梅花盛開，詩會興發(fā)。元宵節(jié)前，江城朗讀者群和湖北國學(xué)院聯(lián)合通知舉行詩歌講座，邀請?jiān)錆h作家協(xié)會主席、詩畫大伽管用和先生傳經(jīng)送寶。
2月24日，詩歌講座如期舉行，會場座無虛席。82歲高齡的管用和老人結(jié)合自已的創(chuàng)作實(shí)踐，暢談詩歌創(chuàng)作的靈感與構(gòu)思，講解陸游的詠梅和毛澤東的詠梅詩作的精神，使大家受益非淺。
管老先生1956年發(fā)表美術(shù)作品，次年發(fā)表文學(xué)作品。1982年加入中國作家協(xié)會。迄今已出版詩歌、散文等文學(xué)作品25集。其作品入選《中國新文藝大系》詩歌集、散文集、兒童文學(xué)集等180余種選集。此外，還在《中國文化報(bào)》、《湖北日報(bào)》、《長江日報(bào)》等刊物上發(fā)表美術(shù)作品300余幅，書畫作品曾在中國美術(shù)館參展。
管老從他1956年創(chuàng)作的《野果》入題講解詩歌創(chuàng)作的靈感與構(gòu)思，把構(gòu)思稱之為“打腹稿”，提倡詩歌創(chuàng)作要注重新（新穎）、妙（巧妙）、深（深刻）；注重音韻的美、情感的美、情調(diào)的美、文筆的美；要用最短的句子表達(dá)最豐富的內(nèi)涵； 通過形象的語言巧妙地表達(dá)心聲；要善于發(fā)現(xiàn)細(xì)微之處的思想火花；通過崇高的境界引領(lǐng)讀者們前進(jìn)；留給讀者的回味空間要越大越好。
管老指出：詩歌創(chuàng)作構(gòu)思的境界要高，意象要美，想象要奇，但不是獵奇。意境是主觀思想與客觀環(huán)境的統(tǒng)一。主題意蘊(yùn)在文章中具有核心的地位，第一步的提綱工作是確立主題意蘊(yùn)。如果說一篇詩歌是一個精神生命，那么材料是血肉，結(jié)構(gòu)是骨胳，語言是細(xì)胞，表達(dá)方式是皮膚，線索是脈絡(luò)，而主題意蘊(yùn)則是核心。詩歌的構(gòu)思包羅萬象,其最重要的兩個方面是立意和布局。古人所謂“立意”,今天稱之為“確立主題”。詩歌和其它文章一樣,都有其寫作目的和動機(jī),總要表達(dá)某種思想或情感,總要選擇并確立一個主題。為了寫詩而寫詩,那寫出來的東西很可能不知所云。在動筆之前就要考慮寫什么？如何寫？如何才能“與眾不同”，有新鮮味道。如“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，作者為我們創(chuàng)造出的一種境界，意象就很獨(dú)特。這才是美的東西，這才是千古流傳的東西！
關(guān)于詩歌抒情的藝術(shù)功能，管老說：就是引發(fā)讀者感情上的共鳴，實(shí)現(xiàn)讀者與作者之間的情感交流，情感可以交流是因?yàn)榍楦腥私杂兄欢唧w的情感又是自我所獨(dú)有。寫詩要用形象思維。所謂用形象思維，首先指的是深入生活時(shí)，要對生活進(jìn)行形象的感受，形象地體驗(yàn)生活、觀察生活、分析生活。進(jìn)行形象思維，要在形象感受的基礎(chǔ)上，善于進(jìn)行形象的捕捉。所以寫詩傳情，必須通過詩人創(chuàng)作一系列的富于感情的、美的形象，向讀者揭示或暗示產(chǎn)生某些感情的具體環(huán)境，才能引發(fā)讀者產(chǎn)生情感活動，由“身臨其境”而“感同身受”，產(chǎn)生情感共鳴，這便是詩的藝術(shù)效果。
管老結(jié)合自已在貴陽花溪筆會上創(chuàng)作《跳石》的過程，談到了詩歌創(chuàng)作的靈感。詩歌創(chuàng)作與靈感有著千絲萬縷割不斷的聯(lián)系。靈感存在于詩歌創(chuàng)作心理過程之中。靈感的閃現(xiàn)符合詩歌創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律。靈感具有自發(fā)性和突發(fā)性,稍縱即逝,不可復(fù)得,所以古今中外詩歌創(chuàng)作大家都非常留心捕捉靈感。值得探究的是靈感還富有創(chuàng)造性,詩人一旦有了靈感,即如神助般地創(chuàng)作出天然渾成的佳作。千古流傳的優(yōu)秀詩篇無不與靈感有關(guān)。
管老還對談到了對國外作家的作品和風(fēng)格的學(xué)習(xí)和借鑒，如拜倫、雪萊、普西金等作家的作品。
這些深邃的詩歌創(chuàng)作理論經(jīng)過管老結(jié)合親身經(jīng)歷和感受，娓娓道來，深入淺出，理論聯(lián)系實(shí)際，贏到了與會者熱烈的掌聲。因時(shí)間限制，主持人宣布散會了，大家圍在管老身邊不斷詢問，意猶未竟。
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