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同樣是寫(xiě)春雨，杜甫這首詩(shī)有另一種調(diào)子。

沒(méi)錯(cuò)，孟浩然的重點(diǎn)在雨后初晴，杜甫在夜雨乍到。

那可真是好雨呀！它的到來(lái)是那么及時(shí)。誰(shuí)都知道，一年之計(jì)在于春，春雨貴于油。怎么剛剛開(kāi)春，就下了起來(lái)？莫非這場(chǎng)春雨是有心靈感應(yīng)，通人情，知好歹，清楚農(nóng)業(yè)生產(chǎn)需求的？

何況它又是那樣地懂事：白天下雨會(huì)妨礙農(nóng)作，狂風(fēng)暴雨又會(huì)破壞嫩苗，悄悄地隨著春風(fēng)在暗夜里飄然而至，輕柔幽細(xì)一聲不響地滋潤(rùn)大地和萬(wàn)物，才是用心良苦，也才恰到好處。

隨風(fēng)潛入夜，是靈性。

潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，是溫情。

雨之好，不僅在及時(shí)，更在體貼。

不過(guò)，這也只是雨好，不是詩(shī)好。

詩(shī)，又好在哪里呢？

先看開(kāi)頭。

開(kāi)頭是大白話：

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

奇怪！詩(shī)貴含蓄，杜甫會(huì)不知道？

當(dāng)然知道。

那么，為什么要用這樣的大白話來(lái)開(kāi)篇？

因?yàn)槟怯陮?shí)在太好，不能不大聲喝彩；也因?yàn)樽约旱南矏傊闊o(wú)法按捺，忍不住脫口而出。更重要的是，只有明白如話，才能直指人心，也才能讓人眼睛一亮。

所以，這里不能含蓄，必須直白。

接下來(lái)的兩句首先是紀(jì)實(shí)：那雨是悄然而至毫不張揚(yáng)的，因此不覺(jué)入夜，卻已隨風(fēng)而入夜；不聞?dòng)新?，卻已潤(rùn)物于無(wú)聲。

但，寫(xiě)實(shí)的背后有用心。

雨隨風(fēng)至本是常規(guī)，說(shuō)“潛入夜”就有了人情味。雨潤(rùn)萬(wàn)物本是常理，說(shuō)“細(xì)無(wú)聲”就有了親切感。悄悄到來(lái)，細(xì)細(xì)滋潤(rùn)，才叫做體貼入微。

那不動(dòng)聲色的感覺(jué)，便全靠這兩個(gè)字來(lái)傳達(dá)。

這就叫傳神，也叫煉字。

只用了兩個(gè)字，就出神入化。傳神的同時(shí)也傳了情，喜愛(ài)之情正可謂躍然紙上。

攝影 / 李華

現(xiàn)在再看上半段：

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

這四句如行云流水，一氣呵成，筆調(diào)明快，語(yǔ)氣輕松。

落筆也都在雨上。

但是緊接著，詩(shī)人卻筆鋒一轉(zhuǎn)寫(xiě)到了雨中之景：

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

是?。√镆吧显救綦[若現(xiàn)的小徑，此刻已經(jīng)與低垂地面的烏云融為一體；一團(tuán)漆黑之中，只有江上的漁船燈火獨(dú)自明亮，更顯得雨意正濃。天地之間，充滿了那及時(shí)雨的濃情蜜意。

這是怎樣的雨夜??！

春水都要從紙上溢出來(lái)了。

的確如此，要不怎么說(shuō)“曉看紅濕處，花重錦官城”？錦官城就是成都，杜甫這首詩(shī)正是在成都寫(xiě)的。

這兩句話的意思是：第二天早上你去看看吧，那些被雨水浸透的花兒都是沉甸甸的。

那么，這是詩(shī)人的想象，還是親眼所見(jiàn)？

并不重要。要緊的是，這句話中的“重”要讀重量的重，不讀重復(fù)的重。重量的重才有沉甸甸的意思，也才符合詩(shī)的要求。

沒(méi)錯(cuò)，這是一首五律，也就是五言律詩(shī)。

五律是格律詩(shī)，必須注意下面這幾個(gè)字的讀音：

俱：平聲字，讀如居。

看：平聲字，讀如堪。

重：去聲字，讀重量的重，不讀重復(fù)的重。

比較難掌握的是入聲字，讀不出來(lái)，也沒(méi)關(guān)系。

文 / 易中天