封面來源：《重版出來！》真人日劇版海報(bào)
作者：kamui520
三年前，初次讀到《重版出來！》漫畫版的我，曾在跟友人推薦的時(shí)候這么說過：“如果要找一部作品讓人了解現(xiàn)代日本漫畫家、出版社和編輯、書店三者之間的關(guān)系，那就看《重版出來》不會(huì)錯(cuò)啦！”三年后再看這句話，也一點(diǎn)都不過譽(yù)。短短幾年間，它已經(jīng)拿過日本經(jīng)濟(jì)新聞工作漫畫類第1名、THE BEST MANGA 2014年第2名、這本漫畫最厲害！男生版 2014年第4名、專業(yè)書評(píng)達(dá)爾文雜志評(píng)選的白金書獎(jiǎng)和漫畫大賞 2014年第6名等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，內(nèi)容之優(yōu)秀可見一斑。
《重版出來！》的單行本封面。
在《重版出來！》之前，描繪漫畫家的漫畫非常之多，涉及到出版社和編輯的也不少，比如《bakuman》、《漫畫狂戰(zhàn)記》等，而描繪書店的作品也不少，比如《書香森林的夢(mèng)想家》、《金魚屋古書店》等，但基本都側(cè)重于單一方的內(nèi)容或者只是借場(chǎng)所畫故事，真正深入講述漫畫從創(chuàng)作到編纂到出版的作品十分少，而側(cè)重點(diǎn)放在出版社和編輯的《重版出來！》不僅填上了這一片空白，而且把這一類型的作品的平均水準(zhǔn)一口氣提升到了一個(gè)相當(dāng)高的高度。
以編輯和銷售為代表的出版社方，是連接創(chuàng)作者與銷售市場(chǎng)的中間方，是讓我們讀到各種各樣的作品的不可缺少的重要一環(huán)。一部能給人帶來力量的好作品能被人讀到、廣為流傳，絕不僅僅只有作者的功勞，更是有出版社的編輯、銷售們的苦心經(jīng)營。而《重版出來！》這部漫畫，就是立足于一間漫畫雜志的編輯部，向大家講述漫畫從創(chuàng)作到出版，從出版到銷售的個(gè)中秘辛，以及在這三個(gè)行業(yè)中的各種各樣的人們的故事。
“漫畫編輯到底是什么？”
請(qǐng)先讓我從作者松田奈緒子開始講起。
在這部作品之前，相信絕大多數(shù)的國內(nèi)讀者，都不認(rèn)識(shí)這位作者吧。在《重版出來！》之前，她并沒有特別有名的作品，除了最早的代表作《レタスバーガープリーズ. OK, OK!》出到了十卷，其余作品都沒有超過三卷的。而她的畫風(fēng)，也是如你所見的毫不美麗甚至簡(jiǎn)陋，線條也并不講究。給人的初步印象，是“雖然出道時(shí)間不短了但還是混得不太好的漫畫家”。
那么這樣的漫畫家有沒有可能有足夠的筆力和洞察力來完成這樣一個(gè)主題的作品呢？再來給大家介紹她的兩個(gè)外掛：她的丈夫新保信長(zhǎng)，以及她的妹妹松田紀(jì)子。新保信長(zhǎng)是漫畫編輯、有名的漫畫評(píng)論家，出版過許多關(guān)于漫畫的著作，松田奈緒子本人也在訪談中提到過丈夫?qū)Ρ咀鞯膸椭?。松田紀(jì)子是mediafactory旗下雜志的派生網(wǎng)絡(luò)漫畫雜志的主編，從小就因?yàn)榻憬闶锹嫾叶蚕氤蔀樽雎嫷木庉嫛?/p>
有了這兩個(gè)外掛，以及非常扎實(shí)的前期取材，為她的創(chuàng)作打好了基礎(chǔ)。于是松田便從2011年11月開始，在小學(xué)館旗下的青年漫畫雜志《月刊SPIRITS》上連載，至今出版7卷單行本，至今仍在連載中。2016年的4月，被改編成真人電視劇在TBS上播放。
雜志《月刊SPIRITS》作為封面的《重版出來！》。
然而《重版出來！》的主角，黑澤心，卻是一個(gè)幾乎可以說跟這個(gè)業(yè)界無緣的人。甚至對(duì)于漫畫的讀者來說，都毫無代入感。因?yàn)楸环Q作“小熊”的她，曾經(jīng)是目標(biāo)奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的柔道選手！就讀于體育大學(xué)，為了進(jìn)入奧運(yùn)會(huì)而拼搏了半輩子的她，卻因?yàn)槭軅?，而不得不放棄了原來的?mèng)想，轉(zhuǎn)而走向求職的道路。
與單純直接的體育系選手不一樣，漫畫的創(chuàng)作者、編輯者、甚至讀者們，喜歡文藝類型的人內(nèi)心都是比較纖細(xì)的，松田在訪談中說到過，自己會(huì)在面臨事情的時(shí)候瞻前顧后，顧彼忌此，但同樣的事情，體育系的人就會(huì)二話不說直接就“干吧！”黑澤心就是這樣一個(gè)，與書里書外的人都很格格不入的一個(gè)角色。她在面試的時(shí)候能挺直腰桿把社長(zhǎng)過肩摔、實(shí)習(xí)研修的時(shí)候能幫書店店員搬書扛貨、出外勤的時(shí)候走路快得連市場(chǎng)部的銷售都跟不上……就是這樣一個(gè)毫不纖細(xì)，行動(dòng)力超強(qiáng)的新人編輯，開始和讀者們一起研究起了她的課題——“漫畫編輯到底是什么？”
女主角黑澤心，一個(gè)練柔道多年的直爽少女。
如果說我們對(duì)漫畫編輯的工作并不了解而需要去了解才看這部漫畫的話，我們本身對(duì)“漫畫家”這個(gè)職業(yè)，應(yīng)該算是很了解了吧。作為漫畫的讀者，我們喜歡漫畫，喜歡創(chuàng)作出漫畫的漫畫家，也會(huì)喜歡看畫漫畫家的漫畫。把頭腦中的故事用畫面連綴起來，用筆畫出來，這就是漫畫家的工作。而漫畫家與編輯是搭檔，是冤家，是彼此的良師益友，也是會(huì)在死線快到時(shí)相見分外眼紅的對(duì)手。黑澤心在興都館要做的，就是體驗(yàn)這一切，給出她這份課題的答案。但同時(shí)，這個(gè)課題，并不會(huì)有正確答案，跟著小熊一起看下來的每一個(gè)人，心中都會(huì)有自己的答案。
“出版社是干什么的？”
創(chuàng)作者們?cè)趧?chuàng)作上竭盡全力，出版社的編輯幫助創(chuàng)作者創(chuàng)作作品，然后出版社的銷售將作品包裝成一本完整的書，再運(yùn)送到書店這個(gè)主要銷售市場(chǎng)，而我們讀者最后從書店購買到書籍——這是一般書籍從誕生到送達(dá)每個(gè)讀者手中的一般流程。
但這只是一個(gè)簡(jiǎn)要的流程，尤其是在出版社這個(gè)環(huán)節(jié)中，有更多的復(fù)雜的情況。首先，作者不是天上掉下來的，天上掉下來的作者也不一定都帶著好故事，有好故事的人能不能好好的表達(dá)出來也是問題，或者有潛力的作者但什么時(shí)候他才能開花結(jié)果？作者的選擇、內(nèi)容的甄辨、作家的培養(yǎng)，都是出版社要做的工作?！吨匕妗分兄刑锊畯穆嬛值铰嫾?、八丹的《蒲公英鐵道》從默默無聞到被推薦之后的大賣、高田從創(chuàng)作瓶頸到突破自我……每一個(gè)人，其實(shí)都沒有離開出版社的幫助。
《重版出來！》漫畫版內(nèi)頁，黑澤心在準(zhǔn)備面試。
其次，作品有了，要包裝設(shè)計(jì)，要獲得審核許可（雖然日本的情況可以省了這一步），要決定印量，要考慮合同……每一步，都需要與很多不同方面的人商討，甚至爭(zhēng)辯，甚至“戰(zhàn)爭(zhēng)”。“做好內(nèi)容”和“利益最大化”這兩個(gè)最為沖突的立場(chǎng)之下，每一個(gè)人都在為自己想做到的事情據(jù)理力爭(zhēng)。然而，平衡才是最重要的。當(dāng)和田主編在決定印量的會(huì)議上和市場(chǎng)部的岡部長(zhǎng)巧舌如簧大談出版社應(yīng)該有培育新人作者、珍惜人才的責(zé)任，所以應(yīng)該給予新人作者更高的印量時(shí)，岡部長(zhǎng)一句話就將前一秒還雄辯不已的和田主編堵得啞口無言：“好啊，給新人印五萬部，到時(shí)候賣不出去退回來，成本赤字和退回的書籍以及倉儲(chǔ)費(fèi)用堆積到一起的結(jié)果，拖垮整個(gè)雜志也無所謂嗎？”對(duì)于市場(chǎng)部門來說，“作品”意味著一堆數(shù)字，現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)是堅(jiān)硬而冰冷的。愛與熱情不能發(fā)電，不能賺到錢。
最后，做出來的書，要倉儲(chǔ)，要運(yùn)輸，要準(zhǔn)確地托付給正確的銷售渠道。在這一點(diǎn)上，日本出版社讓人最為羨慕的地方就是他們大多都和書店關(guān)系緊密，而并非像國內(nèi)一樣丟給經(jīng)銷商去分配。緊密到什么程度？在市場(chǎng)部岡部長(zhǎng)那被稱為“忍法帳”的小本子上，記錄下了他從業(yè)30多年，跑過的每一個(gè)書店的情況！甚至包括書店店員的個(gè)人喜好！要知道，日本可是書店多到幾乎每條街都有一個(gè)的??！當(dāng)他決定要推一部作品時(shí)，能根據(jù)每家書店所處地段、客戶層等條件的不同，列出主推書店的清單，從而高效地推廣作品。而且，這并不是漫畫中的夸張，是日本的出版社，真的能做到準(zhǔn)確把作品推到相應(yīng)書店這樣的地步！對(duì)比國內(nèi)出版社和銷售甚至能完全脫節(jié)的情況，雖然國情不同，但仍然忍不住羨慕。
日本出版社自己構(gòu)建的這套和作者溝通和書店交流的系統(tǒng)，也是經(jīng)歷了上百年的磨合，才有現(xiàn)在的結(jié)果?！吨匕娉鰜?！》可以讓大家窺見其中一二，但可惜個(gè)中做法卻不是我們能輕易效法學(xué)習(xí)的。
“怎樣才能賣出去？”
這個(gè)問題，不止研究市場(chǎng)營銷的人在問，出版社也在問，作者自己也在問。在《bakuman》中最高和秋人也研究過時(shí)下漫畫中的“熱門元素”，但他們的嘗試也好實(shí)際的事實(shí)也罷，靠堆砌元素并不能達(dá)成“大賣”。
事實(shí)上，誰也不知道一部漫畫為什么能大賣。這是無法預(yù)計(jì)的，隨機(jī)事件。
《重版出來！》漫畫編輯們的辛苦場(chǎng)景。
黑澤心也忍不住詢問了書店店員木俁小姐：“漫畫家們不都是在拼命努力畫漫畫嗎？大家對(duì)漫畫的認(rèn)真應(yīng)該都是差不多的，但能大賣和不能大賣的差距究竟在哪里？”
木俁小姐的回答是：“從我開始賣書起，我就一直在想?yún)s沒想明白這問題。但有一點(diǎn)我敢說，能大賣的漫畫都是被人們愛著的。”
雖然并不知道人們?yōu)楹螑壑@樣的漫畫，但“正是因?yàn)椴恢溃N售這件事才顯得有趣??！”
了解自己賣的書籍的店員，誠心地寫下推薦的評(píng)語，用心地裝飾書架，認(rèn)真地布置展臺(tái)和書籍堆放，盡自己的努力，讓每一個(gè)可能的顧客都不要錯(cuò)過一部?jī)?yōu)秀的作品。
這是書店店員能做到的事情。而且正是因?yàn)檫@么努力去做了，才能在聽見吐槽“真不知道為什么這種作品能被大賣”的時(shí)候，和出版社的銷售們一起挺起胸膛說“不是被大賣，是我們賣出去的！”
——是的，能大賣的作品，也有書店店員的愛?。?/p>
“是書讓我真真正正地成為了一個(gè)人?！?/p>
解構(gòu)漫畫家、出版社和書店的關(guān)系，其實(shí)并不足以讓人了解到《重版出來！》最棒的部分。它最棒的地方是在于描述在書籍從創(chuàng)作到被購買之間的人的故事。
書是人寫的，漫畫是人畫的，那些故事們體現(xiàn)的，都是人心。讀者用心去讀，去和作者心與心地交流與碰撞，那是能震顫到靈魂的。
在興都館社長(zhǎng)的那篇故事里，他自述自己是被書拯救了。這絕對(duì)不是一個(gè)捏造的情節(jié)，因?yàn)槲蚁嘈攀澜缟嫌星f萬真實(shí)的讀者，也被【書】拯救過。不光是拯救，書能讓人成為真正的人。
久慈社長(zhǎng)的那句名言被印上過《重版出來！》的書腰：“是書讓我真真正正地成為了一個(gè)人?！边@句話不是說你不看書就不是人了，而是說書能點(diǎn)亮你的靈魂，使你的人格豐滿，使你變成了你，真正的你，擁有自我的自己，而不是一個(gè)渾渾噩噩的軀殼。
在漫畫里，這不僅是久慈社長(zhǎng)從最底層的銷售一路做到出版社社長(zhǎng)的理由，也是整個(gè)出版業(yè)界的參與者共同的愿景。所以“重版出來”=再版，是最能讓出版業(yè)界覺得幸福的話語。因?yàn)槟且馕吨玫淖髌穼?huì)被更多的人看到了！
真人日劇版演員，從左到右為小田切讓，黑木華，坂口健太郎，荒川良良，松重豐，安田顯。
其實(shí)，不應(yīng)該只是書，不論什么形式，只要是好的作品都能點(diǎn)亮人們的靈魂。在這個(gè)影音時(shí)代，書已經(jīng)不是唯一承載作品的形式了，電影、動(dòng)畫、音樂，同樣也有這樣的效果?！吨匕娉鰜?！》改編的日劇就足以說明這一點(diǎn)！即使有在漫畫原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，也改編得十分完美，在不損失原作的細(xì)節(jié)上改成更合適的節(jié)奏，還原汁原味地還原了原作所有打動(dòng)人心的地方，簡(jiǎn)直可以說是近年來漫改的高峰！而且，即使看起來這部日劇的角色扮相不華麗甚至有點(diǎn)地味（相比偶像?。匆谎跜AST……柏林影后黑木華、拿獎(jiǎng)無數(shù)的小田切讓、當(dāng)紅模特坂口健太郎、老戲骨小日向文世、美食家五郎松重豐……連個(gè)配角漫畫家都是前野朋哉、要潤這種級(jí)別的，這部戲里幾乎全是熟臉的演技派演員??！沖著陣容都值得一看！也希望看了日劇的朋友回頭看一看漫畫原作啊！
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