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當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇富麗絢彩六十二幅錦繡流光的繪畫賞析
工筆花鳥畫在沉睡了多年后，終于邁進(jìn)了一個具有突破性的發(fā)展時期。許多已有成就的老畫家的藝術(shù)更加臻于成熟，一批新人也開始登上畫壇。
下面我們一起來分享當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇繪畫作品。
于非闇（1889—1959）又號閑人，山東蓬萊人，久居北京。工書，擅瘦金體。愛新覺羅氏后代，書香門第，祖父和父親都擅長書法、繪畫。優(yōu)越的生活條件，父輩的熏陶，以及在內(nèi)憂外患之際仍保持著表面繁榮的京師現(xiàn)狀，對少年時代的于非闇產(chǎn)生了巨大的影響，使他對中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)產(chǎn)生了極其濃厚的興趣。1912年，于非闇拜王潤暄為師，正式學(xué)畫花鳥草蟲。以院體畫為基礎(chǔ)并為其注入了新的生命活力，尤其他對生活中花鳥的形態(tài)神韻的觀察寫生，對民間繪畫、刺繡、緙絲的吸收借鑒，以及他早年廣泛的游歷生活和藝術(shù)修養(yǎng)積累等等，都有益于藝術(shù)的升華。
他憑借聰慧悟性和刻苦精神步入了花鳥畫藝術(shù)的殿堂。他摹寫徐渭的寫意花鳥作品，學(xué)習(xí)陳老蓮、趙孟堅等人雙鉤填彩的蘭花、水仙，對宋元畫派的風(fēng)格和畫論作了初步研究，還向齊白石學(xué)習(xí)雪景染法，畫藝大進(jìn)，在北京一帶頗有畫名。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇主要作品有：《竹石雙鳩圖》《梅鵲圖》《心里美》《喜上眉梢》《鸚鵡圖》《牡丹圖》《竹石圖》《山茶花》《喜上眉梢》《牽?；ā贰短炫_春色》《白牡丹》《鶴頂茶花與桐花鳳》《孔雀圖》《山茶花與二鳥》《霜綠花開眏盈紅》《紅葉雙禽》《和平鴿》等。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《竹石雙鳩圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《竹石雙鳩圖》作于1937年的《竹石雙鳩圖》，畫家用“瘦金體”自題“丁丑端陽擬宋院體于玉山硯齋”。圖中，坡石、野草、枯樹顯然參考了崔白的《雙喜圖》，而雙鳩的造型也與《雙喜圖》中的喜鵲有較多相似之處。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《梅鵲圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《梅鵲圖》 1938年 113cm×46cm 北京畫院藏。作于1938年的《梅鵲圖》，畫家自題“戊寅正月仿宋刻絲”。畫面清新典雅，其藍(lán)本就是南宋緙絲名匠沈子蕃的《梅鵲圖》。此作品從宋代緙絲（刻絲）中汲取了豐富的藝術(shù)營養(yǎng)，為作品增添了富貴華美的意韻。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《心里美》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《心里美》1941年 67.5cm×36cm 北京畫院藏。作于1941年的《心里美》得見畫家對自然界生物觀察之仔細(xì)。如果沒有長期的寫生作積累，是創(chuàng)作不出這樣極具生活意趣的作品的。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《喜上眉梢》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《喜上眉梢》于非闇工筆花鳥畫的造型，起步于陳老蓮，上溯兩宋院體畫，重寫生，尚形神，堅骨法，濃色澤，形成了濃麗有骨的風(fēng)格，表現(xiàn)了繁茂向榮的生機，重振了兩宋花鳥畫的“寫生”傳統(tǒng)。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《鸚鵡圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《鸚鵡圖》于先生的技法和表現(xiàn)風(fēng)格而言，他的線條挺秀健拔，設(shè)色強烈，而不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動傳神又富于裝飾趣味。晚年作品在技法上更加多樣，或厚實豐艷而不刻不俗，或淡雅清勁卻不薄不冷，靈活的思維和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)，充滿著健康飽滿樂觀向上的審美情趣。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《牡丹圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《牡丹圖》于先生在十七八歲的時候?qū)W習(xí)些工筆花卉，五六年的光景，只學(xué)會了怎樣調(diào)制顏色、怎么配合襯托。不過在那時，他對宋人的畫已有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識?！憋@然，于非闇學(xué)習(xí)花鳥畫是從工筆入門的。那時的中國畫壇正進(jìn)行著一場改革，許多學(xué)者痛感于中國畫仿古、保守的現(xiàn)狀，紛紛主張向西方繪畫學(xué)習(xí)。也有學(xué)者則主張復(fù)興兩宋院畫的寫實風(fēng)格，全面改革中國畫。于非闇在這樣的歷史背景下步入畫壇，從工筆花鳥畫起步并進(jìn)而在46歲時專研工筆花鳥畫，也就不足為奇了。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《竹石圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《竹石圖》于非闇的工筆花鳥畫受到更多兩宋院體繪畫的影響，其作品以挺勁有力的線條為骨，輔之以豐富的色彩，形成濃麗莊重的藝術(shù)風(fēng)采，具有復(fù)興院體工筆花鳥畫的意義，被視作北方風(fēng)格的代表。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《山茶花》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《山茶花》于非闇可稱得是民國時期工筆花鳥畫家中第一人。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《喜上眉梢》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《喜上眉梢》此作品的用意十分有趣，尤其是他筆下的作品畫得非常細(xì)微，而且很巧妙。此作品雖是水墨繪畫，但其實筆致靈動又有趣，而且刻畫也不呆板。尤其是色調(diào)在梅花上顯得非常漂亮。雖然不是用整體的紅色來表達(dá)梅花，但繪畫的筆墨卻是雅致又有清新感。于非闇的工筆花鳥畫筆力堅實，無一松懈，色彩濃重富于裝飾，源自寫生，造型精謹(jǐn)，前期較為淡雅，后期趨于豐滿富麗，為北方工筆花鳥畫的重要代表，與陳之佛有“南陳北于”之稱。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《牽牛花》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《牽?；ā酚谙壬J(rèn)為對于花木，只要從四面八方觀察分析和比較它們的精神面貌，是比禽鳥易于描寫的。 但是，它們在風(fēng)、晴、雨、露和朝陽夕照動靜變化的時候，卻也需要我們平心靜氣地體會琢磨。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《天臺春色》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《天臺春色》立軸，1937年作。于先生認(rèn)為花鳥畫無論是工細(xì)還是寫意，最后的要求是要做到形神兼到，描寫如生。 只有形似，哪怕是極其工致的如實描寫，而對于花和鳥的精神，卻未能表達(dá)出來，或是表達(dá)的不夠充分，這只是完成了寫生的初步功夫，而不時寫生的最后效果。 古代繪畫的理論家曾說'寫形不難寫心難’，'寫心’就是要求畫家們要為花鳥傳神。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《白牡丹》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《白牡丹》立軸，1945年作。工筆花鳥易工穩(wěn)而難于得神，這不但需要畫家胸襟闊大、腹笥深厚，也需要對傳統(tǒng)深入的研究傳承和對自然界的深刻體察，其間缺一不可。也正因如此，于非闇的作品具有許多畫家所無法達(dá)到的高度成就！
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《鶴頂茶花與桐花鳳》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《鶴頂茶花與桐花鳳》于先生認(rèn)為自古以來。人們對花鳥畫的要求是'活色生香’，對禽鳥畫的要求是'活潑可愛’。為了表現(xiàn)花鳥的形和神所使用的技法----包括用筆、運墨和著色各方面的技法，隨著畫家創(chuàng)作的本身，畫家對花和鳥一些各自不同的看法，以及審美觀點的轉(zhuǎn)移等，在描繪技法上，也就各有不同。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《孔雀圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《孔雀圖》于非闇?zhǔn)怯蒙母呤郑谒淖髌分杏行┥孰m然強烈卻不失沉穩(wěn)，沒有絲毫的火氣。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《山茶花與二鳥》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《山茶花與二鳥》“筆”與“墨”，是中國畫創(chuàng)作的關(guān)鍵所在，對于工筆畫而言，線條就是“筆”的具體表現(xiàn)。 工筆畫的線條雖然不像寫意畫那樣有很大的自由表現(xiàn)空間，但它同樣是有思想、有情感、有色彩，甚至是有生命的。 于非闇?zhǔn)枪すP畫大家，他用筆的能力已然是駕輕就熟、成竹在胸了！
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《霜綠花開眏盈紅》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《霜綠花開眏盈紅》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《紅葉雙禽》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《紅葉雙禽》立軸，1948年作。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《和平鴿》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《和平鴿》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《竹趣》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《竹趣》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《天籟之音》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《天籟之音》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《海棠果》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《海棠果》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《白牡丹花》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《白牡丹花》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《白荷花》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《白荷花》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《濃艷破狂愁》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《濃艷破狂愁》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《鴿子飛舞》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《鴿子飛舞》題識：于非闇六十四歲作。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《燕子》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《燕子》題識：金赤關(guān)弟留念非闇六十三歲作。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《雁鵝》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《雁鵝》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《牡丹一品紅》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《牡丹一品紅》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《獨立芬芳》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《獨立芬芳》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《蜻蜓》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《蜻蜓》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《荷花與蜻蜓》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《荷花與蜻蜓》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《二鶴圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《二鶴圖》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《牽牛花》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《牽?；ā?/span>
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《大吉圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《大吉圖》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《喜鵲圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《喜鵲圖》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《富貴白頭》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《富貴白頭》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《西湖鳥》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《西湖鳥》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《重臨宋徽宗白山茶圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《重臨宋徽宗白山茶圖》于非闇對古人技法的研究和繼承在繪畫實踐中占有重要地位。從上世紀(jì)30年代直到其去世，臨摹作為他的日課從未間斷過。這在歷代工筆花鳥畫家中絕無僅有。這幅畫的裝裱樣式屬于“單色裱”，一水的藍(lán)色，更顯畫面之精美端莊。自題：“今檢舊作重為臨撫，因摹雙龍璽于上以別之，去前作已卅年矣?！庇纱丝梢姡缭?923年就已經(jīng)涉足兩宋院體工筆花鳥畫的研習(xí)。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《柳鴉圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《柳鴉圖》此作品線條概括勁挺，設(shè)色典雅富麗，堪與趙佶媲美。而他所書寫的“瘦金體”更是得趙佶精髓，遂重啟工筆花鳥畫上以“瘦金體”題署之古風(fēng)。此畫自題：“從五代兩宋到陳老蓮是我學(xué)習(xí)傳統(tǒng)第一階段，專學(xué)趙佶是第二階段?！薄皩W(xué)趙佶”主要是在其任職于國畫研究館的八年間，這一階段奠定了于非闇繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《百鳥圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《百鳥圖》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《草蟲圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《草蟲圖》立軸，1940年作。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《草花蚱蜢》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《草花蚱蜢》立軸，丙子（1936年）作。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《秋蟲雜卉圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《秋蟲雜卉圖》紙本設(shè)色立軸 135×61cm。此作品在工筆作品中堪稱大件，庭院頑石錯落，玉簪，牽牛，新竹穿插其間，點綴著蜻蜓，蚱蜢，蝴蝶等動物，一片秋意盎然。不但畫面典麗繁復(fù)，而且對象的布置繁簡得當(dāng)，形象刻畫精微生動，線條勁挺有力而準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，極具節(jié)奏感，設(shè)色清麗、勻凈而典雅，富有宋緙絲畫的裝飾性，有很強的古樸明麗的意味。 他抓住了對象瞬間的動態(tài)特點，如兩個蜻蜒或停或飛的動態(tài)極為準(zhǔn)確傳神。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《富貴圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《富貴圖》鏡心
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《工筆花鳥》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《工筆果蔬花鳥》立軸。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《木筆山鷓圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《木筆山鷓圖》橫幅。1956年作。此圖用酣暢挺拔的“瘦金書”題寫了一首白居易的詩《題靈隱寺紅辛夷花一戲酬光上人》： “紫彩筆含尖火焰，紅胭脂染小蓮花。 芳情香思知多少，惱得山僧悔出家” ，頗見其趣。 其書法配其工筆花鳥，古意更濃。
此幅作品，小枝與主干之間不僅在穿插避讓上井然有序，主次關(guān)系明確，表現(xiàn)技巧也更生動自然。 主干的線條雖然粗獷卻不顯粗糙，筆勢穩(wěn)重結(jié)實，細(xì)致的皴擦使枝干具有很強的立體效果，再加上淡赭色的渲染，很有些西畫的韻味。 盛開的辛夷花嬌柔輕靈，給人以恬淡寧靜、端莊秀麗、平和安詳之感。 層層暈染的花瓣豐滿滋潤，仿佛是由晶瑩的瑪瑙雕琢而成，那輕靈滋潤的樣子，讓人心曠神怡。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《梅花綬帶》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《梅花綬帶》立軸
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《玉蘭黃鸝》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《玉蘭黃鸝》立軸。紙本設(shè)色 102.5×76cm ，1956年。此幅畫是于非闇的代表作品。全畫以深溟而又寧德的藍(lán)色作底，畫一枝盛開的白玉蘭。樹間兩只羽毛極為鮮艷的黃鸝，一飛一落，情趣中躍動著生機。全畫不留空白，以虛為實，此作以平涂的深藍(lán)色作底色，產(chǎn)生了濃厚的裝飾意味，但玉蘭花樹依然用寫實手法。
深藍(lán)底色看上去如沉睡的大海和潔凈的藍(lán)天，把那潔白、高雅、妖嫩而端莊的玉蘭花襯托得愈加純凈和典雅。取大的對比效果，突出了人們在藍(lán)天下觀賞白玉蘭花的印象。中國的工筆畫也并不拘泥于摹擬的真實，而強調(diào)藝術(shù)家的理性和感性的加工。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《耄耋富貴》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《耄耋富貴》立軸。立軸，1948年作。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《梅雀爭春》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《梅雀爭春》立軸。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《擬李迪雪樹寒禽圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《擬李迪雪樹寒禽圖》立軸，壬午（1942年）作。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《仿五代黃筌珍禽圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《仿五代黃筌珍禽圖》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《丹柿圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《丹柿圖》1959年 95cm×58cm 北京畫院藏。此畫鮮活的第一表現(xiàn)是柿子果實的下垂與枝葉上翹所形成的力的沖突。稠密的果實壓彎了樹枝，而樹枝又倔強地成弧形向上翹起。還有那葉子，有的微微向上卷起，有的像小孩的嘴一樣俏皮地噘著，有的雖然被蟲子咬損了邊緣仍然展示著自己的生命。
畫面上葉子的顏色比實體柿樹上的老葉子要深，這應(yīng)該是畫家出于表達(dá)需要的藝術(shù)處理。正是這藝術(shù)處理過的多彩的樹葉突出地襯托了柿子果實的明艷，使果實更顯丹紅。隱現(xiàn)不定的枝干顏色接近于葉子的背部，與葉子的顏色相呼應(yīng)。整個柿樹的枝葉和果實，形成了色彩的旋律。再加上左上角的翠鳥點綴的點綴，使得畫面韻味無窮。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《牡丹雙鴿圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《牡丹雙鴿圖》1959年 162cm×81cm 北京畫院藏。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《山茶蝴蝶圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《山茶蝴蝶圖》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《紅杏山鷓圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《紅杏山鷓圖》
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《梅竹雙鳩》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《梅竹雙鳩》1957年 155cm×95cm 北京畫院藏。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《御鷹圖》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《御鷹圖》1954年 164cm×80cm 北京畫院藏。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《雙飛喜鵲》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《雙飛喜鵲》1954年 112cm×63cm 北京畫院藏。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《畫眾生黑》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《畫眾生黑》 1949年 89.5cm×52cm 北京畫院藏。
當(dāng)代著名工筆畫大師于非闇《臘梅山禽》賞析
當(dāng)代工筆畫大師于非闇《臘梅山禽》 1949年 93cm×33cm 北京畫院藏。
于非闇工筆花鳥畫既有扎實的院體工筆花鳥畫的傳統(tǒng)功底，又有堅實的對物寫生的基礎(chǔ)。它是兩宋院體繪畫在民國時期的復(fù)興，而不是復(fù)制，因為其中已經(jīng)蘊含了很多新的東西。
工筆花鳥畫是運用中國特制的毛筆、中國畫顏料，在專用的熟宣紙或礬絹進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)精致花鳥畫創(chuàng)作的一種特殊的畫種與技法。工筆花鳥畫多以中鋒用筆的鉄線描、高古游絲描進(jìn)行結(jié)構(gòu)塑造，表現(xiàn)方法工整細(xì)致，先勾后染，設(shè)色艷麗，富有裝飾性。在對花鳥描繪的過程中，通過白描造型、勾勒填彩，再采用分染、罩染、統(tǒng)染、點染、接染、撞水、碰色等技法描繪對象，產(chǎn)生栩栩如生、精致動人的視覺效果。
中國工筆畫鳥畫在精神內(nèi)涵上，以形傳神，形神兼?zhèn)洌缟幸饩澈颓槿?，追求主觀精神的表達(dá)和體現(xiàn)，因此，工筆畫是“筆工而意寫”。她不僅是“應(yīng)物象形”，而且是意象的寫實性，在能動的觀察與寫生的基礎(chǔ)上，經(jīng)過藝術(shù)的再創(chuàng)作，追求傳神寫照，從而達(dá)到氣韻生動。
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