這種說法其實(shí)是誤解。任何一種文學(xué)形式，都有它的難點(diǎn)，長(zhǎng)、中、短篇小說也不例外。無(wú)論長(zhǎng)中短篇，要寫好都非常不容易。
一、長(zhǎng)篇小說相對(duì)于中短篇小說，它的難點(diǎn)在一下三點(diǎn):
1、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。長(zhǎng)篇小說屬于宏大敘事，敘事技巧主要在結(jié)構(gòu)上。如何設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的框架，直接影響到故事的講述，故事的講述會(huì)影響到人物性格的塑造，人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，影響到故事的好看。就如一座房子，它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是迷宮式的，讓人產(chǎn)生好奇心，不斷去探索，還是宮殿式的氣勢(shì)恢宏，金碧輝煌，讓人贊嘆不已，流連忘返。還是簡(jiǎn)單明了，看起來(lái)舒適輕松。這一切都與故事和內(nèi)容有關(guān)，需要根據(jù)故事的內(nèi)容去精心構(gòu)架，達(dá)到引人入勝的目的，讓人一走進(jìn)去就不想再出來(lái)。一部長(zhǎng)篇小說結(jié)構(gòu)的成功，占著作品30%的成功率。
2、人物關(guān)系的設(shè)置。長(zhǎng)篇小說不像短篇小說，人物關(guān)系單一。在一部宏大敘事的長(zhǎng)篇中，人物眾多，關(guān)系是非常復(fù)雜的，各個(gè)人物之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系與關(guān)系。像《白鹿原》，白鹿兩家眾多的人物，都相互交織，像《紅樓夢(mèng)》，大觀園里眾生萬(wàn)象，每個(gè)人物都有著割不斷的聯(lián)系。人物關(guān)系設(shè)計(jì)不好，就會(huì)直接影響到小說故事的發(fā)展和矛盾沖突的設(shè)置，進(jìn)而影響到人物形象的塑造。所以人物關(guān)系的設(shè)置，在一部長(zhǎng)篇小說里是一個(gè)難點(diǎn)，要比短篇小說難得多。
3、故事與矛盾沖突的設(shè)置。一部成功的長(zhǎng)篇小說，沒有好看的故事，沒有強(qiáng)烈的矛盾沖突，是不可能成功的。這也是有別于中短篇小說的難點(diǎn)之一。故事是為主題服務(wù)的，是用來(lái)塑造人物性格的，是用來(lái)描述人物命運(yùn)的。沒有矛盾沖突的故事是不好看的，故事不好看的長(zhǎng)篇小說是吸引不了讀者的，所以沒有好故事的長(zhǎng)篇是很難成功的。
二、中篇小說的難點(diǎn)，在于要把一個(gè)可以寫成長(zhǎng)篇的故事，人物命運(yùn)，集中在一個(gè)比較短的篇幅里去完成。它同樣面臨著結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，人物關(guān)系的設(shè)置，矛盾沖突的設(shè)置。與長(zhǎng)篇小說是一樣的，不同的是它不屬于宏大敘事，長(zhǎng)篇小說可以敘述幾十年、幾代人的命運(yùn)故事，而中篇小說只是截取生活的某個(gè)階段，或者某個(gè)事件進(jìn)行敘述。
三、短篇小說最難的，就是在很短的篇幅里，完成一個(gè)人物形象的塑造。短篇小說結(jié)構(gòu)的難點(diǎn)，是怎么樣在最短的篇幅里完成一個(gè)人物的塑造和主題的表達(dá)，而且讓讀者耳目一新。這需要結(jié)構(gòu)的巧妙。短篇小說不需要復(fù)雜的人物關(guān)系，也不需要強(qiáng)烈的矛盾沖突，故事情節(jié)，但是需要做到“精巧新活”四個(gè)字。語(yǔ)言的精致，結(jié)構(gòu)的巧妙。立意的新穎，人物的鮮活。做到這四個(gè)字，才有可能寫出一部成功的短篇小說。
以上綜合起來(lái)看，想要寫好，要寫出一部成功的作品，無(wú)論長(zhǎng)中短篇小說，都是很難的，都是需要下很大的功夫才可以完成的。
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