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前言

本文針對的是愛好古詩詞卻對格律之繁瑣望而卻步的朋友，因此寫得很簡單，有些地方為了說明方便不免有錯，筆者也是已經(jīng)做好了挨前輩們批評的準備。

以下都是以《中華新韻》為前提，即普通話。

聲律第一

四聲：四聲有古四聲和今四聲之分。

所謂今四聲，就是小學(xué)所教的第一聲調(diào)（-，例：婀ē）、第二聲調(diào)（ˊ，例：鵝é）、第三聲調(diào)（ˇ，例：惡心的“惡” ě）、第四聲調(diào)（ˋ，例：厄è），關(guān)于輕聲，將在下面談到。

所謂古四聲，就是平、上（念shǎng）、去、入，平聲又分陰平、陽平。陰平者，就是今四聲中的第一聲調(diào)（-）；陽平者，就是今四聲中的第二聲調(diào)（ˊ）；上聲者，就是第三聲調(diào)（ˇ）；去聲就是第四聲調(diào)（ˋ）。

那么剩下的那個入聲呢？在語音規(guī)范化之后，入聲字已經(jīng)在普通話中被分派到了陰平、陽平、上聲、去聲之中了，但在吳閩粵等南方地區(qū)的方言中仍有不少入聲字，在入門篇中暫且不談入聲字。

輕聲的作用在于區(qū)別詞義或詞性，不屬于四聲。

平仄：平聲包括陰平和陽平，仄聲包括上聲、去聲和入聲。

附：古今平仄查詢

詩律第二

格律詩：格律詩分為絕句和律詩，絕句只有4句，分為2聯(lián)（首聯(lián)和尾聯(lián)），律詩有8句，分為4聯(lián)。

  聯(lián)：格律詩中的1句是以逗號為結(jié)，而不是以句號為結(jié)，而2句就是1聯(lián)。下面以古今七律第一（明代胡應(yīng)麟《詩藪》語）——杜甫的《登高》為例說明：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 ——首聯(lián)

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 ——頷聯(lián)

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 ——頸聯(lián)

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 ——尾聯(lián)

絕句：常見的有5言、7言兩種，又可分為古絕和律絕，我們這里只談律絕。

律詩：常見的有5言、7言兩種，又可分為小律、律詩和排律（長律），我們這里只談律詩，即8句4聯(lián)的律詩。

五絕四式：由于律詩演自絕句，7言演自5言，故而五絕可謂律詩最基礎(chǔ)之格式，其有四種句式：

平起仄收 —— 平平平仄仄（“起”指首字，“收”指末字，下同）

仄起平收 —— 仄仄仄平平

仄起仄收 —— 仄仄平平仄

平起平收 —— 平平仄仄平

只要記住了以上四式，那么，恭喜您，律詩的句式您已經(jīng)記住一半了，而這四式記起來也是有規(guī)律的，平起仄收和仄起平收是對仗的，仄起仄收和平起平收又是對仗的。當然，這句式的確定絕不是古人一時興趣，而是與音韻學(xué)有關(guān)，每個句式中的音步都達到了一定的和諧，入門篇不作探討。

5言怎么演為7言？只要在每句前面加2個與首字平仄不同的字就行了，如5言平起仄收式（平平平仄仄）演為7言，只要在前面加上仄仄就行了（仄仄平平平仄仄），不過這就不是7言平起仄收式了，而是7言仄起仄收式。以下附上7言四式：

    平起仄收 —— 平平 仄仄平平仄

    仄起平收 —— 仄仄 平平仄仄平

   仄起仄收 —— 仄仄 平平平仄仄

平起平收 —— 平平 仄仄仄平平

韻腳：由于絕句和律詩押的都是平聲韻，所以偶句都是平收。

粘對：聯(lián)內(nèi)用對，聯(lián)間用粘。所謂對，就是平仄上的對仗，1聯(lián)中的2句是要對仗的；所謂粘，指的是2聯(lián)之間相連的那2句的平仄是要相同的（指偶字），如絕句中2、3句之間要粘，律詩中2、3句之間，4、5句及6、7句之間要粘，如果平仄不相同，那么就是“失粘”了，以下以拙作《五絕·通宵創(chuàng)作（新韻·九文）》為例說明粘對：

 殘燭燃碎影，—— 平平平仄仄
    豸嚙亦驚心?！?仄仄仄平平
    弱手執(zhí)纖筆，—— 仄仄平平仄
    疾思越古今?！?平平仄仄平

首聯(lián)中1、2句為對仗，首聯(lián)與尾聯(lián)之間，即2、3句之間為粘。因為首句的選擇是由自己決定的，所以可以是平起仄收，也可以是別的，正是由于粘對的存在，再加上押平聲韻的關(guān)系，所以第一句確定后，后面推起來也就簡單了，如首句用仄起平收（仄仄仄平平），則第2句對仗，當為平起平收（平平仄仄平，因為要押平聲韻，偶句末字必須是平聲，所以對仗后不是平起仄收）。下面2、3句要粘了，偶字相同，但由于偶句末字是平聲，所以奇句末字必是仄聲（除第一句），依此可推知第3句當為平起仄收，而不是平起平收，最后句根據(jù)對仗可知是仄起平收。

絕句怎么演為五律？上面第4句是仄起平收的話，粘一下，可知第5句是仄起仄收，粘對下去到第8句為止，律詩與絕句相同，只有第1句可以隨意挑選（不過首句若選平收的句式，就必須押韻）。

接下來我們把五絕演為七律，首句挑仄起平收（仄仄平平仄仄平），第2句當為平起平收，第3句當為平起仄收，依此可推：

五絕（平起平收式）          到            七律（仄起平收式）

平平仄仄平，                              仄仄平平仄仄平，

仄仄仄平平。                              平平仄仄仄平平。

仄仄平平仄，                              平平仄仄平平仄，

平平仄仄平。                              仄仄平平仄仄平。

                                         仄仄平平平仄仄，

                                         平平仄仄仄平平。

                                         平平仄仄平平仄，

                                         仄仄平平仄仄平。

可平可仄：所謂可平可仄，指的就是句式中有些字用平聲也可以，用仄聲也可以的。在絕句中，可平可仄處一般在第1個字處（例外：平起平收式為第3字，為何下面將談到）；在律詩中一般是第1、3字（例外：仄起平收式中為第1、5字），以拙作《七絕·一個人的七夕（新韻·八寒）》為例說明可平可仄：

 年年乞巧總潸然，—— ⊙平⊙仄仄平平（韻）
    燦燦銀河幾度寒？—— ⊙仄平平⊙仄平（韻）
    縱有鵲橋連兩岸，—— ⊙仄⊙平平仄仄
    何來素手與吾攙？—— ⊙平⊙仄仄平平（韻）

上面律譜中的⊙符號標示的就是可平可仄處，第3句本應(yīng)是仄仄平平平仄仄的，但因為七律句式中第1、3字可平可仄，所以第3字用仄聲也可以。

變格：上文所說的五絕四式是為正格，但詩人們在長期的創(chuàng)作實踐中出現(xiàn)了幾個變格（其實是拗救的結(jié)果），變格用得多了，也就漸漸成為了“正格”。因為不贊成初學(xué)者用變格創(chuàng)作，所以這里就介紹一個常用變格：由平起仄收演化來的平平仄平仄（注意，變格第一字不是可平可仄的了），可以演為7言（下同）。

附：詩律檢驗（請選擇《中華新韻》）

詩病第三

這里講的詩病，并不是南北朝沈約的“四聲八病說”，而是初學(xué)者應(yīng)該避免的一些常見錯誤。

出韻：即韻腳處沒有押韻。

失對：這里的失對有兩個意思，一個是上文“粘對”中的“對”，即平仄上的對仗，另一個就是要著重講下的律詩中的對仗，我們主要講后面一個含義。這個錯誤一般在律詩中比較容易犯，因為絕句不追求一定要對仗(但平仄上一定要對)。

實際上律詩中的對仗可謂五花八門，曾有“上官八對”之說，對仗種類至少有10種，我們不學(xué)那么花哨的，就學(xué)比較寬的對仗就可。

對仗的要求：1、字數(shù)相同（這個是廢話）；2、平仄相諧（見“粘對”）；3、結(jié)構(gòu)相同（如動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)）；4、詞性相合（如名詞對名詞）；5、意義相關(guān)（但不能相同，相同就是“合掌”了，也不能毫無關(guān)系，毫無關(guān)系就成了對聯(lián)中的“無情對”了，下文將述）。

下面我們以古今七律第一的《登高》來說明：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

1、2就不說了。結(jié)構(gòu)相同，如“風(fēng)急天高猿嘯哀”是并列結(jié)構(gòu)，對句“渚清沙白鳥飛回”也是并列結(jié)構(gòu)，其中“風(fēng)急”、“天高”、“猿嘯哀”又都是主謂結(jié)構(gòu)，對句“渚清”、“ 沙白”、“鳥飛回”也都是主謂結(jié)構(gòu)，下面幾句依此可推。

詞性相合，如“無邊”對“不盡”，都是形容詞；“落木”對“長江”，都是名詞；“蕭蕭”對“滾滾”，都是副詞；“下”對“來”都是動詞。

意義相關(guān)，如頸聯(lián)2句寫的都是詩人的羈旅愁與孤獨感，但著眼不同，出句著眼于空間，對句著眼于時間，更多賞析請朋友們自己查閱資料。

無怪乎胡應(yīng)麟在《詩藪》中稱贊其“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”，“通章章法、句法、字法，前無昔人，后無來學(xué)，微有說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也”。

那么律詩是不是每聯(lián)都要對仗呢？也不是，要求上只要中間2聯(lián)，即頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗即可，其他2聯(lián)隨自己的喜好了。

失粘：見“粘對”。

孤平：這個也是詩家大忌，對于孤平的定義，自古各家說法不一，筆者取王力老師的定義為繩矩，孤平指的就是除韻腳（即收字、末字）以外，只有一個平聲字了，不過孤平這個概念是僅對五絕四式中的平起平收句而言的，以下為詳細說明：

5言平起平收——平平仄仄平，該句式的可平可仄處為何是第3字，而不是第1字？因為若第1字可平可仄，就會犯孤平——仄平仄仄平。

7言仄起平收——仄仄平平仄仄平，該句式的可平可仄處為1、5字，其第3字是不能改平仄的，否則就會犯孤平——仄仄仄平仄仄平

那么其它句式是否會犯孤平呢？答案是否定的，如仄起仄收句，即使句中只有一個平聲字——仄仄仄平仄，這也不算孤平，而算拗句。

三尾：三尾有三平尾、三仄尾兩種，三平尾就是末三字全平，三仄尾就是末三字全仄，就不舉例了。

拗句：除上述所說的詩病以外，平仄不諧的句子，統(tǒng)稱為拗句，如仄平平平仄仄平、仄仄平仄平仄仄等。

駁“一三五不論，二四六分明”：不管是孤平、三尾，還是拗句，多是由于動了偶字而使平仄不諧，那么是否不動偶字，改下奇字就沒關(guān)系呢（第七字是韻腳或和韻腳相對的字，若看到這里的朋友還會問“第七字的平仄是否可以改的問題”的話，您下面也不用看下去了）？

首先，后半句原則上是對的，偶字必須分明，平仄不能亂改，偶字的平仄若改了，那就屬于大拗了，是一定要救的（入門篇不談拗救）。

前半句有個很嚴重的錯誤，第五字可以不論（就是可平可仄）的句式，只有七言仄起平收式，而這個句式的第3字的平仄又是不能改的，第三字不能不論的還有五言仄起平收式，會犯三平尾。

附：詩詞知識一

        詩詞知識二

詞律第四

如果您已經(jīng)學(xué)完了上面3章，那下面的內(nèi)容學(xué)起來就輕而易舉了，我只是說些詞律上的常識即可，填詞對于會律詩的人而言，可謂依葫蘆畫瓢。

詞的分類：58字以內(nèi)為小令，59～90字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)，據(jù)筆者所知，最短的是《竹枝》，僅14字，最長的是《鶯啼序》，達240字。

詞牌：也就是詞譜，前文所說的“葫蘆”就是這個詞譜，填詞必須依詞譜填，所以它沒有一定的句式，詞譜對平仄的要求如何，你就要怎么填（個人認為，詞比詩自由，所以筆者詞作更多）。

那么根據(jù)什么詞譜呢？詞譜網(wǎng)上有，最“流行”的《白香詞譜》和《欽定詞譜》，前者簡便，后者全面，個人認為初學(xué)者宜照龍榆生老師的《唐宋詞格律》填，但對前兩者最好也要有一定了解（原因下述）。

闋：詞還可以分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊和四疊，我們這里只談前兩者，單調(diào)的話就只有1闋了，也就是1段，而雙調(diào)有2闋，即2段，成為上闋和下闋。

變格：詞的變格比詩多多了，如《憶秦娥》當以李白之仄韻格（指押仄聲韻，不同于詩多押平聲韻，詞平聲韻與仄聲韻差不多）為定格，而以賀鑄之平韻格為變格（選自龍榆生老師所著《唐宋詞格律》）：

《憶秦娥》定格：

 平中仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
   〖平平仄（韻）〗，中平中仄，仄平平仄（韻）。——上闋

   中平中仄平平仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
   〖平平仄（韻）〗，中平中仄，仄平平仄（韻）?！麻?/font>

李白《憶秦娥》

 簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
    秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。

    樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。
    音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

變格（平韻格）：

 中平平（韻），中平中仄平平平（韻）。
    〖平平平（韻）〗，中平中仄，仄仄平平（韻）?！祥?br>
    仄平平仄平平平（韻），中平中仄平平平（韻）。
    〖平平平（韻）〗，中平中仄，仄仄平平（韻）?！麻?/font>

賀鑄《憶秦娥》

 曉朦朧，前溪百鳥啼匆匆。
    啼匆匆，凌波人去，拜月樓空。

    去年今日東門東，鮮妝輝映桃花紅。
    桃花紅，吹開吹落，一任東風(fēng)。

這是首雙調(diào)，上面的“中”就是可平可仄處，〖〗表示重復(fù)前面3個字，可以不用在意，該詞不能用《中華新韻》念，所以可以不必在意其平仄（韻書將在下述）。對于這類變格，古今有些詞譜的定格說法是不同的，如《眼兒媚》，《白香》中以劉基之作為定格，而《欽定》和《唐宋詞格律》中則以左譽之作為定格，可見應(yīng)以《欽定》為繩矩。

有些別格是用特定手法譜成的，以下了解即可：

減字、添字：不多說了。如《采桑子》添字后是《添字采桑子》，《木蘭花》減字后是《減字木蘭花》

攤破，所謂攤破，可以簡單理解為將其中一句添字后分為了兩句，如《浣溪沙》攤破后是《攤破浣溪沙》。

入慢：所謂入慢，就是將一首雙調(diào)根據(jù)音樂節(jié)奏演為慢曲，如《卜算子》入慢后就成了《卜算子慢》

疊韻：就是用原韻重疊一遍，如《梁州令》疊韻后就成了《梁州令疊韻》。

還有偷聲、轉(zhuǎn)調(diào)等手法。

押韻：詞的押韻有時不是只押平聲或只押仄聲的，有時平仄相錯地押，但要屬于同一韻部的，如都屬于麻韻；但有些詞牌的韻腳不僅平仄相錯，而且在轉(zhuǎn)換平仄時，連韻部也換了，這就稱為“平仄轉(zhuǎn)換”了（韻部將在下面講到）。以上所述的平仄相錯或韻部轉(zhuǎn)換的詞牌在詞譜中還是屬于少數(shù)的。如拙作《定風(fēng)波·懷東坡》：

 亂風(fēng)挾云布雨愁，
    飄零花落葉濕眸。
    回首平生虛度歲，
    慚愧，
    無為功業(yè)竟白頭。

    斷瓦破屋風(fēng)雨漏，
    抖擻，
    穿云殘照異常柔。
    問遍青山皆不老，
    絕妙！
    仙風(fēng)道骨任逍游。

詞譜：

 中仄中平仄仄平（A韻），
    中平中仄仄平平（A韻）。
    中仄中平平仄仄（B韻），
    平仄（B韻），
    中平中仄仄平平（A韻）。

　  中仄中平平仄仄（A韻），
    平仄（A韻），
    中平中仄仄平平（A韻）。
    中仄中平平仄仄（C韻），
    平仄（C韻），
    中平中仄仄平平（A韻）。

此例不僅平仄相錯，而且有韻部的轉(zhuǎn)換，不過這個概念大家了解就行了(后面A\B\C是筆者所加,詞譜本無)。

對仗：詞的對仗與律詩中的對仗有些許不同，如位置不固定，以詞譜為準；不忌同字，律詩中的對仗是不能用同一個字的，如，你不能在“寒冰釋春綠”后，對“暖日瀉春紅”，這樣“春”字就重復(fù)了，但詞中不忌，如蘇軾《水龍吟》中“春色三分，二分塵土，一分流水”一句，用“一分流水”來對“二分塵土”，不過總的來說，對仗中有同字還是少數(shù)。

附：《唐宋詞格律》

        《白香詞譜》

        《欽定詞譜》

曲律第五

曲又稱“詞余”，可見其格律上比詞更寬，我們這里指介紹一些常見的概念，規(guī)范大家對曲的認識。

元曲：元曲分為北曲和南曲，我們這里只談北曲（原因下述），北曲又可分為雜劇和散曲。

散曲：包括小令和套數(shù)，大家說的元曲一般指的是這個小令，套數(shù)就是把幾個、十幾個小令串在一起。