明朝的徐渭和陳道復(fù),即在藝術(shù)史上被稱為“青藤白陽(yáng)”的兩位文人畫畫家,開創(chuàng)了大寫意花鳥畫的先河。
大寫意花鳥畫,從文人們怡情冶趣的自?shī)首詷烽_始,逐漸走入市場(chǎng),并很快受到士大夫階層和市民階層的廣泛歡迎,到清朝的八大山人和揚(yáng)州八怪,寫意花鳥畫在文人畫中已經(jīng)成熟為一個(gè)畫種,受歡迎程度不亞于山水畫和人物畫。
從創(chuàng)作的角度看,寫意花鳥畫較人物畫和山水畫更容易上手,許多有一定書法基礎(chǔ)的文人畫家非常熱衷于此,一方面繪畫過程可以率性而為,給生活增添許多閑情雅趣;另一方面市場(chǎng)需求大,即畫即賣,畫的快,賣得快,使畫家獲得更多的經(jīng)濟(jì)利益。
清末、民國(guó)的任伯年、吳昌碩、齊白石、張大千、潘天壽等等,以他們堅(jiān)實(shí)的書法功力做底子,用筆精巧,設(shè)色明快,題材廣泛,將大寫意花鳥畫推向新的高峰。
齊白石《秋色佳》
齊白石,一代書畫大師,作為大寫意花鳥畫的代表人物,其作品最負(fù)盛名,至今市場(chǎng)熱值不減。在流傳下來(lái)的影像中,看他老人家大筆一揮,信筆沉沉,半個(gè)時(shí)辰不到,一幅水墨淋漓、鮮艷生動(dòng)、充滿情趣或吉祥寓意的大寫意花鳥畫轉(zhuǎn)眼完成,讓觀者和賣家無(wú)不嘖嘖稱奇。
由上述幾位大咖開創(chuàng)的這波大寫意花鳥畫潮流,用筆率性、用色強(qiáng)烈、情趣盎然,無(wú)論較之明清的青藤白陽(yáng),還是八大山人與揚(yáng)州八怪,不僅畫面氣氛歡快,趣味生動(dòng),題材廣泛,寓意吉祥,并且在畫藝上、在名氣上、在收益上都取得了巨大的豐收。
可潮流漲的快,退的也快,齊白石逝世、張大千出走海外之后,無(wú)論是工筆還是寫意花鳥畫,都進(jìn)入一個(gè)相對(duì)的低谷期,以致大半個(gè)多世紀(jì)過去,再?zèng)]出現(xiàn)像齊白石一樣具有劃時(shí)代意義的旗手型寫意花鳥畫家。
那這是為什么呢?根本的原因或是審美疲勞。
吳昌碩、齊白石、張大千之后,以海派畫家唐云、江寒汀和京派王雪濤為代表的的許多畫家在繼承前輩的大寫意畫法之后,為了適應(yīng)市場(chǎng)需求的轉(zhuǎn)變,他們的畫風(fēng)也開始轉(zhuǎn)向小寫意花鳥畫,這些畫同樣生動(dòng)活潑、趣味盎然,并且用筆用墨精巧、細(xì)膩,色彩則更為溫婉柔和,深得都市市民階層的喜愛。
但宏觀地看,20世紀(jì)后半葉的寫意花鳥畫,這一代畫家相對(duì)華巖、任伯年、吳昌碩、齊白石和張大千,在藝術(shù)語(yǔ)言和審美觀念上并沒有根本的突破,市場(chǎng)走勢(shì)也較低迷,甚至改革開放后頹勢(shì)依然,并沒有明顯起色。
時(shí)間,悄悄跨入2000年,市場(chǎng)上也悄悄出現(xiàn)了一種完全不一樣的大寫意花鳥畫,它的繪畫語(yǔ)言與前代完全不同,非?,F(xiàn)代,甚至可以說(shuō)非常前衛(wèi)。
朱新建《或曰董源平淡天真不裝巧趣》
記得大約是2002年前后,我在南京某畫店第一次見到朱新建的花鳥小品畫,標(biāo)價(jià)50元。當(dāng)時(shí)非常詫異,“這什么花?這什么鳥?”全分辨不出;除了粗拙的線條,印象最深的就是題款的“丑書”了?!斑@種畫別說(shuō)50塊,恐怕5塊錢也沒人買!”我本能地這么想。
周京新作品《壬午京新畫于金陵》
除了朱新建,還有幾位年輕畫家諸如董欣賓、周京新、張鐳、劉二剛也都是這類以拙筆入畫和丑書題款的風(fēng)格,他們似乎并不具體描繪哪種花,或者哪種鳥,也不在乎花或鳥或大自然帶給人的奇情異趣;他們更在意筆墨本身,拙筆草草、水墨華滋,儼然憑借如此率性的、強(qiáng)烈的、充滿張力的筆墨,以及極富表現(xiàn)性的裝飾意味,就足以超越傳統(tǒng)程式、傳統(tǒng)法度,甚至傳統(tǒng)審美價(jià)值,僅以筆墨情趣本身,就已經(jīng)能成功地Hold住美術(shù)評(píng)論界和一些高端藏家的青眼相睞。
張鐳作品《秋至》
通過本文寥寥幾張插圖,我們或可看出,書法的筆墨,尤其是具有強(qiáng)烈裝飾性的丑書拙筆,首次在寫意花鳥畫中成為主角,而外物的形態(tài)則成了配角,正所謂朱新建題款中所說(shuō):“平淡天真不裝巧趣”。如此前衛(wèi)的藝術(shù)觀念與傳統(tǒng)觀念剛好相反,前者用花鳥趣味表達(dá)筆墨趣味,后者用筆墨趣味表達(dá)花鳥趣味。
劉二剛《歪瓜裂菠蘿最甜內(nèi)行知之》
當(dāng)然,在當(dāng)今中國(guó)畫收藏市場(chǎng)上,客觀地講,這類“丑書拙筆”的大寫意花鳥畫還未成主流,但這些作品中所蘊(yùn)含的現(xiàn)代性藝術(shù)觀念,已經(jīng)讓很多藏家眼睛一亮,且掏荷包購(gòu)藏者也不在少數(shù)。尤其朱新建英年早逝之后,他的作品價(jià)格已經(jīng)一路上揚(yáng),2018年已漲到每平方尺5萬(wàn)左右。
可以想見,對(duì)那些具有深厚傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),又深諳當(dāng)代藝術(shù)真諦的新一代“丑書拙筆”的書畫家來(lái)說(shuō),再出現(xiàn)梵高和黃賓虹當(dāng)年“生前門庭車馬稀, 身后洛陽(yáng)一紙貴”的怪相已經(jīng)不大可能。
回顧這十多年市場(chǎng)對(duì)大寫意花鳥畫從懷疑到認(rèn)可再到追捧的過程,或許我們應(yīng)該更多地聚焦這類大寫意花鳥畫作品和藝術(shù)家,通過作品仔細(xì)揣摩其現(xiàn)代的藝術(shù)理念和審美價(jià)值觀,來(lái)設(shè)計(jì)未來(lái)的收藏和投資策略。當(dāng)然,前提是真正的喜愛。
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