龍泉哥窯創(chuàng)燒于宋代浙江龍泉地區(qū)。北宋時(shí)期獲得了較大發(fā)展，形成獨(dú)特的風(fēng)格。傳世的哥窯青瓷以藝術(shù)瓷居多，造型多仿古代青銅器造型。龍泉哥窯的鑒別相對(duì)比較容易，本文對(duì)于龍泉哥窯如何鑒別做簡(jiǎn)單介紹，拋磚引玉。
龍泉官窯青瓷粉青開(kāi)片貫耳藝術(shù)花瓶
首先介紹龍泉哥窯青瓷的特征。早期傳下來(lái)的哥窯青瓷的胎體較厚，胎質(zhì)細(xì)膩、有厚薄之分和瓷、砂之分，胎色為黑灰、深灰、淺灰和土黃。胎質(zhì)粗松者叩之聲音沙啞，呈色土黃，似欠火力。釉質(zhì)凝厚如堆脂、肥潤(rùn)有光，色澤有粉青、灰青、油灰、月白、灰黃、深淺米黃等多種，其中油灰色為最常見(jiàn)。器物里外披釉，多有縮釉小坑，均開(kāi)裂成規(guī)格不同的冰裂紋片，色淺黃者如金絲，色黑者若鐵線(xiàn)，兩者相互交織，人稱(chēng)“金絲鐵線(xiàn)”。按顏色分有：鱔血、黑藍(lán)、淺黃魚(yú)子紋。按形狀分有；網(wǎng)形紋、梅花紋、細(xì)碎紋等。哥窯開(kāi)片總的特點(diǎn)是：平整緊密，片紋裂開(kāi)成上緊下寬狀；黑色紋片中有時(shí)閃藍(lán)色。器形收縮不同，部位紋片也就不同，千變?nèi)f化而又自然貼切。釉中蘊(yùn)含的氣泡密集，顯微鏡下如同聚沫串珠，凝膩的釉面則光澤瑩潤(rùn)，如滑如酥。器口沿多尖銳窄小，故厚釉難以留存而顯現(xiàn)胎骨黑色，此一現(xiàn)象傳統(tǒng)上稱(chēng)為“紫口”。垂釉多在口邊稍下處形成略為高突的環(huán)行帶，是為哥窯器之一絕。除宋“官窯”作品外，后世各窯口作品及歷代仿宋哥窯器均無(wú)此特殊現(xiàn)象。
龍泉青瓷|官窯冰片小圓茶壺
接下來(lái)介紹宋期哥窯瓷器的鑒定方法。第一，哥窯瓷器必須具有眾所周知的“金絲鐵線(xiàn)”、“紫口鐵足”。前者是哥窯的與眾不同的裂紋，大紋為“鐵線(xiàn)”，有的顯藍(lán)，大紋中套的小紋為“金絲”，有的不一定顯金黃，大紋小紋合稱(chēng)為“面圾破”，它應(yīng)當(dāng)是密而不疏，曲而不直；后者是哥窯顯露的較為特殊的胎色，但兩者往往如魚(yú)與熊掌一樣不可兼得。瓷胎滿(mǎn)釉器有“紫品”而無(wú)鐵足。鐵足應(yīng)當(dāng)是胎質(zhì)本身的無(wú)釉顏色。鐵足如是人為施加的一種黑色釉，其真?zhèn)沃档脩岩?，與《七修類(lèi)稿續(xù)編》中記載的“其足皆鐵色”相悖。第二，哥窯屬青瓷系列，釉色為青釉，濃淡不一，有粉青、月白、油灰、青黃等色，因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤，非人為主觀(guān)意志所為。胎質(zhì)有瓷胎和砂胎兩種，少花紋，無(wú)年款。胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。釉面不光潔，但有一層如酥油之光，釉質(zhì)較深濁不清透，釉層厚薄不勻，蘸釉立燒之器，底足之釉最厚，有的可達(dá)4毫米。其燒造方法為裹足支釘燒或圈足墊餅燒，后者可明顯見(jiàn)到所墊圓餅燒造的痕跡。第三，哥窯的底足也頗為特別，其圈足底邊狹窄平整，非寬厚凹凸，足之內(nèi)墻深長(zhǎng)，足之外墻淺短，難以用手指提拿起來(lái)。第四，哥窯最主要但容易被忽視的特征，即所謂“攢珠聚球”?！皵€珠”指的是哥窯器中至釉?xún)?nèi)氣泡細(xì)密像顆顆小水珠一樣，滿(mǎn)布在器物的內(nèi)壁和外壁或內(nèi)身和外身上。實(shí)際上真正哥窯的釉?xún)?nèi)氣泡不僅僅只是“攢珠”，還顯現(xiàn)出一種比“攢珠”稍大一點(diǎn)的“聚球”。球比珠大，也就是說(shuō)哥窯有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯(cuò)落，而是較為整齊地排列在一起。聚球式的氣泡比攢珠的氣泡數(shù)量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內(nèi)壁，像一個(gè)很厚的環(huán)?！皵€珠聚球”是劃分真假哥窯的一條重要依據(jù)，很多高仿瓷器無(wú)此特征。
