吸 氣
吸氣時(shí)，口與喉的姿勢(shì)是一個(gè)值得考慮的因素。在不干擾破壞口型的前提，大量的空氣必須迅速地和不出雜音地進(jìn)入胸腔。我們經(jīng)常會(huì)遇見(jiàn)這樣的情況，演奏中，演奏者在吸氣時(shí)發(fā)出很大的噪聲，以至于影響了音樂(lè)作品本身產(chǎn)生的意境，這不能不說(shuō)是一種令人煩惱的現(xiàn)象。一般來(lái)說(shuō)，產(chǎn)生此種情形的原因在于演奏者試圖讓大量氣流從較小的通道中通過(guò)，其根本原因可能是演奏者的喉部緊張或者是口型釋放的不合適。如果要保證讓大量氣流迅速進(jìn)入肺部，無(wú)論是唇還是喉都必須具有良好尺寸的縫隙和口徑。通過(guò)嘴角呼吸的方式會(huì)限定張嘴的尺寸，同時(shí)喉部也有可能被收縮。采用這種吸氣方式一般伴有相當(dāng)大的噪聲，而且獲得滿負(fù)荷的氣息需要太多的時(shí)間。如果只下垂下巴，上牙保持固定姿勢(shì)，喉部會(huì)類似于打哈欠時(shí)的姿勢(shì)——即呈現(xiàn)完全打開(kāi)的狀態(tài)。按此作法
能夠使口型回到演奏姿勢(shì)時(shí)繼續(xù)保持其原來(lái)的形狀。
使用后背肌肉十分有助于橫隔膜的展平。應(yīng)該發(fā)展剛好位于肋骨下的這些肌肉的控制能力。當(dāng)向前推出腹部時(shí)，請(qǐng)?jiān)囼?yàn)將身體兩側(cè)和后背的肌肉推離身體。另外，要向四周擴(kuò)張腰圍?？偠贾M(jìn)行深呼吸應(yīng)注意以下幾
點(diǎn)：
1、坐正和站直，并且保持胸脯高挺。
2、采用下垂下巴的方法張口。
3、喉部張開(kāi)的形態(tài)呈打哈欠狀。
4、同時(shí)擴(kuò)張整個(gè)腰圍。
前面談到的動(dòng)作是互相對(duì)應(yīng)的，應(yīng)該反復(fù)練習(xí)，以便在盡可能短的時(shí)間內(nèi)達(dá)到上述要求。練習(xí)中，既要不上樂(lè)器練習(xí)，也要上樂(lè)器練習(xí)。一天里花費(fèi)一些時(shí)間練習(xí)上述的方法步驟，加上其它的肌肉鍛煉，相信你可以取得較大的收獲。
排 氣
嘴唇縮攏，對(duì)準(zhǔn)手背吹氣，這樣能夠容易地檢測(cè)到氣流的排出，應(yīng)注意氣流的壓力。如果要保持氣流的均衡，就需要增強(qiáng)來(lái)自橫隔膜的支撐，照此方法經(jīng)常練習(xí)是十分有價(jià)值的。計(jì)算排氣的時(shí)間將有助于練習(xí)水平的提高，當(dāng)保持住穩(wěn)定的壓力時(shí)，努力延長(zhǎng)呼氣持續(xù)的時(shí)間。均勻的壓力是演奏較長(zhǎng)樂(lè)句的保證，它對(duì)奏出更美妙的聲音和更好地控制音色起著重要的作用。
既要采用站姿做呼吸練習(xí)，也應(yīng)采用坐姿進(jìn)行練習(xí)。如果姿態(tài)正確，兩種練習(xí)姿勢(shì)的效果沒(méi)有很大的區(qū)別。但是，無(wú)精打采、萎靡不振的坐姿會(huì)降低胸腔的容量，并且抑制腹部肌肉的動(dòng)作?？偸钦玖⒕毩?xí)的人們必須認(rèn)識(shí)到，坐下時(shí)的肌肉布局與站立時(shí)略微有點(diǎn)區(qū)別。鑒于大多數(shù)表演中采用坐姿，那么理所當(dāng)然地也應(yīng)當(dāng)在練習(xí)中采用坐姿。作為演奏者，必須學(xué)會(huì)有效地采用兩種姿勢(shì)呼吸。
學(xué)會(huì)在不吸進(jìn)新的氣息時(shí)停止和開(kāi)始排氣十分有用。這種方法在實(shí)際表演中使用得非常普遍，由此產(chǎn)生的身體方面的動(dòng)作也值得測(cè)試。有兩種方式可以控制氣息的排出。一種是變換喉部的口徑尺寸；另一種則是改變胸腔的壓力。兩種方法都有掌握的必要，因?yàn)樵谝魳?lè)分句藝術(shù)方面，它們各占有一席之地。發(fā)展這些技巧的基本練習(xí)手段可以簡(jiǎn)單地由學(xué)生自己設(shè)計(jì)確定，兩種控制排氣的方式可以采用同一種練習(xí)手段。在最初階段也不要上樂(lè)器練習(xí)：
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
吹氣一一一屏氣一一一一吹氣一一一一屏氣一一一
1、雙唇保持打開(kāi)的狀態(tài)，試圖用凍結(jié)胸部和腹部肌肉的方法停止氣流的排出。需要訓(xùn)練此部分肌肉采用同樣的壓力重新啟動(dòng)氣流的運(yùn)動(dòng)。喉部在整個(gè)的過(guò)程中應(yīng)該保持張丌狀態(tài)。
2、作法與上面的步驟正好是相對(duì)應(yīng)的。氣壓保持恒定不變，但是氣流由于關(guān)閉喉部而被切斷。雙唇應(yīng)該保持打開(kāi)狀，保證讓氣流暢通無(wú)阻。
3、在同—個(gè)練習(xí)中應(yīng)該輪換使用兩種方法練習(xí)，直到在一個(gè)練習(xí)中將兩種方法都熟練掌握為止。
一個(gè)能夠強(qiáng)調(diào)氣流的使用的良好論證是：雙手扶住腹部?jī)蓚?cè)并且開(kāi)始數(shù)數(shù)到十，開(kāi)始時(shí)低聲細(xì)語(yǔ)，最后大喊一聲。你會(huì)發(fā)現(xiàn)絕大部分氣息在低聲細(xì)語(yǔ)中消耗掉了，原因是此時(shí)沒(méi)有來(lái)自聲帶的阻擋。對(duì)此持懷疑態(tài)度者可以試驗(yàn)用正常聲音盡可能的多數(shù)數(shù)，然后以低聲細(xì)語(yǔ)的方式重復(fù)相同的內(nèi)容。
概 要
上面論述了有關(guān)呼吸器官的構(gòu)造和它的功能，筆者的目的只有一個(gè)，即提醒人們自覺(jué)認(rèn)識(shí)產(chǎn)生聲音的控制力量的重要意義，并且盡最大的努力采用所有唾手可得的能夠使用的手段。下面列出的幾點(diǎn)提示可能會(huì)增強(qiáng)對(duì)這些觀念的認(rèn)識(shí)。
1、演奏中盡可能地深呼吸。
2、抓住呼吸方法和步驟的節(jié)奏感覺(jué)。
3、吸氣要快，而且這種動(dòng)作是一種復(fù)合性的完整動(dòng)作。
4、胸脯上部應(yīng)保持高挺，不過(guò)要保持一種相對(duì)的不動(dòng)狀態(tài)。
5、所涉及到的肌肉應(yīng)該松弛并且有彈性，但應(yīng)始終處于控制之中。
6、雙肩必須保持靜止不動(dòng)，吸氣時(shí)不要聳肩。心中想象的呼吸應(yīng)該是水平運(yùn)動(dòng)，而非垂直運(yùn)動(dòng)。
7、使用空閑時(shí)間練習(xí)呼吸技術(shù)。
8、創(chuàng)造設(shè)計(jì)自己的方法。只要是加強(qiáng)控制的練習(xí)都是有價(jià)值的。
9、身體保持松弛，以便于保存體內(nèi)的氣息和減輕疲勞。
10、盡可能地使用肌肉的自然彈性，避免采用強(qiáng)迫性的方法。
英語(yǔ)中采用的口型一詞源自法語(yǔ)，其字面上的意思是“吹口”。關(guān)于此詞的使用，我們只能得到與管樂(lè)器演奏相關(guān)的很微小的線索。從我們的使用角度出發(fā)，我們可為口型做如下的定義，即，口型是環(huán)繞笛頭的雙唇和其周圍的其它影響發(fā)音的身體因素的結(jié)構(gòu)形式。這些因素包括唇部的肌肉和下巴、舌以及面部的骨骼組織。
口型的最明顯的職責(zé)是作為一種不漏氣的密封的連接媒介，從而維持氣流柱的氣壓恒定不變，并有效地將其能量轉(zhuǎn)換至笛頭與哨片。然而這僅僅是它的最基本的功能，因?yàn)檫@一小小的區(qū)域還是聲音的“控制中心”。唇和頜的結(jié)構(gòu)必須正確地采用壓力使哨片略微屈服于笛頭，以便于它能在笛頭的刮面上正常振動(dòng)，對(duì)于這種振動(dòng)，它們所起的是緩沖墊的作用。這種緩沖墊必須能夠敏感地針
對(duì)每一新的哨片做出調(diào)整，而且，它還必須為音量、音準(zhǔn)和音色的控制提供必需的基本手段。
面部結(jié)構(gòu)潛析
認(rèn)識(shí)并考慮到演奏者的面部結(jié)構(gòu)等因素是理解口型和構(gòu)成口型的基礎(chǔ)。面部的骨骼組織足口型肌肉賴以運(yùn)轉(zhuǎn)的框架結(jié)構(gòu)，人與人之間的這種框架結(jié)構(gòu)的形狀是不同的。牙齒的條件和校正也是一個(gè)應(yīng)該考慮的因素。對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，面部組織的條件因素尤其顯得重要，原因是他們自身具備的基本框架結(jié)構(gòu)有可能成為支撐薩克管口型的錯(cuò)誤形狀。雖然普通的或者平均標(biāo)準(zhǔn)的頜部在適應(yīng)性方面不存在什么問(wèn)題，但還是應(yīng)該考慮到實(shí)際中存在的某些偏差。
1、方下巴。由于寬嘴唇和下巴線能較好地適應(yīng)于大型笛頭，所以這種類型的條件在演奏較大型的薩克管，如次中音、上低音和低音薩克管時(shí)具有優(yōu)勢(shì)。
2、尖下巴。具有這種類型自然條件的人，當(dāng)選擇樂(lè)器時(shí)應(yīng)該認(rèn)真慎重。鑒于此種條件可能適于演奏高音或中音薩克管，因此尖下巴條件的人應(yīng)避免選擇笛頭較大的樂(lè)器。嘴唇的曲線通常足適應(yīng)寬體哨片的基本因素。
3、超咬合。大多數(shù)人都略微有一點(diǎn)超咬合，這種情況構(gòu)成口型時(shí)容易調(diào)整。假如超咬合過(guò)分突出，那么可能給構(gòu)成口型造成一定的障礙，原因是笛頭必須充分塞進(jìn)口中才能使下唇到達(dá)合適的位置。薩克管的口型安排要求上、下牙校準(zhǔn)成直線。如果某人不能舒適地做到此點(diǎn)，那么他是否能夠從事正規(guī)的薩克管學(xué)習(xí)，就是一個(gè)應(yīng)該認(rèn)真考慮的問(wèn)題了。
4、下齒突前咬合?！跋掳屯怀觥钡念愋驮谀承┓矫孑^之尖下巴具有優(yōu)勢(shì)，尤其是演奏大型的薩克管時(shí)，因?yàn)檫@種條件可以不用張大口就能保證下唇到達(dá)正確的位置。過(guò)度的下齒突前咬合需要上唇非常小的塞入，以便對(duì)正確的下唇位置進(jìn)行補(bǔ)償，當(dāng)采用小笛頭試圖進(jìn)行調(diào)整時(shí)，有可能遇到困難。
根據(jù)自然條件的要求，應(yīng)該在選擇樂(lè)器前做出正確的判斷。雖然偶爾有些條件不佳者會(huì)成為優(yōu)秀的演奏者，但是明智的作法足，通過(guò)檢驗(yàn)面部的外形，勸告學(xué)生選擇適當(dāng)?shù)臉?lè)器。
牙 齒
如果肌肉部分能有效地支撐口型，正常的牙齒在擺正位置方面不應(yīng)出現(xiàn)什么問(wèn)題。如果這些肌肉難以維持正確的姿勢(shì)，那么下唇可能坍蓋在牙齒上，致使牙齒咬入肉中。這種情況是嚴(yán)重的，如果持續(xù)長(zhǎng)時(shí)間，可能造成結(jié)構(gòu)良好的肌肉組織和神經(jīng)的永久性損傷。嘴唇經(jīng)常疼痛發(fā)炎者應(yīng)立即采取措施消除原發(fā)因素。感覺(jué)上的不適會(huì)影響演奏水平的提高。
下牙不整齊者的嘴唇十分容易疼痛發(fā)炎，這是因?yàn)?span>暴露的齒角常常足相當(dāng)銳利的。有的薩克管演奏者請(qǐng)牙科醫(yī)生用金屬或塑料制成可移動(dòng)的防護(hù)罩，以便于牙齒和肌肉保持平滑的接觸。也可以采用臨時(shí)的方法解除疼痛，具體作法是折一小塊紙或玻璃紙蓋在牙齒上，但是此種作法有點(diǎn)像吃止痛藥；它可能解除患者一時(shí)的疼痛，然而卻不能祛除病根。
好的口型不需要采用上述的方法保護(hù)嘴唇。唇部肌肉應(yīng)該保持靈活柔韌并且結(jié)實(shí)有力，唇部肌肉緊壓在堅(jiān)硬的牙齒表面上會(huì)降低下唇緩沖墊的靈敏度，而這種靈敏反應(yīng)卻是藝術(shù)表演中所必需的。
下齒不規(guī)則經(jīng)常使笛頭放置的位置不正確，例如，將笛頭的角度偏向一側(cè)。單個(gè)的上齒過(guò)長(zhǎng)或凸出有可能造成整個(gè)上齒難以正常地進(jìn)行支撐固定，在牙齒放置的笛頭部位上貼上一塊四方形的小塊軟橡皮，能有效地改善固定狀況。在大多數(shù)的樂(lè)器店里可以購(gòu)到用于此種目的的墊片。剪一塊大約二分之一到四分之三英寸長(zhǎng)的輪胎片也可以代用。
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