文章的開(kāi)頭猶如一幕戲劇剛開(kāi)幕的一剎那的情景，選擇適當(dāng)，足以奠定全幕的情調(diào)，籠罩全幕的空氣，使人家立刻把紛亂的雜念放下，專(zhuān)心致志看那下文的發(fā)展?！~圣陶
很多人喜歡聽(tīng)故事，講故事，可是，對(duì)于寫(xiě)故事的作者來(lái)說(shuō)，怎么把這個(gè)故事寫(xiě)得精彩，引人入勝可能會(huì)比較困難，或者說(shuō)開(kāi)頭是讓作者很撓頭的事情。
不管故事還是小說(shuō)首先會(huì)立一個(gè)框架，然后按照框架的結(jié)構(gòu)，開(kāi)始去布局填充內(nèi)容就行了。
可是，我們?cè)趯?xiě)作時(shí)還是特別的糾結(jié)，不知道如何寫(xiě)下第一筆，這個(gè)第一筆就是開(kāi)頭，如何讓文章的開(kāi)頭更有吸引力，讓讀者在第一時(shí)間更有一種代入感呢？
《像托爾斯泰一樣寫(xiě)故事》這本書(shū)的作者理查德·科恩在書(shū)中為我們介紹了幾種方法，讓我們?cè)趯?xiě)一個(gè)好的開(kāi)頭時(shí)，有可借鑒與參考。
作者在《像托爾斯泰一樣寫(xiě)故事》的這本書(shū)里的序言寫(xiě)到：“每一部備受贊譽(yù)的文學(xué)作品背后，都有一個(gè)巨大的倉(cāng)庫(kù)，裝滿(mǎn)了素材、選擇與看起來(lái)毫不相干的奇怪裝置。從情節(jié)、人物發(fā)展，到對(duì)話(huà)和視角，每一個(gè)小說(shuō)家都為故事的每一個(gè)元素投入過(guò)極大的，甚至強(qiáng)迫癥式的努力。
從托爾斯泰到斯蒂芬·金——本書(shū)將帶你潛入世界一流作家的腦海，看最富創(chuàng)意的頭腦將如何解決具體的、棘手的、寫(xiě)作技巧方面的問(wèn)題。來(lái)自金牌編輯的寫(xiě)作建議與忠告，坦率真實(shí)、一針見(jiàn)血，激發(fā)你的文學(xué)想象與創(chuàng)作沖動(dòng)，通過(guò)閱讀這本書(shū)，你將成為一個(gè)更敏銳的寫(xiě)作者與鑒賞家?！?/p>
本書(shū)的作者是理查德·科恩，一位英國(guó)人。曾任英國(guó)知名出版社Hutchinson、Hodder&Stouhton的出版發(fā)行總監(jiān)，并創(chuàng)建了理查德·科恩出版公司，經(jīng)他編輯的作品曾有多本榮獲普利策獎(jiǎng)、布克獎(jiǎng)、科斯塔獎(jiǎng)……超過(guò)二十本書(shū)曾位居英美各大暢銷(xiāo)書(shū)榜單之首。
科恩曾擔(dān)任兩屆切爾滕納姆文學(xué)節(jié)主席，并以客座教授身份在英國(guó)金斯頓大學(xué)，教授了七年創(chuàng)意寫(xiě)作課，他也為《紐約時(shí)報(bào)》及倫敦的主流報(bào)刊撰稿?，F(xiàn)居紐約，作者還著有《追逐太陽(yáng)》、《用劍說(shuō)話(huà)》等書(shū)。
《華爾街日?qǐng)?bào)》這樣評(píng)價(jià)這本書(shū)：對(duì)《像托爾斯泰一樣寫(xiě)故事》最高贊揚(yáng)是，它引起了一種強(qiáng)烈的欲望——閱讀、對(duì)話(huà)，甚至下決心與最偉大最富創(chuàng)意的頭腦競(jìng)爭(zhēng)的欲望……科恩先生是一名優(yōu)秀的編輯，他對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)很大程度上來(lái)自?xún)?yōu)秀作家面前表現(xiàn)出來(lái)的敬畏，這可不是一件小事。他的愛(ài)如此具有感染力，不管他教學(xué)的效果有多好，這已足夠神奇了。
《像托爾斯泰一樣寫(xiě)故事》作者希望每個(gè)人都可以閱讀經(jīng)典的作品，激發(fā)每個(gè)寫(xiě)作者的創(chuàng)造技能，感受經(jīng)典作品的偉大，同時(shí)，告訴我們喜歡寫(xiě)作的人，其實(shí)這些離我們并不遙遠(yuǎn)，我們也可以寫(xiě)出好的作品。
那么，我們從托爾斯泰說(shuō)起，從文章的開(kāi)頭講起。
托爾斯泰有很多經(jīng)典的作品：例如：《安娜·卡列尼娜
在《安娜·卡列尼娜》小說(shuō)中有個(gè)經(jīng)典的片段，列文像基蒂小姐求婚被拒后，在一次聚會(huì)中，兩人見(jiàn)面時(shí)，男主拿粉筆在女主面前寫(xiě)了一句話(huà)，而這句話(huà)的表達(dá)方式是這句話(huà)的開(kāi)頭字母縮寫(xiě)組成的，男主認(rèn)為對(duì)方一定會(huì)明白，這到底是怎么的一句話(huà)。
那么如何才能讓讀者讀到這些精彩的內(nèi)容呢？開(kāi)頭，開(kāi)頭很重要。
《安娜·卡列尼娜》中主要寫(xiě)的是家庭問(wèn)題，書(shū)中寫(xiě)到幾個(gè)不同家庭的不同遭遇，而安娜和卡列寧的家庭則是全書(shū)的主線(xiàn)。所以，這篇小說(shuō)的開(kāi)頭第一句話(huà)是這樣的：
“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同?！?/strong>這句話(huà)，也成為了經(jīng)典。
在《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》托爾斯泰用了這樣的開(kāi)頭：
“怎么，我的公爵，熱那亞和盧卡已是波拿巴家族的采邑，也就是我們所說(shuō)的領(lǐng)地。我可要事先告訴您，如果您不對(duì)我說(shuō)我們已在打仗了，如果您膽敢為這個(gè)敵基督（說(shuō)實(shí)話(huà)，我相信他就是）的無(wú)恥行徑和暴行辯護(hù)，那么我再也不認(rèn)您這個(gè)人，您已不是我的朋友，您已不是您所說(shuō)的我的忠實(shí)的奴仆了。哦，您好，您好?？磥?lái)我把您嚇著了，請(qǐng)您坐下來(lái)談吧?！?/strong>
開(kāi)頭的精彩讓人有讀下去的欲望，帶著尋找謎底的疑惑開(kāi)啟一篇小說(shuō)的旅程。
開(kāi)頭的起筆很難，是每個(gè)寫(xiě)作者都能感受到的事情，那么如何寫(xiě)一個(gè)好的開(kāi)頭呢？作者把開(kāi)頭分成了三類(lèi)，抓住式、邀請(qǐng)式、誘導(dǎo)式。
一、抓住式的開(kāi)頭，宣布我的出場(chǎng)
從某種意義上來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀的開(kāi)場(chǎng)白都是“抓注意式”的，因?yàn)樽髡咂诖x者讀下去，正如捷克小說(shuō)家博胡米爾-赫拉巴爾《暮年舞蹈課》中的敘述者，那個(gè)喋喋不休的鞋匠所言：“沒(méi)有哪本好書(shū)想催眠，它只想讓你穿著內(nèi)褲從床上跳起來(lái)，狠狠追打作者。”
西游記的開(kāi)篇：
詩(shī)曰：混沌未分天地亂，茫茫渺渺無(wú)人見(jiàn)。自從盤(pán)古破鴻蒙，開(kāi)辟?gòu)钠澢鍧岜妗８草d群生仰至仁，發(fā)明萬(wàn)物皆成善。欲知造化會(huì)元功，須看《西游釋厄傳》。
《西游記》的開(kāi)篇詩(shī)能更好的抓住讀者的眼球，如果你聽(tīng)一本書(shū)，《西游記》的開(kāi)頭也同樣能很好抓住你的注意力，想一探究竟，到底發(fā)生了什么，前因后果是什么。
《大衛(wèi)-科波菲爾》的開(kāi)篇：
“無(wú)論我成為自己生活的英雄，還是任由他人擺布，都會(huì)在書(shū)中呈現(xiàn)?！?/strong>
這也是典型的“抓注意力式”，此類(lèi)的開(kāi)場(chǎng)看到的一種宣告：“我來(lái)了?！?/p>
在抓注意力式的開(kāi)場(chǎng)其實(shí)有很多，我很想說(shuō)下《紅樓夢(mèng)》的王熙鳳出場(chǎng)：
原文：一語(yǔ)未了，只聽(tīng)后院中有笑聲，說(shuō)：'我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！'黛玉納悶道：'這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來(lái)者是誰(shuí)，這樣放誕無(wú)禮？'心下想時(shí)，只見(jiàn)一群媳婦丫鬟們圍擁著一個(gè)人從后門(mén)進(jìn)來(lái)，原來(lái)是被稱(chēng)為'鳳辣子'的王熙鳳來(lái)了。
王熙鳳這個(gè)角色不是小說(shuō)的開(kāi)頭，卻為這個(gè)角色開(kāi)了一個(gè)好頭，未見(jiàn)其人，先聞其聲，一下子抓住了所有讀者的注意力，有種向往，有種迫切的想知道這是一個(gè)什么樣的人？
抓住式開(kāi)頭就像半吊子讀者的胃口，從一些小的細(xì)節(jié)、語(yǔ)調(diào)等等給你一個(gè)震撼點(diǎn)的效果，然后在慢慢地鋪展開(kāi)來(lái)，開(kāi)始講述在這個(gè)故事中你想知道的前因后果。
二、邀請(qǐng)式的開(kāi)頭，靜靜地娓娓道來(lái)
瓊-狄迪恩評(píng)論道：“首句難，難就難在你可能會(huì)被卡住，其余的文字都將從這句話(huà)中流出。等寫(xiě)下開(kāi)頭兩句話(huà)，你的其他選擇就全部消失了。”
邀請(qǐng)式的開(kāi)頭相對(duì)輕松一些，像一名紳士發(fā)出的請(qǐng)?zhí)仍谡?qǐng)貼上告訴你一個(gè)大概的事件，然后與你相約一起走進(jìn)請(qǐng)?zhí)臅?huì)場(chǎng)，感受會(huì)場(chǎng)帶給你氣氛，你好像是一個(gè)旁觀(guān)者，又好像是一個(gè)參與者，總之你是局外人，卻又參與其中。
像一個(gè)電影鏡頭，從遠(yuǎn)處慢慢地推進(jìn)，然后定個(gè)在一處，慢慢放大，從安靜慢慢地開(kāi)始變成了喧鬧。
《紅樓夢(mèng)》的開(kāi)場(chǎng)詩(shī)像一張邀請(qǐng)函，用青梗峰的下一塊刻字的石頭和空空道人的對(duì)話(huà)，講述了一個(gè)故事的概括，然后邀請(qǐng)讀者進(jìn)入這個(gè)故事中，從安靜地?cái)⑹龅綗狒[的開(kāi)場(chǎng)上演，一步步地讓讀者走進(jìn)去。
這種感受在《紅樓夢(mèng)》還有一個(gè)場(chǎng)景，這樣寫(xiě)道：
自上轎進(jìn)入城中，從紗窗向外瞧了一瞧，其街市之繁華，人煙之阜盛，自與別處不同。又行了半日，忽見(jiàn)街北蹲著兩個(gè)大石獅子，三間獸頭大門(mén)前，列坐著十來(lái)個(gè)華冠麗服之人。正門(mén)卻不開(kāi)，只有東西兩角門(mén)有人出入。正門(mén)上有匾，匾上大書(shū)“敕造寧國(guó)府’五個(gè)大字。”
黛玉看見(jiàn)那大匾，那種氣派，就想到這是外祖的長(zhǎng)房。又往西行，不多遠(yuǎn)，照樣也是三間大門(mén)，方是榮國(guó)府了。卻不進(jìn)正門(mén)，只進(jìn)了西角門(mén)。那轎夫抬進(jìn)去，退出去了。另?yè)Q了三四個(gè)衣帽周全十七八歲的小廝上來(lái)，復(fù)抬起轎子，至一垂花門(mén)前落下。眾小廝退出，眾婆子上來(lái)打起轎簾，扶黛玉下轎，進(jìn)了垂花門(mén)。兩邊是抄手游廊，當(dāng)中是穿堂，當(dāng)?shù)胤乓粋€(gè)紫檀架子的大理石的大插屏。轉(zhuǎn)過(guò)插屏，小小三間廳，廳后就是后面的正房大院。正面五間上房，皆是雕梁畫(huà)棟，兩邊穿山游廊廂房，掛著各色鸚鵡、畫(huà)眉等鳥(niǎo)雀。
這段也像極了邀請(qǐng)，用林黛玉這個(gè)角色，邀請(qǐng)讀者與她一起參觀(guān)賈府的地理位置，賈府布局及室內(nèi)裝飾，林黛玉像一個(gè)導(dǎo)游，我們的讀者就是游客，由她來(lái)引領(lǐng)參觀(guān)。
這個(gè)段落也不是《紅樓夢(mèng)》的開(kāi)篇，但是她是賈府的開(kāi)篇，也算是開(kāi)頭的一個(gè)小部分。
開(kāi)頭的描寫(xiě)還可以使用重大宣言的方式邀請(qǐng)讀者進(jìn)入虛構(gòu)世界。
例如：“這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代?！?/strong>
還有半重大宣言式，《白衣女人》的開(kāi)頭是這樣的：“這個(gè)故事將要講述女人的耐心能堅(jiān)持多久、男人的決心會(huì)成就什么?！?/strong>
邀請(qǐng)式開(kāi)頭像一種軟實(shí)力，把讀者邀請(qǐng)進(jìn)來(lái)，在仔細(xì)看看里面具體的內(nèi)容。
其實(shí)，小說(shuō)的每個(gè)框架結(jié)構(gòu)后，所填充的內(nèi)容都是一種邀請(qǐng)，邀請(qǐng)讀者走入每個(gè)框架的背后，去看那些真實(shí)地想要表達(dá)的內(nèi)容。
三、誘導(dǎo)式開(kāi)頭，尋找聲音的基調(diào)
加拿大作家梅維斯-迦蘭：“寫(xiě)作就像談戀愛(ài)，開(kāi)頭是最美妙的?！?/p>
誘導(dǎo)式開(kāi)頭更多是靠聲音語(yǔ)氣或獨(dú)特的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)。
在馬克-吐溫《哈克貝利-費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》選擇以“通告”開(kāi)場(chǎng)：
“想在敘述中尋找動(dòng)機(jī)的讓你會(huì)被檢舉，想尋找道德感的人會(huì)被放逐，想尋找情節(jié)的人會(huì)遭射殺?！?/strong>
這種誘導(dǎo)式的開(kāi)場(chǎng)通?？梢月?lián)想到的特質(zhì)是敘述聲音瞬間確定，能夠吸引人繼續(xù)閱讀。
在《麥田里的守望者》的開(kāi)篇很有名，不太熱情，但引人入勝：
“要是你真想聽(tīng)故事，估計(jì)你想知道的第一件事就是我在哪出生、骯臟的童年是怎么過(guò)的、父母是做什么的、我出生前他們過(guò)得怎么樣，還有其他那些《大衛(wèi)-科波菲爾》里面能看到的破事，不過(guò)說(shuō)實(shí)話(huà)，我不想說(shuō)那些。第一，說(shuō)那些東西我嫌煩，再就是，要講了關(guān)于父母的私事，他倆準(zhǔn)要?dú)獾猛卵??！?/strong>
敘述聲音立刻就確定了：這個(gè)少年離經(jīng)叛道、玩世不恭、滿(mǎn)腦子血腥的想法，不同尋常，但也很有趣。
我們對(duì)《三國(guó)演義》的開(kāi)場(chǎng)詩(shī)，應(yīng)該再熟悉不過(guò)了。
滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。白發(fā)漁礁江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。
在《三國(guó)演義》的開(kāi)場(chǎng)詩(shī)里，我們最能讀出敘述聲音的基調(diào)，那種豪杰的氣魄，硝煙滾滾的戰(zhàn)爭(zhēng)，三足鼎立的亂世，最后唯一不變的是青山依舊在和波瀾壯闊的歷史。一個(gè)場(chǎng)面，聯(lián)想出來(lái)的畫(huà)面，馬上刻畫(huà)在你的腦海里，像電影鏡頭，從你眼前掠過(guò)，很快被帶入其中，走進(jìn)下面的場(chǎng)景。
開(kāi)頭的基調(diào)很重要無(wú)論第一句說(shuō)了什么均與下文有關(guān)。
在馬爾克斯討論卡夫卡《變形記》的同一期《巴黎評(píng)論》中，他提到了何種元素需將影響力擴(kuò)展到第一句話(huà)之后?！暗谝欢问且淮箅y事”，他寫(xiě)道：“我在第一段上花了數(shù)月時(shí)間，一旦完成，剩下的自然就出來(lái)了。在第一段中，你需要解決書(shū)中大部分問(wèn)題。主題確定了，風(fēng)格和語(yǔ)氣自然就確定了。后文都將以第一段為樣本，至少對(duì)我來(lái)說(shuō)是這樣的?！?/p>
在我看來(lái)，小說(shuō)中每個(gè)第一都是開(kāi)頭。第一個(gè)出場(chǎng)人物的描寫(xiě)，第一出場(chǎng)環(huán)境。每個(gè)人物的第一次出場(chǎng)，每個(gè)事件的第一發(fā)生，等等，甚至音容笑貌，聲調(diào)基礎(chǔ)都是第一次開(kāi)頭的基礎(chǔ)或者是墊腳石。
不管開(kāi)頭如何設(shè)計(jì)，下文一定是與開(kāi)頭有所連接，這樣整體都不會(huì)偏離了小說(shuō)的中心點(diǎn)，最后貫穿成一部好的作品。
如果對(duì)于開(kāi)頭掌握不好，可以多讀經(jīng)典文章，從中吸收一些技法，但是一千個(gè)作家就是一千個(gè)哈姆雷特，不管使用哪種方式方法的開(kāi)頭，都離不開(kāi)多寫(xiě)多練，還要經(jīng)常思考和總結(jié)，找到適合你自己的風(fēng)格，寫(xiě)出與讀者產(chǎn)生共鳴的作品。
《像托爾斯泰一樣寫(xiě)故事》這本書(shū)，把小說(shuō)的鳳頭豬肚豹尾的干貨一一用了很多的有名的小說(shuō)來(lái)舉例說(shuō)明，這是一本實(shí)用性更強(qiáng)的書(shū)籍，有講解有對(duì)照，初學(xué)者的一本好書(shū)，幫你找尋寫(xiě)作的方向感，和寫(xiě)作的技巧方法的解析。
寫(xiě)出好故事，從寫(xiě)開(kāi)頭開(kāi)始，其實(shí)整篇文章里含有無(wú)數(shù)個(gè)開(kāi)頭，無(wú)數(shù)個(gè)承前啟后，無(wú)數(shù)個(gè)意外和爆點(diǎn)，但是，中心點(diǎn)只有一個(gè)，從開(kāi)頭到結(jié)尾始終貫穿其一，不可偏離。
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