光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：800
遠處深色的房屋和樹木與近處籬笆上的嫩綠色植物形成了色彩的不同層次。
陰天戶外的光線屬于漫反射的類型，漫反射就是經(jīng)過多次反射、無明顯方向性的光線，具有柔和和低反差的特點，因而能夠獲得柔美的人像效果。但其缺點是光影感較差，光線明暗層次較少，進而攝影畫面也顯得過于平淡。但是一張好照片離不開豐富的層次與細節(jié)，本文將對在漫射光條件下如何體現(xiàn)照片的層次展開討論。
光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000
虛化的背景仍然富有層次。
光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000
俯拍的視角，反光板為女孩提供了眼神光。
即便是在漫反射的光線條件下，仍然是有光影的明暗層次的，只不過這種區(qū)分不太明顯。仔細觀察，我們?nèi)匀豢梢钥吹饺宋锩娌坑泄庥暗倪^渡。
漫射光沒有明顯的方向性，但也有順光和逆光的觀念。在拍攝時也要遵循光線投影的規(guī)律。比如讓人物微微昂起頭，面部會獲得較多的光線，而且下巴等部位也不易形成陰影。
在必要的時候可以使用反光板為人物面部補光，除此之外，還可以靈活地運用周圍的環(huán)境補光，比如淺色的路面、易于反光的水面、白色的墻壁、甚至在近距離拍攝時攝影師的淺色衣服均能起到一定的補光效果。
補光的作用一方面在于照亮主體，使主體得到充分的突出；另一方面作用在于調(diào)整畫面的明暗反差，使畫面的明暗層次更為豐富。
由于物體材質(zhì)的不同，反光率也會不同，如下圖所示，背景中青苔覆蓋的石頭的反光率明顯低于淺色的光滑的石頭，因此，在畫面中表現(xiàn)出了明顯的明暗反差。
光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000
背景的明暗反差豐富了畫面的層次。
光圈：F/2.5 快門速度：1/800 s 焦距：50mm ISO：800
俯拍可以把地面作為背景，女孩抬頭向上看臉上光線充足，眼神光也非常明亮。
光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000
光線從兩側(cè)的屋檐中間照射下來，女孩略微抬頭迎向光線，用反光板為面部補光，消除下巴等位置的陰影。
光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：50mm ISO：1000
冬季小溪的水不多，但是很清澈。我讓她蹲在小溪邊，水面可以起到反光的作用。
光圈：F/2.5 快門速度：1/500 s 焦距：50mm ISO：1000
延伸的小路、隱約可見的燈籠、泥土砌的墻和屋檐濃縮了整個村莊的元素。淺色的青石路面可以為面部補光。
光圈：F/2.5 快門速度：1/160 s 焦距：50mm ISO：800
女孩正在向我展示她撿到的松果。反光板為面部補光。
任何環(huán)境都是有色彩的，從某種程度上說，色彩構(gòu)成了整個畫面的感情基調(diào)。
任何單一的色彩都不足以表達豐富的內(nèi)涵，我們應當尋求色彩的組合與變化，無論是同色系的和諧，還是對比色系的沖突都會為畫面帶來不一樣的美感。
當然，在同樣的環(huán)境下，由于光線條件的不同，色彩也會有不同的表現(xiàn)，比如在直射光條件下，色彩的飽和度會降低，就好像在色彩中加入了白色；在陰影下時，原有的色彩飽和度也會降低，就好像在色彩中加入了黑色。而在雨后拍攝，我們能夠獲得色彩飽和度較高的畫面，等等。
這些規(guī)律都可以幫助我們在特定的環(huán)境下尋找到更多的色彩層次，這些將有助于我們攝影意圖的表達。
本組作品拍攝于陰天下午的漫射光，光線偏冷調(diào)，加深了冬季清冷的意境；漫射光雖然沒有明顯的陰影，但是仍然能夠分辨出順光和逆光的明暗。
在本組作品中，迎向天空的樹葉閃著泛白的微光，而處于逆光位置的樹葉表現(xiàn)出比本身顏色更深的墨綠色。光線影響了色彩的表達，進而也改變了色彩在畫面中形成的層次。
光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000
紅燈籠為整體上較冷清的畫面增添了暖色調(diào)，均衡了畫面的冷暖氛圍。
光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000
樹葉受光的一面泛白，與處于陰影中的其他樹葉形成了明暗的對比。淺色的石子小路與較深的綠色樹葉形成了畫面的反差與層次。
光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：50mm ISO：800
香樟樹葉落滿了古樸的瓦礫屋頂，使用反光板為女孩面部補光。屋頂、遠處深綠色的樹冠、右下角背光的三角形形成了色彩與明暗的層次。
虛實是攝影畫面所特有的一種視覺感受，是攝影者通過景深的控制、快門速度的控制等不同手段獲得的畫面虛實感覺。
影響景深的主要因素有焦距、光圈和拍攝距離。一般鏡頭焦距越短，所獲得的景深就越大；拍攝時光圈越小，景深就越大；拍攝距離越遠，景深越大，反之，則景深越小。拍攝時，我們可以使用其中某個因素來控制，也可以整合各種因素進行綜合控制。
如下圖所示，充分利用景深控制的方法，利用較長的鏡頭焦距，選擇大光圈，在較近的距離拍攝，對被攝主體進行精確對焦，可以將被攝主體前后的景深控制在一個極其有限的范圍內(nèi)，而畫面中處在景深以外的前景或背景則被完全虛化。這樣在畫面中就形成了鮮明的虛實對比，充分有效地突出了畫面中的主體，而虛實也構(gòu)成了畫面的層次。
光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000
利用小橋的護欄構(gòu)圖，一支茶花樹的樹枝作為前景豐富了畫面的層次。
光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：800
遠景的房屋、中景的籬笆和樹使畫面表現(xiàn)出豐富的層次。
光圈：F/2.5 快門速度：1/100 s 焦距：50mm ISO：800
女孩依靠在菜園的柵欄門上安靜的看著鏡頭。虛化的背景顯得別有意境。
光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：50mm ISO：800
用大光圈虛化背景，只突出亭臺的線條美感。孩子的正前方放了反光板為面部補光。
光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：640
畫面中包含了房屋、石墻、欄桿等較多的視覺元素，很好地交代了拍攝環(huán)境。
光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：800
利用大光圈、淺景深虛化背景和前景，突出人物主體。
| 攝影師 郭鵬飛 |
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