一、杜甫名詩(shī)
杜甫的《旅夜書懷》，是其晚年自述身世的名篇，教科書長(zhǎng)年入選的教材。作為一首五言律詩(shī)的力作，全詩(shī)情景交融，一派凄婉。既寫旅途風(fēng)光，更傷老病漂泊。首聯(lián)是江夜近景，細(xì)草獨(dú)舟，已見寂寞。頷聯(lián)是江夜遠(yuǎn)景，用筆雄闊，氣勢(shì)不凡，或謂以樂景寫哀情。頸聯(lián)正話反說(shuō)，抒發(fā)休官的憂憤。尾聯(lián)自比沙鷗，自我哀鳴。
二、名家點(diǎn)評(píng)
詩(shī)歷來(lái)以頷聯(lián)最為人關(guān)注，認(rèn)為是寫景壯遠(yuǎn)，雄渾闊大的經(jīng)典，各家品評(píng)也最多，且交口稱贊。
比如明人高在《唐詩(shī)品匯》中說(shuō)：等閑星月，著一“涌”字，便覺不同。郭濬《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》云：“星垂”二語(yǔ)壯遠(yuǎn)。元詩(shī)四大家之一的范德機(jī)也表示：作詩(shī)要有驚人語(yǔ)，險(xiǎn)詩(shī)便驚人。如子美 “星垂平野闊，月涌大江流”，此等語(yǔ)，任是人道不到。最激動(dòng)的是大批評(píng)家金圣嘆，他在《杜詩(shī)解》中很是不可置信：看他眼中但見星垂、月涌，不見平野、大江；心頭但為平野、大江，不為星垂、月涌。千錘萬(wàn)煉，成此奇句，使人讀之，咄咄乎怪事矣！眾人所評(píng)，大抵類此。
旅夜書懷 /杜甫
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
即使注意到杜甫這兩句跟李白的“山隨平野闊，江入大荒流”高度相似，且李白珠玉在前，而杜有抄襲之嫌，也阻擋不了眾人對(duì)詩(shī)圣的偏愛。一相比較，李白總是被踩。
明人胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》云：“山隨平野闊，江入大荒流”，太白壯語(yǔ)也；杜“星垂平野闊，月涌大江流”，骨力過(guò)之。
三、能否改詩(shī)，變“沙鷗”為“孤舟”
這些都是古代詩(shī)論家們的看法，到了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，什么說(shuō)法都有了。比如就有人想到，這首詩(shī)的最后一句“天地一沙鷗”，是否可以改一下，改作“天地一孤舟”，像這樣注意到尾聯(lián)的方式，也挺新鮮。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，每個(gè)人都是作者和評(píng)論者，所以像很多古詩(shī)詞，大家都展開了腦洞和有趣的討論。
事實(shí)上，關(guān)于這首詩(shī)的最后一句，也有人注意過(guò)，比如清代大學(xué)者王夫之，他在《唐詩(shī)評(píng)選》中有言：頷聯(lián)一空萬(wàn)古。雖以后四語(yǔ)之脫氣，不得不留之，看杜詩(shī)常有此憾?！懊M文章著”自是好句?！疤斓匾簧锄t”則大言無(wú)實(shí)也。
可見，王夫之對(duì)杜甫的《旅夜書懷》后四句很不滿，尤其是對(duì)“天地一沙鷗”的自憐自哀，非常反感，認(rèn)為杜甫是在賣慘，欺人。這是一種看法。
那么這一句到底能不能把“沙鷗”改成“孤舟”呢？應(yīng)該說(shuō)，“沙鷗”和“孤舟”都能形容詩(shī)人晚年飄零、四處流落的窘境，也都能與“天地”構(gòu)成空間上的對(duì)比，且都具有漂流的動(dòng)態(tài)感，辭意上似無(wú)區(qū)別，卻也不好隨意改動(dòng)。為何？
一是改動(dòng)之后，第二句和第八句重韻了。同字押韻，作為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤稍?shī)，這是絕對(duì)不允許出現(xiàn)的情況。僅此一條，這樣的改動(dòng)已經(jīng)不妙。
二是避免意象的重復(fù)?！堵靡箷鴳选?，“舟”本身是一個(gè)重要意象，且已在首聯(lián)出現(xiàn)，如非特殊需要，哪怕作為單個(gè)的字，也是不宜再次出現(xiàn)的。尤其是絕句、律詩(shī)，本身字?jǐn)?shù)有限，表達(dá)空間不寬闊，精煉是魂，同字、同意象都易使詩(shī)單一。
三，從畫境、構(gòu)意上說(shuō)，“沙鷗”的出現(xiàn)既與首聯(lián)的“獨(dú)夜舟”相呼應(yīng)，共同強(qiáng)化出漂流之感的凄涼，又增添了旅夜的一道景觀。整首詩(shī)也顯得柔和、明麗得多。
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