呂冰 出淤泥而不染 96x96cm 2017年
《譜寫當(dāng)代大寫意花鳥畫新篇章 ——呂冰藝術(shù)創(chuàng)作的意義 》
文 / 賈德江
呂冰在中國(guó)寫意花鳥領(lǐng)域的出現(xiàn)和引人注目，應(yīng)該是10年前由我主編出版的《中國(guó)當(dāng)代名家畫集·呂冰》第一卷問世之后。這本被畫界稱羨為“大紅袍”的畫冊(cè)，是一個(gè)畫家成功的象征。它向世人首次展示了這位蟄居在西北黃土高原上的畫家，經(jīng)年累月所創(chuàng)作的100多幅大寫意花鳥的風(fēng)骨神韻?！耙皇て鹎永恕保漠嬕匀碌拿婷?、獨(dú)特的語言打破了大寫意花鳥畫難以“標(biāo)新立異”的困境，令許多關(guān)注大寫意花鳥發(fā)展現(xiàn)狀的有識(shí)之士，看到了大寫意花鳥后繼有人的曙光，不約而同地認(rèn)為：呂冰的大寫意花鳥畫表明，中國(guó)畫之走向現(xiàn)代，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，大寫意并非“窮途末日”，仍然具有發(fā)展的潛力和空間。
呂冰 荷塘月色 136 x68cm 2017年_愛奇藝
呂冰的大寫意花鳥給人的突出印象：一是大氣磅礴的筆情墨韻，已不是大家司空見慣的路數(shù)；二是出奇制勝的精妙構(gòu)成，已將“詩、書、畫”三位一體的傳統(tǒng)理法提升到具有現(xiàn)代意味的新的層面；三是那種墨色輝映的清新、明朗、剛健且多情的筆致，充滿著蓬勃生機(jī)和靈氣。
呂冰 愛蓮說 136 x 68cm 2017年
在古代，先民在與自然融為一體的生活中，發(fā)現(xiàn)了花鳥魚蟲之美，并通過描寫表現(xiàn)出花情鳥態(tài)的生機(jī)活力，抒發(fā)動(dòng)人感受，謳歌高尚情操，寄托真善美統(tǒng)一的理想，花鳥畫也就獲得了不斷地發(fā)展。不僅表現(xiàn)內(nèi)容日益豐富，表現(xiàn)手法也由工到寫，形成“工寫并舉，雙向發(fā)展”的態(tài)勢(shì)，有工筆重彩與水墨寫意之別，也有設(shè)色與水墨、大寫意和小寫意之分?；B畫的水墨大寫意一支，明代徐渭是開創(chuàng)者。這是他在宋元崇尚文人畫思潮的影響下，受蘇軾、文同、吳鎮(zhèn)、倪瓚、沈周、陳淳等先賢和同道的啟發(fā)，以他個(gè)人的稟賦、閱歷、個(gè)性、修養(yǎng)而作出的杰出貢獻(xiàn)。后經(jīng)八大、石濤、八怪以及海派的繼承和發(fā)展，從形式到內(nèi)容，從圖式到筆墨，把大寫意花鳥推向了愈來愈富有表現(xiàn)力的階段。在明代后期，大寫意花鳥已臻成熟，既與個(gè)性解放的提倡連在一起，又以草書入畫，重寫尚意；既得自然之韻致，洗練概括，又彰人文之精神，直抒性情，筆簡(jiǎn)而意足，天工而清新；既受到詩歌的陶融，緣物寄情，托物言志，也受到書法的滋養(yǎng)，情隨意轉(zhuǎn)，點(diǎn)畫傳心，具有“不求形似求生韻”之美，妙在具象與抽象之間，在世界畫壇上獨(dú)樹一幟。
呂冰 濃妝淡抹總相宜 96 x96 cm 2017年
然而在近現(xiàn)代，當(dāng)吳昌碩、齊白石、潘天壽三大家分別將大寫意花鳥推向頂峰之后，在寫意花鳥領(lǐng)域的任何開拓甚至個(gè)性的自樹都顯得十分困難了。當(dāng)然，現(xiàn)代畫壇也出現(xiàn)了不少寫意花鳥畫的一代名家，如北京的李苦禪、崔子范，天津的孫其峰，山東的于希寧，上海的來楚生，湖北的湯文選，嶺南的關(guān)山月等，都是在大寫意花鳥畫領(lǐng)域卓有建樹的寫意花鳥畫大家。
呂冰 清風(fēng) 136 x68cm 2018年
在經(jīng)歷了近現(xiàn)代鼎盛繁榮的時(shí)期之后，步入當(dāng)代的大寫意花鳥逐漸出現(xiàn)“后繼乏人”的態(tài)勢(shì)。能畫者雖多不勝數(shù)，矯然特出者卻寥寥無幾?；蛟趥鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，雖在“變古為今”上下功夫，卻總有“老瓶裝新酒”之嫌，難脫前輩窠臼；或取法西方藝術(shù)，雖在“引西潤(rùn)中”上用心思，往往又與傳統(tǒng)相去甚遠(yuǎn)，給人以“不中不西”“不倫不類”之憾。倘若要我在當(dāng)代畫壇推選出10位大寫意花鳥名家，可謂屈指難數(shù)。筆墨功力的弱化，文化承載的不足，精神品質(zhì)的貧乏，理論研究的滯后，藝術(shù)個(gè)性的欠缺等等諸多不容回避的問題，已成為當(dāng)前大寫意花鳥熱鬧繁榮表象背后的隱憂。不可否認(rèn)，當(dāng)代大寫意花鳥若與突飛猛進(jìn)的工筆花鳥相比，愈來愈走向“低谷中徘徊”的舉步難艱境地。在這樣的情況下，呂冰于大寫意花鳥畫探索所作的努力，所開辟的新境，就顯得特別有意義。
呂冰 春夏秋冬四條屏 136x34cmx4
呂冰是一位知己知世的思想者，他不僅用筆在畫畫，而是用畫筆思考。他的才華橫溢和堅(jiān)韌不拔，固然值得稱道，然而更為重要的是，他看清了當(dāng)代大寫意花鳥難以“立于前人之外”的局限，他也明白自己的能力、潛力和方向。多年來，他的大寫意花鳥以明確的超越傳統(tǒng)構(gòu)建新的時(shí)代風(fēng)格為目標(biāo)，在筆墨、構(gòu)境、氣韻、學(xué)養(yǎng)等方面為大寫意花鳥注入新鮮活力，讓他筆下的花鳥呈現(xiàn)出勇于探索的新面目。他自覺地以當(dāng)代意識(shí)去選擇古代優(yōu)秀傳統(tǒng)而加以闡揚(yáng)，保持了宋元花鳥畫崇尚自然、重視寫生的創(chuàng)作精神，在藝術(shù)的尋根中繼承了“詩、書、畫”有機(jī)結(jié)合的文人畫立場(chǎng)，在主觀感受、內(nèi)心世界的表達(dá)上，在藝術(shù)語言形式技巧的開拓上和藝術(shù)個(gè)性的發(fā)揮上，感受時(shí)代心音，融入西法觀念，從而創(chuàng)立了不同于古今諸家且具有鮮明藝術(shù)個(gè)性的大寫意花鳥畫之風(fēng)神。
呂冰 清芳 136 x68cm 2017年
呂冰的大寫意花鳥并不在意花樣的翻新，他畫的內(nèi)容多是平民百姓耳濡目染的尋?；B，也是前人常畫的牡丹、荷花、蒼鷹、家雞之類的傳統(tǒng)題材，但通過注入個(gè)人的性情、學(xué)養(yǎng)及其所體驗(yàn)到的生活真趣，便具有了不同尋常的撼人的藝術(shù)力量。他的大寫意花鳥比古往今來的同類作品都更加強(qiáng)烈，更加厚重，更加酣暢淋漓，更加化機(jī)四出和雄渾大氣，也更加充滿了旺盛的生命力和燦爛的精神。
呂冰 清香為誰發(fā) 136 x68cm 2017年 _愛奇藝
他的大寫意花鳥，往往采用了飽滿開張的氣局、出新求變的圖式，在“不似之似”的形神兼奪中，施以激動(dòng)人心的粗筆大墨，看似漫不經(jīng)心的橫涂豎抹，其實(shí)是匠心獨(dú)運(yùn)，精心妙構(gòu)，筆不妄下，墨不虛為，大寫不失精微，整一不失巧變。層次豐富不失拙勁大氣，務(wù)求極簡(jiǎn)潔、極粗獷、極濃重、極空靈、極變幻、極雅艷、極嚴(yán)整，盡可能地把大寫意花鳥的寫意精神和寫意手法推向極致，在豐富大寫意花鳥的藝術(shù)語言上求時(shí)代精神的加強(qiáng)，因此達(dá)到了筆厚意豐、墨色共輝、意悠境美的藝術(shù)效果。
呂冰 醉 50x50cm 2017年
呂冰藝術(shù)所具有的強(qiáng)烈的形式感、新穎感、時(shí)代感，一方面得益于他對(duì)傳統(tǒng)“以書法作畫法”的領(lǐng)悟，對(duì)古今大寫意花鳥名家的潛心研究和融會(huì)貫通；另一方面也得法于他對(duì)西方繪畫觀念與方法的吸收，致使中國(guó)畫的寫意精神因此別開生面。呂冰這種“化古為今”“變洋為中”的訴求，為他的大寫意花鳥畫帶來了三個(gè)方面的顯著變化：一是筆墨的更新；二是圖式的變革；三是造型能力的提升。其目的都是為了表情達(dá)意，為了營(yíng)造動(dòng)人的意境服務(wù)。
我以為，中國(guó)大寫意花鳥的語言主要包括筆墨、圖式和造型。筆墨指媒介材料（當(dāng)然包括色彩）及其性能的發(fā)揮；圖式指畫面的構(gòu)成，包括在紙平面上物與物、形與形之間的空間維度；造型指被表現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)結(jié)構(gòu)、體量、質(zhì)感乃至點(diǎn)、線、面、色的關(guān)系。呂冰正是在上述三個(gè)方面作出了卓有成效的探索與更新。
呂冰 清涼世界 136 x68cm 2017年
就筆墨而言，呂冰十分重視筆墨語言的錘煉。他有堅(jiān)實(shí)的書法功底，能自由地運(yùn)用和駕馭筆線，在筆墨的勾皴潑染之間盡情地發(fā)揮自己的才智和創(chuàng)造力。他不僅善于用筆，也善于用墨，更善于用水，并將色彩引入他的花鳥，改變了傳統(tǒng)花鳥“水墨為尚”的金科玉律，推進(jìn)了晚清近代以來對(duì)色彩的發(fā)揮。他的用筆以“寫”為主，講究筆力、筆勢(shì)、筆意的雄強(qiáng)靈動(dòng)；他的用墨隨機(jī)生變，注重濃淡干濕焦墨色的多重變化，下筆大刀闊斧，落墨隨情就景，其基本點(diǎn)在追求生韻，或氣韻，或情韻，或神韻，或風(fēng)韻，無不是一種精神性的指向。他的用色，艷而求雅，麗而求逸。他把傳統(tǒng)色彩和西方色彩交融于一，他把自然色彩和心中色彩互為表里，不僅充分發(fā)揮了色彩的鮮明和響亮，還把光感引向花鳥，造成光色迷離的效果。他的色彩因與粗筆大墨相伴相和，雖艷而不火，雖麗而不俗，墨色互為燦爛。用筆、施墨、賦色三者的穿插錯(cuò)落、對(duì)比映襯，又渾然一氣，且緊緊地與畫意吻合，構(gòu)成了呂冰筆墨語言的新變，為他的大寫意花鳥平添了無窮的魅力。
呂冰 清風(fēng) 136 x68cm 2018年
歷來中國(guó)畫的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)都是“以筆墨為中心”，圖式變化幾乎沒有被納入價(jià)值判斷的視線之中，最終導(dǎo)致“陳陳相因”的雷同和視覺感受力的萎縮。這也是中國(guó)畫裹足不前的一個(gè)重要因素。呂冰則不同，他是一位最重視圖式變革的畫家，這是他不同于古人也有別于他人的卓犖之處。他的畫已改變了傳統(tǒng)經(jīng)過剪裁的折枝布局或脫離環(huán)境的盆供，也不是傳統(tǒng)的對(duì)角式、三角式、十字式、“S”型等構(gòu)圖形式，而是放眼自然，更多的是表現(xiàn)花鳥與其生存空間的密切聯(lián)系。古代取象單純精粹的特點(diǎn)被繼承下來，古代“移神遐想”的“寓興”功能也得到了延續(xù)，但呂冰沒有陷入類型化和象征化的舊有程式，而是以“師古人不如師造化”的明確認(rèn)識(shí)，以現(xiàn)代人的眼光和心靈在感受自然與生活中直接捕捉“畫外意”和“意外妙”，既保持了新鮮強(qiáng)烈的“覽物所得”，又以所養(yǎng)所崇升華了意境，因而創(chuàng)造了異彩紛呈又洋溢著內(nèi)美真趣的豐富圖式變化。這種由生活感受的獨(dú)特性帶來的圖式變革，已不局囿傳統(tǒng)“一花半葉”的小情、“一石一鳥”的小趣，而是謳歌自然花樹豐茂幽深的大美。在此基礎(chǔ)上，呂冰又引入了西方現(xiàn)代藝術(shù)的平面構(gòu)成理念和黑白灰的表現(xiàn)技巧，在或方或圓的幾何形構(gòu)中見神形，在渾然一體的團(tuán)塊式結(jié)構(gòu)中寓黑白灰的多變，仍講究虛實(shí)、空白的處理和點(diǎn)、線、面的比襯穿插。這種似乎旨在“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的全新旨趣和高曠情懷，可以說是前所未有的?？少F的是，西法的介入并不影響呂冰對(duì)傳統(tǒng)文人畫精神的固守，反而促使他更加注重書法與畫面的構(gòu)成關(guān)系，更加強(qiáng)調(diào)書法的經(jīng)營(yíng)位置而使畫作更具民族氣派。
呂冰 映日荷花 96 x96 cm 2017年
呂冰大寫意花鳥的獨(dú)特魅力，還表現(xiàn)在花的“形真”、鳥的生動(dòng)上。他努力在筆墨與造型之間深化造型意識(shí)，力矯傳統(tǒng)文人畫重筆輕象、重神輕形的弊端。為此，他將西方寫實(shí)主義關(guān)于結(jié)構(gòu)、體積、質(zhì)感、透視等知識(shí)技能，與傳統(tǒng)的“以形寫神”的造型觀結(jié)合起來，堅(jiān)持在寫生中加以實(shí)踐與體驗(yàn)，極大地提高了他的中國(guó)式的意象造型能力。呂冰的寫意花鳥藝術(shù)，從描繪燦爛綻放的荷花到活潑生動(dòng)的雙雞，從雄視萬里的蒼鷹到碩果累累的桃樹，既排斥了盲目西化的干擾，又避免了“逸筆草草”的粗疏與空泛，而是寫意參酌寫實(shí)，從深層挖掘并激活傳統(tǒng)。他的畫以筆墨為主，以色彩相助，最大限度地發(fā)揮中國(guó)畫工具材料的性能，既運(yùn)用傳統(tǒng)花鳥畫法中的點(diǎn)厾、潑墨、破墨、潑彩，又輔以點(diǎn)、線、面、黑、白、灰的西方構(gòu)成手法，都是為花鳥造型服務(wù)的手段，而不是以筆墨局限造型。更重要的是，呂冰根據(jù)描繪對(duì)象的豐富和感悟的新穎，相應(yīng)地發(fā)展前人所無的筆墨，在探索新的世界中實(shí)現(xiàn)造型感與書法味的統(tǒng)一，在有法與無法之間尋找自己有個(gè)性的表現(xiàn)方法，在意寫中又不失形的表現(xiàn)，形與意、神、情、趣化合為一，成就了從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)了畫家所預(yù)期的藝術(shù)目標(biāo)。我看這是一種由技進(jìn)道的追求，是呂冰比一般淺學(xué)者高明的地方。
呂冰 報(bào)春 96 x96cm 2017年
呂冰花鳥畫總體追求的是“精詣”，而不是“廣取”，因此他的表現(xiàn)題材不求寬泛?；ɑ芤院苫?、牡丹、碧桃著稱，擴(kuò)大范圍只見梅花、藤花、葫蘆、菊花若干；鳥禽以蒼鷹、家雞名世，也畫一些無名小鳥。幅幅作品都具有縱橫錯(cuò)落、瀟灑別致、瑰奇峻峭、雄渾韶秀的特色。生活氣息十分濃烈。
我不準(zhǔn)備詳舉具體的作品為例，來論述呂冰筆下荷花的爛漫、牡丹的華貴、碧桃的濃艷、蒼鷹的雄姿、家雞的鮮活，相信廣大讀者在他的畫冊(cè)中自會(huì)領(lǐng)悟，自有感受，自作判斷。值得一提的是，中國(guó)畫的創(chuàng)新求變都是以“雅”為限度。創(chuàng)新而又不逾度，稱為“逸品”，是創(chuàng)新的最高境界，也是變革的極致。稍有過之便落入“狂怪”“野戰(zhàn)”“江湖習(xí)氣”。呂冰大寫意花鳥的“求變”“創(chuàng)新”，其“雅正”的格調(diào)始終未變。這應(yīng)與其眼界、修養(yǎng)、學(xué)識(shí)、品位相關(guān)，是后天積銖累寸的結(jié)果。人們習(xí)慣于以新舊論成敗，不知以雅俗判價(jià)值。呂冰的藝術(shù)創(chuàng)作給我們的重要啟示，應(yīng)該是中國(guó)花鳥畫的“雅”文化精神不能“淡出”，以至變成純形式的“視覺藝術(shù)”。
呂冰 吉祥富貴 50x50cm 2018年
我曾在《中國(guó)當(dāng)代名家畫集·呂冰》第一卷的序言中寫道：“周圍的世界名利聒噪，呂冰則‘安貧樂道’，苦戀于大寫意花鳥的水墨探究，心無旁騖，不為物喜，不為己憂，沉湎于窮鄉(xiāng)僻壤的伏案筆耕，與他鐘情的大寫意花鳥娓娓對(duì)話，終于奉獻(xiàn)出屬于自己的作品，并將大寫意花鳥藝術(shù)日趨推向新的高度?！?---10年過去了，我見其精進(jìn)，詳其甘苦，呂冰的初衷沒有變，攀登的足跡沒有變，所改變的是他的作品用筆更為沉穩(wěn)勁健，用墨更為厚重溫潤(rùn)，水法運(yùn)用更為明顯，構(gòu)圖更為虛實(shí)相生，色彩更為妍雅清麗，經(jīng)營(yíng)位置更為精妙，時(shí)代精神更為充溢，其意趣之深和筆墨之厚，已達(dá)“法備氣至，純?nèi)巫匀弧钡木车?，呈現(xiàn)出一種靈氣往來、常變常新的面目，其品位的高邁，仍是那樣的明快清新，那樣的蒼潤(rùn)沉雄，那樣的“與眾不同”。
呂冰 五德圖 180x96cm 2018年
---藝術(shù)拒絕復(fù)制，拒絕泥古不化，呂冰的筆墨圖式只屬于呂冰?？梢哉J(rèn)為，他的大寫意花鳥以一種新的語言、新的形式、新的境界對(duì)傳統(tǒng)作出了現(xiàn)代的闡釋，出舊闡新，自然內(nèi)美，余味回甘。說他“譜寫了當(dāng)代大寫意花鳥的新篇章”，我不以為過。（ 2018年9月15日于北京王府花園 ，作者系著名出版人、美術(shù)評(píng)論家、畫家）
呂冰 交情圖 136 x68cm 2017年
呂冰 醉賞濃春 96 x96cm 2017年
呂冰 1960年生，陜西延安人，著名大寫意花鳥畫家。求學(xué)于西安美院，再讀于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部。現(xiàn)任陜西炎黃書畫院副院長(zhǎng)、陜西美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，供職于陜西銅川書畫院，任專職畫家。 其藝術(shù)博綜集粹，淵源廣大，由近現(xiàn)代之吳昌碩、齊白石、潘天壽諸巨匠，追溯至揚(yáng)州八怪、八大山人、青藤白陽，悉為己用，蔚為一家。
學(xué)術(shù)體系上尤其重視哲學(xué)思維、書法內(nèi)涵和時(shí)代美學(xué)風(fēng)范的彰顯。主張以全方位的宏觀思維及現(xiàn)代審美意識(shí)表現(xiàn)花鳥世界，通過大氣磅礴的筆情墨韻、出奇制勝的精妙構(gòu)成， 將“詩書畫”三位一體的傳統(tǒng)理法提升到具有現(xiàn)代意味時(shí)代風(fēng)貌的新的層面，譜寫了新時(shí)代大寫意花鳥畫的新篇章。
1990年，作品獲得陜西“群星獎(jiǎng)”；1999年始，相繼在北京、成都、陜西、甘肅等地舉辦個(gè)人畫展。作品被日本、新加坡等國(guó)和港澳臺(tái)地區(qū)藝術(shù)團(tuán)體和各界人士收藏。 2002年，獲“人事部杰出人才獎(jiǎng)”。 2003年，結(jié)業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院高級(jí)研修班。作品《英雄》入選“海潮杯”展并參加全國(guó)“西部情”邀請(qǐng)展、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)“鄉(xiāng)菜情提名展” 2004年秋，參加百家中國(guó)畫作品邀請(qǐng)展。 2004年作品月色入選全國(guó)首屆寫意畫大；呂冰老師曾被國(guó)家人事部授予當(dāng)代中國(guó)畫杰出人才獎(jiǎng)。多幅作品被日本、新加坡、等國(guó)和中國(guó)港、澳、臺(tái)地區(qū)藝術(shù)團(tuán)體及各界人士珍藏；畫作收錄于《中國(guó)當(dāng)代畫風(fēng)》、《中國(guó)名家書畫集》《中國(guó)杰出人才書畫集》，并在中國(guó)港、澳美術(shù)大賽中屢獲殊榮；出版有《中國(guó)當(dāng)代名家畫集——呂冰》《呂冰花鳥畫集》《實(shí)力派精英·呂冰專集》《大匠之門·呂冰吉祥富貴圖》等。
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