帶著166個(gè)熱搜的“戰(zhàn)績”（數(shù)據(jù)來源：微博電視?。?020年最熱門的電視劇之一《三十而已》正式落幕。這部同檔期劇集里的佼佼者，憑什么打動(dòng)了觀眾？CBNData消費(fèi)站提取了豆瓣《三十而已》頁面超500條熱門短評，發(fā)現(xiàn)了一些端倪。從詞頻分布來看，“女性”“三十”“獨(dú)立”“生活”等關(guān)鍵詞成為了網(wǎng)友們討論的重要部分。
數(shù)據(jù)來源：CBNData消費(fèi)站
在《三十而已》正式收官的周五，《乘風(fēng)破浪的姐姐》也開始了第五次公演。這檔參演女藝人均30 ，并掀起“姐學(xué)”狂潮的綜藝，在播出第一期就在文案里把“30歲”大書特書，表明了“乘風(fēng)破浪”的態(tài)度：“三十歲以后，所有的可能性不斷褪卻，但還可以越過時(shí)間，越過自己?！薄叭?，我們從每一寓言里，辨認(rèn)自己?！?nbsp;
終于，在第一批90后進(jìn)入30歲的2020年，娛樂圈也出現(xiàn)了各種各樣的標(biāo)志性作品。毒眸（ID：DomoreDumou）發(fā)現(xiàn)，不同于以往的刻板印象，無論是對國產(chǎn)劇女主角還是女明星而言，“30 ”仿佛成了一個(gè)勛章，意味著獨(dú)立成熟，職業(yè)上有所成就，且有更多自由選擇的能力?；橐霾辉偈潜赝瓿身?xiàng)目，“剩女”一詞反成了批判的對象，專注搞事業(yè)的30 職業(yè)女性也在國產(chǎn)劇里開始出現(xiàn)——
《誰說我結(jié)不了婚》發(fā)出 “婚戀市場婚戀市場，別到最后把自己變成商品了”等挑戰(zhàn)“剩女”價(jià)值觀的詞，劇中的律師職場戲份也吸引了許多律師觀看；《怪你過分美麗》里的職場戲更是占比超過70%，豆瓣高贊評論寫道：“終于看到了莫向晚這樣一個(gè)獨(dú)立、有主見、有魄力且不浮夸的現(xiàn)代職業(yè)女性角色?！?/p>
《誰說我結(jié)不了婚》臺(tái)詞
除掉上述作品，在2020年劇集待播清單中，還有很多以30 女性為主角的劇。如主角是四位三十歲左右的女性《他其實(shí)沒有那么愛你》，佟麗婭出演一位別人口中的“大齡剩女”的《不婚女王》。
直面30 ，不單寫情感也刻畫職場，2020年，30 女性劇真的崛起了嗎？
從三十而栗到三十而立
兩年前的國產(chǎn)劇女主角，還遠(yuǎn)不是這樣的光景。
此前，對于設(shè)定為職業(yè)女性的國產(chǎn)都市劇女主角來說，30歲是一道門檻，即使設(shè)定為職場精英也難以跨越——《都挺好》里的金領(lǐng)女強(qiáng)人，各種名牌加身的“明總”蘇明玉，設(shè)定為29歲；《推手》里的集團(tuán)副總裁陳一凡，設(shè)定為28歲。別說“三十而立”了，簡直是“三十而栗”——此時(shí)的國產(chǎn)劇，對于30歲職業(yè)女性的態(tài)度是失語的、恐慌的、批評的。
“姐姐”在國產(chǎn)劇中的缺席，也讓網(wǎng)友們的腦洞出現(xiàn)了。2018年3月，沉迷于陳數(shù)、俞飛鴻等幾位姐姐的微博網(wǎng)友@SUM不二，在微博腦洞了一個(gè)“四個(gè)不婚主義身邊無數(shù)狂蜂浪蝶的大齡女青年”為主角的故事《淑女的品格》，“四十歲，美麗，有錢，自由，想愛誰愛誰。女人也，至死都是少年啊。”
隨后，《淑女的品格》的相關(guān)腦洞在微博被轉(zhuǎn)發(fā)超10萬，還被腦洞的兩位女主角陳數(shù)、曾黎翻牌。娛樂博主蘿嚴(yán)肅也就此事發(fā)布了題為《這屆電視劇不行，辜負(fù)了我們的女演員》的文章，細(xì)數(shù)了國產(chǎn)劇在女性形象方面的頑疾：傻白甜、瑪麗蘇、反智、總是靠男人解決問題，并稱“一旦她們（腦洞中的四位女主角）成為了女主角，尤其是時(shí)裝劇女主角，崩壞的可能性非常大。”
而對過了30歲的職業(yè)女性來說，在2013年前的國產(chǎn)劇里，總是逃不開被當(dāng)成“剩女”催婚的命運(yùn)。毒眸曾在推文中寫道，2010年至2011年間，在央視、省級衛(wèi)視和其他地面頻道播出的“剩女”題材電視劇有十部之多，2013年“剩女”題材劇《咱們結(jié)婚吧》還拿下了年度收視亞軍。該劇女主角楊桃在第一集便振振有詞：“婚姻是愛情的墳?zāi)?，不結(jié)婚，就死無葬身之地”。
此后，雖然剩女題材劇開始退潮，但是30 女性的主角們依然離職場很遠(yuǎn)。她們要么在懸浮愛情劇里談戀愛——如2016年《放棄我抓緊我》里記憶停留在23歲的女主角，設(shè)定是知名服裝設(shè)計(jì)師，但主業(yè)似乎是在兩個(gè)男人之間做抉擇；要么是在家庭劇里打轉(zhuǎn)，如《老有所依》里致力解決養(yǎng)老問題的女主。
而當(dāng)在《老有所依》等多部家庭劇里以30 的“人妻”形象示人的劉濤，憑借《歡樂頌》里的30 精英女高管再度迎來事業(yè)高峰，且開始轉(zhuǎn)型為“總攻”“老公”后，國產(chǎn)劇30 女主的故事似乎就已經(jīng)悄然發(fā)生變化，到了2020年則迎來了階段性蛻變——
最為明顯的便是對30 女性婚戀態(tài)度的變化。2020年的開年甜劇《下一站是幸?！罚鹘前选笆Ｅ倍x為“資深少女”，擇偶比起經(jīng)濟(jì)實(shí)力更考慮自己的“心率”，并說“二十二歲的女性沒有獨(dú)立生活的能力，但是三十二歲有啊，至少我不用在愛情和面包之間做選擇?！?nbsp;
在女主角摒棄“剩女”這個(gè)概念時(shí)，她的父母也與以往國產(chǎn)劇中張牙舞爪的催婚，認(rèn)為女兒再嫁不出去就“貶值”的父母不同——她的父母會(huì)說“如果實(shí)在遇不到你喜歡的，就不結(jié)婚”“我養(yǎng)女兒一輩子，我樂意”。而且，在“重男輕女”仍普遍存在的當(dāng)下，主角家里地位最低的卻是弟弟賀燦陽。
《下一站是幸?！放_(tái)詞
婚戀態(tài)度和家庭氛圍的改變帶來的，還有以婆媳、妯娌等家庭間矛盾為主要呈現(xiàn)對象的家庭倫理劇的熄火。2010年，《媳婦的美好時(shí)代》曾打破北京衛(wèi)視收視紀(jì)錄；2013年，《青春期撞上更年期》也創(chuàng)下深圳衛(wèi)視當(dāng)年最高收視紀(jì)錄，以及“妯娌的三國時(shí)代”“婆媳過招”“婆媳的戰(zhàn)國時(shí)代”……等劇集。
“那個(gè)年代，婆媳劇就是火?！币晃辉鴪?zhí)筆了幾部婆媳劇的編劇告訴毒眸，“這個(gè)跟那個(gè)時(shí)代的家庭構(gòu)成成分，父母與子女的關(guān)系都是有關(guān)系的，包括電視劇觀眾的構(gòu)成可能是一個(gè)大家庭?，F(xiàn)在一個(gè)電視劇純寫婆媳關(guān)系的話，可能就不會(huì)受到那么多人的注意了，因?yàn)檫@種關(guān)系在我們現(xiàn)實(shí)生活里已經(jīng)和過去不一樣了。”
過去可能會(huì)放大婆媳關(guān)系之間的矛盾，到了2020年，《三十而已》的編劇卻刻意沒有讓主角與父母住在一起?！皩戇@部戲的時(shí)候，我有一些明確的不寫的點(diǎn)，比如說我不寫婆媳矛盾，劇中已婚的顧佳、鐘曉芹都沒有和婆婆生活在一起。我也不寫閨蜜撕逼，盡管這樣能多寫幾集，能撒狗血，但我還是想盡量寫一些自己有感觸的新話題、新人物、新關(guān)系?！本巹堄⒓г诓稍L中說。
編劇口中的“新話題”，或許也包括了職場。職場戲常常是國產(chǎn)劇備受詬病的部分，而今年30 女性們的職場戲已經(jīng)經(jīng)得住推敲了?！度选分型趼萆莩奁蜂N售的經(jīng)歷，引發(fā)了微博上許多奢侈品柜姐的共鳴；《怪你過分美麗》在素材搜集階段，藝術(shù)總監(jiān)梁振華與編劇團(tuán)隊(duì)采訪了數(shù)十個(gè)各層級的經(jīng)紀(jì)人，其職場戲篇幅全篇占比達(dá)70%。
《怪你過分美麗》里女主角的工作內(nèi)容
《三十而已》也將這個(gè)國產(chǎn)劇習(xí)慣避諱處理的“30歲”，直接的放到了標(biāo)題里，甚至與幾個(gè)月前播出的《乘風(fēng)破浪的姐姐》一起，助推了“30 ”女性話題?！?0 ”也成了今年許多熱門國產(chǎn)劇女主角的共性——《下一站是幸福》主角32，《怪你過分美麗》主角30，《誰說我結(jié)不了婚》34……
一位劇宣告訴毒眸，《乘風(fēng)破浪的姐姐》的高討論度，一定程度上助力了《三十而已》的走紅。
“姐姐帶動(dòng)了輿論場對30 女性的關(guān)注，《三十而已》在宣傳時(shí)也努力在往姐姐那邊靠，比如你在QQ音樂上搜《無價(jià)之姐》，最先出來的幾個(gè)視頻中，就有《三十而已》里三位女主角在發(fā)布會(huì)上跳《無價(jià)之姐》的視頻?！倍卷沧⒁獾剑硪恢А盁o價(jià)之姐踩點(diǎn)視頻”也被《三十而已》放進(jìn)了宣傳戰(zhàn)報(bào)中，足見其傳播度。
一時(shí)間，“無價(jià)之姐”成了30 女性的代名詞?！耙粋€(gè)女性成長要?dú)v經(jīng)多少風(fēng)暴，做自己才不是一句簡單的口號?！边@句《無價(jià)之姐》中的歌詞，也仿佛成了30 女主角們共同的注腳。“三十而栗”就這樣走向了“三十而立”。
30 女性劇的爆發(fā)，蓄力已久
國產(chǎn)劇30 女主角在今年突然爆發(fā)，同時(shí)在婚戀、家庭、生活等方面的態(tài)度也較以往不同，這背后是一個(gè)用戶群體的悄然迭代——觀眾大盤已經(jīng)從80后遷移到了90、95后。
《香蜜沉沉燼如霜》《冰糖燉雪梨》總制片人、完美世界影視副總裁、劉寧工作室總經(jīng)理劉寧先生告訴毒眸，在他看來，劇集市場的女性用戶可以劃分為三個(gè)階段：“第一個(gè)階段是成長的初期，這個(gè)階段最需要的就是戀愛，因?yàn)檫@個(gè)階段你經(jīng)歷比較少，就是所謂的青春這樣的甜寵劇或者成長??；第二階段則是成長期，步入職場，談過幾次戀愛，有了一些些的感知；第三個(gè)階段我們說的是成熟期的女性，這波用戶群體話題度很高?！?nbsp;
按照劉寧的劃分方式，前兩個(gè)階段的受眾群體是14-29歲的女性，而這一年齡段也覆蓋了國產(chǎn)劇市場幾乎85%的用戶。在他看來，《三十而已》能成為熱門話題，也正是因?yàn)檫@部劇的目標(biāo)受眾正好是電視劇的主流受眾人群，這部分女性正好處于這個(gè)人生階段，即在職場、婚戀、育兒等方面有很多困惑，可以從電視劇里找到自己的對照?！斑@些年這類劇其實(shí)都在演，只是每個(gè)人在自己的年齡段關(guān)注的點(diǎn)不一樣。”
《三十而已》劇照（圖片來源：豆瓣）
受眾群體的年齡段不變，但背后的群體卻從80后到90后、95后的遷移，所以影視作品的內(nèi)容也需要為處于當(dāng)時(shí)的這個(gè)年齡段的人服務(wù)?！度选返淖呒t，在劉寧看來，“說的直白點(diǎn)，就是吃了90后的紅利。早些年如果同樣是這樣的題材可能跟現(xiàn)在比要差很多。現(xiàn)在30 、未婚的獨(dú)立女性更多，他們也更能從這樣的女性身上找到共鳴?！?nbsp;
《怪你過分美麗》原作者、總策劃，恒星引力明月夜工作室總經(jīng)理未再也肯定了女性群體的整體變化對劇集內(nèi)容的改變：“女性獨(dú)立意識(shí)更加明確了，那在二三十年前，可能是《渴望》中劉惠芳那樣賢惠型的女性形象會(huì)比較受觀眾的歡迎，但是中國現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)這么發(fā)達(dá)，女性相對于那個(gè)年代來說也更自信、獨(dú)立，個(gè)人女性意識(shí)相對于那個(gè)年代的劇來說會(huì)更有力度。”
而劇中獨(dú)立女性的形象，也與時(shí)代女性趨勢暗合。據(jù)Mob研究院《2020“她經(jīng)濟(jì)”研究報(bào)告》顯示，從75后到95后，碩士及以上學(xué)歷女性占比從1.6%上升至7.6%，占比已經(jīng)反超男性；男女收入差距也日漸縮小，95后男女占比差距僅有0.1%。收入與學(xué)歷上差距的彌合反應(yīng)到女性身上，便是她們也比過往更重視“個(gè)人價(jià)值”。
圖片來源：Mob研究院《2020“她經(jīng)濟(jì)”研究報(bào)告》
而作為劇集市場活躍用戶主力軍的95后女性用戶，她們在內(nèi)容上更偏愛韓劇和美劇，韓劇美劇這幾年來的30 女性劇的增多，也讓其將對女性形象的要求投射到了國產(chǎn)劇當(dāng)中。
就連劇集的創(chuàng)作者里都涌入了許多女性?！豆帜氵^分美麗》出品人、總制片人，恒星引力創(chuàng)始人、CEO王一栩告訴毒眸，他創(chuàng)業(yè)近5年的時(shí)間里，能深刻感受到女性創(chuàng)業(yè)者是越來越多的。《上海女子圖鑒》《誰說我結(jié)不了婚》出品人，興格傳媒董事長楊文紅也對毒眸說，女性正在漸漸站上影視創(chuàng)作的主舞臺(tái)，這幾年也接觸到了更多女性從業(yè)者，“比如《誰說我結(jié)不了婚》研發(fā)團(tuán)隊(duì)從早期，劇本的撰寫，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都是以女性為主的?！?/p>
《誰說我結(jié)不了婚》劇照
值得提起的另一件事是，隨著獨(dú)立女性劇集的崛起，不同類型的女性群像也在國劇里得到了豐滿的體現(xiàn)。在毒眸和多位從業(yè)者的交流中，面對當(dāng)下30 女性劇集涌現(xiàn)的現(xiàn)狀，他們都會(huì)提及一部2016年播出的電視劇——《歡樂頌》。
《歡樂頌》劇照（圖片來源：豆瓣）
在楊文紅看來，《歡樂頌》打破了大家對于女性群像劇的一個(gè)固定認(rèn)知。“過去大家會(huì)從創(chuàng)作和劇本的角度認(rèn)為，凡是多個(gè)人物、多線敘事，人物之間既要有關(guān)聯(lián)度還要有矛盾沖突，會(huì)比較難創(chuàng)作。”而這也是因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)時(shí)代，大家對劇情和結(jié)構(gòu)的寬容度更高了：“觀眾會(huì)更關(guān)注事件、名場面、劇烈的沖突?！?nbsp;
可以看出，從用戶群體的變遷再到媒介轉(zhuǎn)變帶來的影響，2020年30 女性劇集的走紅更像是一次蓄力已久的爆發(fā)。不過，在30 女性劇集的熱議中，一些問題也開始出現(xiàn)。
獨(dú)立女性，內(nèi)核還是外殼？
“不滿意，我還是比較喜歡爽劇?！?月11日，針對《三十而已》編劇對結(jié)局“不夠爽”的回應(yīng)，微博娛樂發(fā)布了投票“你滿意這個(gè)結(jié)局嗎”，其中這個(gè)選項(xiàng)的投票數(shù)排在第一，“我還是希望林有有得到報(bào)應(yīng)”則排在第二。
這也是強(qiáng)調(diào)“獨(dú)立女性”“現(xiàn)實(shí)”的《三十而已》所陷入的輿論困境——雖然劇中不乏對30 女性的生活細(xì)致入微的描寫，但是前期出圈的話題“用愛馬仕包擠進(jìn)太太圈”“顧佳為兒子打家長”“顧佳扇小三耳光”等等給了觀眾太多戲劇性的刺激，臨到結(jié)局，三位主角的成長似乎已經(jīng)能不重要了，觀眾的注意力只落到了“惡人”身上。
不少網(wǎng)友把這一段循環(huán)播放 對“爽感”的強(qiáng)調(diào)和追捧，并非是女性劇的“特產(chǎn)”， 對極致矛盾的外化呈現(xiàn)，事實(shí)上是這幾年國產(chǎn)劇屢試不爽的成功套路。
多位制片人告訴毒眸，雖然個(gè)別言情劇被網(wǎng)友嘲價(jià)值觀腐朽，劇情雷人，但卻能平臺(tái)有不錯(cuò)的點(diǎn)擊，甚至有的還能獲得S級項(xiàng)目的播放量?！岸鄶?shù)觀眾對于劇集的話題度，以及矛盾的外化表現(xiàn)要求很高。如果劇中的情感表現(xiàn)，被拍成一種情緒流動(dòng)，一種欲言又止的表現(xiàn)，很多觀眾是get不到的，現(xiàn)階段很多走紅的國產(chǎn)劇都必須要有外化的極致矛盾。”楊文紅對毒眸分析。
如今抖音、快手上遍布的爽劇也能說明一些問題。但是目前諸多打著“30 獨(dú)立女性”的劇仍然擺脫不了男性凝視，才是最重要的弊病。一位制片人告訴毒眸，曾經(jīng)有一位社會(huì)學(xué)教授憤怒地打電話對她說道：“如今這些女性劇，都是獨(dú)立女性劇的外殼套著宅斗的內(nèi)核。說是獨(dú)立女性，做的事兒和過去宅斗劇里的大房卻沒什么區(qū)別。”
當(dāng)這樣的“新瓶裝舊酒”仍然是劇集市場的大多數(shù)，從職場角度展現(xiàn)女性成長的劇集，其受眾依然與龐大的下沉用戶群體并不重合。在王一栩向毒眸展現(xiàn)的數(shù)據(jù)里，《怪你過分美麗》的主要觀眾為居住在一二線沿海城市，學(xué)歷在大學(xué)以上，年齡在25歲以上的女性，在上文提及的主要女性用戶群中僅占少數(shù)。而興格傳媒出品的《上海女子圖鑒》《誰說我結(jié)不了婚》的用戶畫像也是如此。
而當(dāng)觀眾的注意點(diǎn)都落到“爽文敘事”之后，劇中的男性角色也很難再得到正視和諒解。《三十而已》的三位男主角便被網(wǎng)友戲稱為“渣男天團(tuán)”，各有各的“渣法”，編劇原本想探討的情感模式、男性的心路歷程，也就都被“渣男”二字所掩蓋了。
如此這般對男性的描寫，也引來了一些編劇對“男性劇”的呼吁?！队啦幌诺碾姴ā返木巹∮囡w就在微博寫道“看了很多女性視角的社會(huì)話題劇，我認(rèn)為輿論積攢的力量已經(jīng)夠了，是時(shí)候打造一部三個(gè)好男人被理想、事業(yè)、婚姻、家庭無休止地折磨并無處傾訴，最終由朝氣蓬勃踩著滑板來的陽光男孩變成抑郁癥纏身、每天把所有能量釋放在路怒癥里的禿大肚子的過程。女人不容易，男人也有一把鼻涕一把淚，只不過都和著啤酒往肚子里咽了?！?nbsp;
如果把2020年看成“30 女性劇”爆發(fā)的分水嶺，那么下一階段，女性劇會(huì)發(fā)生什么樣的改變？
或許，對于女性困境會(huì)有更深刻的思考和呈現(xiàn)。《我的前半生》《如懿傳》制片人黃瀾告訴毒眸，她現(xiàn)在能夠明確感覺到，女性題材到一定的程度還是應(yīng)該再走得更深，“比如在表現(xiàn)困境的時(shí)候，能不能再多一些表達(dá)掙脫這個(gè)困境的方法，能不能讓我們女性走得更從容和自在，而且理性的反思再多一些。”
更多像《怪你過分美麗》這樣搞事業(yè)的職場劇也將出現(xiàn)。未再告訴毒眸，接下來她在籌備的作品《我要逆風(fēng)去》，就是一部“女性創(chuàng)業(yè)燃劇”?！啊段乙骘L(fēng)去》其實(shí)是一個(gè)25歲 的女性，一次破釜沉舟的創(chuàng)業(yè)奮斗。民族企業(yè)的復(fù)興、國潮、直播、網(wǎng)紅……這些時(shí)下正熱議的點(diǎn)都會(huì)在劇中出現(xiàn)?！?nbsp;
希望到了下個(gè)階段，能有更多的“獨(dú)立女性”成為劇集里真正的內(nèi)核，而非為了“政治正確”所做的“外殼”。
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