀者。他是獨(dú)立于作者而存在的個(gè)體，但是又有賴于作者去賦予他一定的生命力，他可以獨(dú)立思考，但他思考和行為的源動(dòng)力，卻來源于作者為他設(shè)定的情境。
使用第三人稱創(chuàng)作，則更為容易些，就是以“他”或者是“她”的視角，去看待小說劇情。在此模式下，作者擁有更大的發(fā)揮空間與余地，因此這種模式更為常見，更受作者所喜愛。
07 視角和口吻
我們從誰口中聽來故事，而故事又牽涉到哪些人物，這些人物之間又各自是什么關(guān)系，這就是小說的視角。
可以這么說，假設(shè)有一個(gè)鏡頭存在，我們是鏡頭后的觀眾，我們跟隨著某個(gè)人一起去窺探這個(gè)故事，那我們就是從某個(gè)人的視角去了解故事的。
一般來說，有這么幾種視角：
1、第一人稱：在使用第一人稱創(chuàng)作時(shí)，最難以分清的，就是“我”。之所以這么說，是因?yàn)椤拔摇辈⒎侵复髡咦约?，而是指代故事中的主人公，小說中一切事情、狀況，都是經(jīng)由“我”的體驗(yàn)和視角而感知到的。
但是，常常出現(xiàn)這樣的情況：作者意志太強(qiáng)，以至于干涉到“我”的表達(dá)，出現(xiàn)作者借由“我”之口說出一些不符合“我”態(tài)度的話來。
2、第三人稱：引領(lǐng)我們探尋故事的，就是“他”或者“她”（統(tǒng)稱“他”）?！八笔枪适轮械哪硞€(gè)角色，在其中發(fā)揮著重要作用。而我們只能夠通過“他”的一言一行、所聞所感，去了解事情的真相。
3、客觀作者：可以理解為“上帝視角”，也就是說“他”不是故事中的人物，可能跟故事完全沒有關(guān)系，只是一個(gè)客觀記錄事情的旁觀者，“他”能看到每個(gè)人物的一舉一動(dòng)，唯獨(dú)無法深入他們的內(nèi)心，得知他們的真實(shí)想法。
4、介入作者：視角并不固定，可能一直處于切換中，或者出現(xiàn)作者有感而發(fā)的感慨、觀點(diǎn)。
08 視角切換
在東野圭吾的《悲劇人偶》中，為了還原事情真相和人物態(tài)度，他采用了視角切換的手法，不斷切換女主視角和人偶視角。這種切換手法，通過分章節(jié)的方式來進(jìn)行，雖然看上去像是把每一章的劇情又重復(fù)一遍，但是卻豐富了細(xì)節(jié)，通過人偶視角（其實(shí)就是客觀第三方），將人物之間暗藏的關(guān)系拼湊出來，使得劇情更完整。
但是，我們?cè)谇袚Q視角的同時(shí)，需要注意到，視角不能跳得過于頻繁，這會(huì)讓讀者不斷地跟著你切換思路，容易造成讀者暈頭轉(zhuǎn)向，抓不住故事的主線和重點(diǎn)。
09 暗示：在敘事中傳遞信息
先來看作者在書中舉的例子：
“國王去世了，然后王后也去世了。”——故事。
“國王去世了，然后王后因?yàn)楸瘋?，也去世了?！薄楣?jié)。
兩者的差別在于，前者只是講述了一個(gè)事件：兩個(gè)人死去，而后者卻豐富得多，同樣是兩個(gè)人死去的事件，但“因?yàn)楸瘋彼膫€(gè)字，讓故事多了一點(diǎn)味道：兩個(gè)人的死是有因果關(guān)系的。
情節(jié)推動(dòng)故事的發(fā)展，也影響著人物。一個(gè)故事，如果拿掉行為和情節(jié)，就變得沒什么味道，那么這個(gè)故事本身就是索然無味的。
10 跟隨故事的律動(dòng)：聚集與跳躍
在我的理解中，故事的主線是恒定的，它使得人物、劇情都緊密地關(guān)聯(lián)在主線之上，環(huán)環(huán)緊扣，前后呼應(yīng)，沒有可有可無的情節(jié)。這就是聚集，讓故事凝練、不冗長、不乏味。
但故事中少不了一些寡淡、拖慢節(jié)奏的尋常，對(duì)于這些，就應(yīng)當(dāng)大膽地選擇“跳躍”，略去這些不太重要、甚至是阻礙故事節(jié)奏的部分，只保留那些對(duì)故事緊要的內(nèi)容。
總結(jié)
通讀全書后，我認(rèn)為《寫小說最重要的十件事》這本書實(shí)操性極強(qiáng)。在故事類作品大行其道的今天，創(chuàng)作者們應(yīng)當(dāng)讀一讀這本小書，它不僅僅只局限于理論闡述，更通過拆解名家作品來踐行理念，甚至為讀者們提供一個(gè)個(gè)易于操作和思考的練習(xí)，幫助讀者將所學(xué)應(yīng)用到實(shí)際寫作中去。
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