黃帝作鏡銘規(guī)矩紋鏡（東漢）
馮毅是極具收藏天分的人。他很早就開始收藏郵票，曾以6元4角的價格收購一百多版目前單張價值已超百萬元的猴票；他在古錢幣收藏上也頗有建樹，曾作為中國嘉德錢幣拍賣的顧問，助推這個蕭條的市場發(fā)生根本逆轉(zhuǎn)，從單場拍賣不足百萬元，飛躍到三五千萬元。
但這些對于馮毅而言只不過是“業(yè)余玩玩”，作為一名在國內(nèi)享有盛譽的職業(yè)收藏家，他個人最主要的精力以及成就是在銅鏡領(lǐng)域。近幾十年在市面上出現(xiàn)的銅鏡，幾乎都被他“掐了尖”。2011年，他斥資3500萬人民幣從日本藏家手中回購“海獸王”唐代海獸葡萄紋鏡，更是成就了他銅鏡收藏事業(yè)的最大輝煌。
文圖/記者 金葉
癡迷收鏡三十年
收藏銅鏡，馮毅從來都是“一擲千金”。
他收藏第一面銅鏡是在1981年。那時候，他對銅鏡還一竅不通。在上海城隍廟的古玩街，他偶遇了一面渾身烏黑的漢代銅鏡“黑霸王”。這面銅鏡沒有一點點銹和傷，干凈精致、光滑圓潤，美到不真實的地步。馮毅記得當(dāng)時圍觀的人很多，大家一面嘖嘖稱嘆，一面也發(fā)出疑問：不會是假的吧？金屬埋在地下2000多年怎么會不生銹呢？
巧的是，馮毅在上世紀(jì)60年代做過鉗工和翻砂工，對金屬加工工藝有所了解。他看出這面銅鏡不是用當(dāng)代的失蠟法，而是用范鑄法（模鑄法）所制。最終，他出價1萬元買了下來。而那時普通人的月薪只有二三十元，張大千和齊白石的畫也才10元一幅。
馮毅從那時起便掉進了銅鏡的世界中再難自拔，但是整整二十年，他沒有再碰到一面令他心儀的銅鏡。直到世紀(jì)之交，更多好品質(zhì)的銅鏡才在“建設(shè)”大潮的催動下陸續(xù)拋頭露面。有一天，一個朋友給他打電話，說江蘇出來一面上好的喜鵲猴子紋鏡，開價5萬元。馮毅第二天就驅(qū)車趕過去，但銅鏡已經(jīng)售出。他又馬不停蹄地追到廣東，銅鏡卻又剛剛轉(zhuǎn)售香港。他繼續(xù)追蹤前往，終于在香港以26.5萬元成交。這是馮毅收藏的第二面銅鏡。
這個曲折的交易過程和馮毅勇于付“天價”的傳說，使馮毅的聲名在銅鏡收藏界不脛而走，各種上好銅鏡也陸陸續(xù)續(xù)自己找上門，被馮毅收入囊中。馮毅目前收藏有50面左右的銅鏡，雖然數(shù)量不多，但件件精品。在這其中，最為他所珍視的是2011年收入的一面唐朝海獸葡萄紋鏡。據(jù)說，這枚銅鏡曾經(jīng)是唐朝皇帝送給日本天皇的禮物。
造銅鏡既需技藝又要運氣
學(xué)界的正統(tǒng)觀念認(rèn)為，青銅器的澆鑄工藝在先秦已經(jīng)達到歷史最高峰，當(dāng)時的青銅禮器是青銅澆鑄工藝最華美的篇章，而馮毅認(rèn)為漢唐銅鏡才是青銅之美的極致。
他告訴記者，人們覺得青銅器在春秋戰(zhàn)國之后開始衰退，主要是從青銅禮器、青銅兵器的制作工藝水平出發(fā)做的評價。秦漢時代，因為鐵器的大量普遍使用以及漆器、瓷器的發(fā)展，青銅器逐漸為鐵器、漆器和瓷器所取代，其制作工藝必然要開始走下坡路。“但青銅器的澆鑄工藝并未因此消亡。因為鏡子是不能用陶瓷做的，用鐵也易生銹，只好延用合金銅鑄造。青銅器的澆鑄工藝得以以銅鏡為媒介流傳，并且發(fā)揚光大。唐朝的銅鏡，不僅是中國銅鏡史的頂峰，更是青銅鑄造工藝的頂峰，直到唐朝覆亡，青銅時代才算是正式走完?！?/p>
馮毅強調(diào)，在文物價值的判斷上，他秉持的標(biāo)準(zhǔn)是以藝術(shù)性為導(dǎo)向。“商周青銅器多粗獷豪放，以氣象取勝，但就其細(xì)節(jié)審美價值而言，實在遠不及漢唐銅鏡。銅鏡鑄造工藝也遠復(fù)雜于其他青銅器，青銅藝術(shù)應(yīng)以銅鏡為上品?！?/p>
馮毅告訴記者，范鑄法鑄鏡的流程非常復(fù)雜，包括造型設(shè)計、繪畫刻字、模范制造、合金配比、冶煉銅液、澆鑄的時機和速度力度……任何一個步驟都大有學(xué)問。銅鏡上那些細(xì)若游絲的紋理，要靠陶范的成功預(yù)制來實現(xiàn)，而一個陶范的制作就可能長達數(shù)月。澆鑄工序中銅液的溫度、傾倒的角度、銅液的流向和流速、冷卻的速度和區(qū)域都影響到成品的質(zhì)量。可以說，一面完美銅鏡的誕生，不僅需要鑄鏡工匠高超的經(jīng)驗和技藝，甚至還得借助人力根本無法操控的運氣。
“范鑄法”和“失蠟法”是真?zhèn)谓缦?/p>
在收入了第一枚“黑霸王”之后，為了搞明白這面美到不真實地步的銅鏡究竟是真是假，馮毅開始了學(xué)習(xí)的過程。他查閱各種史料，到處尋訪銅鏡進行對比研究，了解銅鏡歷史變遷及青銅鑄造工藝，最終形成了有自己風(fēng)格的銅鏡真?zhèn)舞b定方法。
為什么敢于斷定“黑霸王”是真的呢？馮毅說：“漢唐銅鏡制作時所采用的范鑄法，到了宋代就已經(jīng)失傳。所以，只要能區(qū)別銅鏡是范鑄法還是失蠟法所制，真與假的界限就昭然若揭了。做個不是特別恰當(dāng)?shù)谋扔?，范鑄法和失蠟法，就像手工和縫紉機做出的衣服一樣好判斷。范鑄法所做出來的銅鏡線條更加有力度，立體感、層次感、清晰度都更強，而失蠟法的線條就相對軟綿綿?！?/p>
對“黑霸王”，許多質(zhì)疑是針對于它的幾千年不生銹。而馮毅告訴記者，這枚“黑霸王”屬于銅鏡當(dāng)中的“黑漆古”，它的與眾不同之處就是鏡的表面是一層富錫結(jié)構(gòu)，有可能是錫離子在長時間的歲月中逐漸游離到表面，也有可能是在當(dāng)時制作時采取了某種特殊的工藝，將錫粉均勻地融合于鏡面所造成。這層錫的“外衣”不僅使“黑漆古”散發(fā)出一種琺瑯般溫潤的質(zhì)感，也仿佛一層保護膜使銅鏡免于歲月的侵蝕。除此之外，千年銅鏡不生銹還有一個重要的原因：它出土于南方地下多水的環(huán)境，這個環(huán)境客觀上將銅鏡與空氣隔絕開來了。“我們經(jīng)常見到的黑銅鏡和白銅鏡，其實就是出土環(huán)境南北的區(qū)別。銅鏡在水里比在絕對干燥的環(huán)境下更不容易生銹，在北方不干不濕，有一定濕潤度的環(huán)境下才最容易生銹。”
許多人判斷青銅器真假會看“紅斑綠銹”這條標(biāo)準(zhǔn)，馮毅表示這是一種誤解。他收藏銅鏡的首要標(biāo)準(zhǔn)就是不生銹，因為銹并不是銅鏡為真的必要條件，而且還大大影響審美。同樣，他認(rèn)為傳統(tǒng)的鑒別方法中許多所謂的“標(biāo)準(zhǔn)”都不足為信。“比如說范線，并不一定會有，因為古人也會出于審美的考慮將其打磨掉，這從技術(shù)上并不難做到；而聽聲音也不可靠。很多人認(rèn)為幾千年的銅鏡，因為材質(zhì)‘酥’掉的緣故，敲擊發(fā)出的聲音不可能是清脆響亮的。其實不然，在富含水源的環(huán)境下出土的銅鏡，完全有可能沒有被酸化或堿化，發(fā)出依然好聽清脆的聲音。事實上，在判斷真假銅鏡上，只有一個標(biāo)準(zhǔn)是可靠的，就是看它究竟是范鑄法還是失蠟法所制。”
政策收緊
影響銅鏡價格上揚
“青銅器是中國古代藝術(shù)品中的皇冠，而青銅鏡則是這頂皇冠上最璀璨的明珠?！瘪T毅經(jīng)常這么說。這顆“明珠”，在2004年~2011年期間，因為政策放開，曾經(jīng)在拍賣市場上曇花一現(xiàn)，卻又因政策的突然收緊而驟然凋謝。
馮毅花1萬元購入“黑霸王”是在1981年。2002年他曾在上海城隍廟見過一面同“黑霸王”品相差不多的銅鏡，價格是2萬元。馮毅說他當(dāng)時“非常納悶”：“如果算上通貨膨脹率，銅鏡的價格不僅沒漲還跌了?！?/p>
2004年，身為中國嘉德郵票錢幣部顧問的馮毅通過該部的負(fù)責(zé)人郭學(xué)廣給中國嘉德提了一個建議：上拍青銅器。
“眾所周知，青銅器的拍賣太敏感，文物部門沒有批。最后做了一個折中的決定：上拍銅鏡。因為在當(dāng)時人們的眼里，銅鏡就是個小玩意，跟錢幣差不多，拍拍也無妨。中國嘉德先是交給瓷器雜項部拍，但因為他們對銅鏡缺少了解，興趣也不大，居然全部流拍了。后來就交給了我當(dāng)顧問的郵票錢幣部拍，結(jié)果大獲成功，百分百成交?！?/p>
馮毅清楚地記得，剛剛進入拍賣市場的銅鏡，價格可用“低廉”形容。最便宜的幾百塊，頂級的唐朝銅鏡也不過幾萬塊?！安贿^這也跟當(dāng)時市場上并無特別精品出現(xiàn)有關(guān)系?！?/p>
但隨著中國嘉德拍賣的大獲成功，銅鏡拍賣很快在國內(nèi)大小拍場遍地開花。精品涌現(xiàn)，價位也水漲船高?！?007年之前，一面直徑十六七厘米的唐朝海獸葡萄紋鏡的拍賣價69萬元，已是當(dāng)時的最高價。2007年之后，價錢突然就起來了。2010年前后，市面上幾百萬的銅鏡已經(jīng)不稀奇，并且開始出現(xiàn)了千萬的價格。”
這一突飛猛進的價格變化引起了有關(guān)部門的警惕，針對銅鏡拍賣的政策在2011年又開始重新收緊。銅鏡在公開拍賣中又銷聲匿跡了。“2011年后，投資型買家大量撤退，銅鏡的價格也大幅度滑落，目前的價位只相當(dāng)于鼎盛時期的五折?！瘪T毅告訴記者。
搶救海外銅鏡
或被解讀為“收集贓物”
在馮毅看來，銅鏡目前的市場價位，完全沒有反映出它真正的價值。而這一切都源于法律上的限制?！吨腥A人民共和國文物保護法》中有“只有1949年前出土，并且有明確著錄的文物才允許流通”的規(guī)定，這就將絕大多數(shù)年代久遠的青銅精品，擋在了合法流通領(lǐng)域之外。但是在馮毅看來，這條規(guī)定不僅無法杜絕盜墓行為，還成為精品銅鏡流失海外的“始作俑者”。
馮毅寄希望于《文物法》在將來會做出修改，給已經(jīng)流散民間的“出土文物”以名分：“很多所謂‘出土文物’，其實不是盜墓出來的，改革開放幾十年，修路、搞基建都挖出來不少。而且坦白說，能出土的都已經(jīng)出土了。如果不面對這個現(xiàn)實，不給這些文物以名分，會讓它們從公開交易轉(zhuǎn)入地下，并且流失海外。”馮毅表示。
這幾年，馮毅游走于海外大大小小的拍場，在海外市場見識了不少精美的青銅器。根據(jù)他的估算，目前銅鏡的存世量大概有30萬~50萬面。其中，頂尖的精品只有300面左右，這其中近九成都散落分布在海外的博物館及大收藏家、文物商人手中。他傾囊收購，但也苦于財力有限。
即便現(xiàn)在的馮毅為了規(guī)避法律的風(fēng)險，已經(jīng)在恪守“只收海外回流”的鐵律，但他的行為也有可能被解讀為“收集贓物”。
對此，馮毅也表示不解?！吧虾２┪镳^也曾經(jīng)以‘搶救’為目的去海外市場上購買文物。為何私人藏家這么做就要頂個法律的‘雷’呢？只有國家才有搶救文物的權(quán)利嗎？”
馮毅告訴記者，因為收藏青銅鏡風(fēng)險太大，2011年之后，這個收藏領(lǐng)域中的投資性需求如潮水般退去。目前國內(nèi)真正嚴(yán)肅認(rèn)真地在搞銅鏡收藏的藏家不超過五人。他們和馮毅一樣堅信這是一個黃金板塊。哪怕從目前的政策來看，這個領(lǐng)域危機重重，是一個屬于“勇敢者”的游戲。
“我用3500萬人民幣購得的唐朝海獸葡萄紋銅鏡，其精美程度相當(dāng)于《清明上河圖》之于中國古書畫，維納斯之于西方雕塑。3500萬是絕對收不到《清明上河圖》和維納斯雕像的，但可以買到世界上最精美的青銅鏡。青銅鏡目前絕對是收藏領(lǐng)域中一個洼地中的洼地。我深信，隨著政策的改變，這顆仍在蒙塵的‘明珠’一定會綻放出令人震驚的光芒?！瘪T毅說。
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