前言：今年7月，《詩刊》下半月刊以頭條位置，發(fā)表了重慶90后詩人余真的組詩《歸屬地》之后，在重慶詩歌界引起了很大反響，她被認為是重慶詩壇非常有潛力的后起之秀。一個18歲的女孩最絢爛的詩歌應(yīng)該是少女心事，而余真如此年輕，筆法卻非常嫻熟老練，有著超出一般同齡詩人的天賦與成熟，實屬少見。她的作品內(nèi)容和年齡之間的落差，也引起了詩評家的關(guān)注。
“因為年輕，余真并不擅長故弄玄虛，她擅長的是真實地表現(xiàn)自己，無所顧忌。總之，余真正處于富有爆發(fā)力的起點上，她的詩歌擁有不容小覷的能量?！北本┐髮W(xué)中文系碩士、詩人丁鵬這樣評價她的詩歌。詩人王單單則在推薦余真的導(dǎo)語中提到，“如此年輕，但詩思遼遠，詩意開闊，以致于我當初推薦她時，曾抱以警惕與多疑之心，逐句去百度過她的句子，希望能找出些許證據(jù)取消其詩的成立，但我卑劣的行為并沒有得逞?！?/span>
余真使用筆名蘇陌年發(fā)表了不少作品，當讀者漸漸熟知她的作品時，她竟不顧喜歡她詩歌的詩人勸說，執(zhí)意改名余真。談到自己為什么改名時，她說：“生活已經(jīng)在厚待于我，往事不可追也，此情此境，已經(jīng)不需要如此傷感悲秋的名字?！?/span>
【人物簡介】
余真，真名蘇惠，曾用筆名蘇陌年，98年12月生于重慶江津。漢族。詩歌見于《詩刊》《星星》《詩歌月刊》《草堂》《漢詩》等。
【訪談實錄】
書香重慶網(wǎng)：恭喜你的組詩《歸屬地》今年7月在《詩刊》以頭條位置發(fā)表，詩歌受到業(yè)界的高度評價，能談?wù)勀惝敃r的心情嗎?
余真：我很興奮，有幸上國刊，說沒有情緒起伏的話，肯定是假的。進而有些不敢相信，因為自己的詩歌道路才剛剛開始，便得到了這樣的鼓舞，倒像是在做夢了。
書香重慶網(wǎng)：你的詩歌得到了李元勝、蔣登科等重慶詩歌界前輩的關(guān)注，他們認為你非常有潛力，是重慶詩壇的后起之秀，你的作品影響力在短短一年間提升很快，是因為有名師指點幫助或是有其他原因嗎?
余真：我認為許許多多的優(yōu)秀詩人、學(xué)者、評論家都是我的老師，都有值得我學(xué)習(xí)的地方。最開始接觸當代詩歌，是在博客或者適合學(xué)生口味的雜志期刊上，偶爾能讀到顧城、海子的幾首詩，李元勝老師的作品我也偶讀了一些，但是始終覺得詩人是一個遙遠的事情，詩歌也是。他們似乎在遙遠的蓬萊之境上寫詩，沒有饑餓，連喝口水都是富有情趣的，我等凡俗之人只能遠遠瞻仰。說到這一點，我很感謝詩人黃小線，他是我第一個認識的當代詩歌寫作者，因為無意在網(wǎng)絡(luò)上讀到了他的詩歌，才知道詩歌寫作者是常人一個，才促使了我做這個事情，所以我一直把他當作我的良師益友。
書香重慶網(wǎng)：你什么時候開始詩歌寫作的?你曾說如果沒有《幾江》詩刊，也許就沒有你今天在詩歌創(chuàng)作上的發(fā)展，為什么?
余真：我是15年開始寫作的吧!因為年齡比較小，初出茅廬，也不大懂得與人相處，跟外界呢，還是存在比較多的隔閡?！稁捉吩娍侨珖竺窨?，那里的前輩們，給了我很多的幫助。無論是對我寫詩這個事情的鼓舞也好，還是對我犯錯誤的指正也好，或者說發(fā)表上的扶持也好，都是最大限度上的。年輕的寫作者容易因為環(huán)境和挫折，導(dǎo)致一些觀念的偏移，這對寫作的影響是巨大的，而他們給我的幫助，則是保護我不受這些因素的侵擾。我很感謝《幾江》，一是能遇到更多的忘年之交，二是讓我成為一個茁壯成長的歡快姑娘。
書香重慶網(wǎng)：對你寫作影響最大的人是誰?有沒有特別偏愛的詩人作品?
余真：早期的話，海子對我的影響是比較大的。我愛的詩人很多，陳先發(fā)、翟永明、余怒、韓東、于堅、雷平陽、李元勝、張二棍、余秀華、呆呆、湖北青蛙、黃小線……數(shù)都數(shù)不清。偏愛陳先發(fā)和李二叔……因為這畢竟是個看臉的年紀……
書香重慶網(wǎng)：詩評家翟月琴在評論《與衰老對視》中提道：“讀余真的詩，不禁想問，為何年僅19歲的女孩筆端多是暮氣、卻少有朝氣?”與此相反，詩人丁鵬則表示自己從詩歌中讀到屬于你這個年紀的青春逼人，對此你怎么看?
余真：我處于充滿朝氣和好奇的青春年華，因為成長經(jīng)歷和對現(xiàn)實世界充滿敏銳而矛盾的認知，或許由此寫出的詩歌包含了這兩種截然不同的色彩，從而給予了不同讀者截然不同的感受。
書香重慶網(wǎng)：在文學(xué)創(chuàng)作中，抄襲事件層出不窮，你十六歲的時候?qū)懥艘皇住都亦l(xiāng)》，但這首詩被人抄襲發(fā)表，不了解你的讀者認為你年紀小寫不出這樣的作品，據(jù)此認定《家鄉(xiāng)》不是你寫的，你當時怎么處理此事的?能說說你對抄襲的看法嗎?
余真：2015年8月，我十六歲，寫了一首詩《家鄉(xiāng)》，后來發(fā)在《紫江詩刊》。不久之后，為校刊組稿的李益找我約稿，我欣然給了，后來收到的是一張他轉(zhuǎn)發(fā)的校刊編輯對話截圖，大意就是：“寫得真好。有個大媽，也把這首發(fā)表了;你那么年輕，哪有什么閱歷，這一看就是別人寫的嘛，這稿子我們不要?！蔽耶敃r想，這真是神奇的編輯，以年齡來判斷作品是否原創(chuàng)?年輕人寫出“不符合該年紀的作品”，難道不覺得此人有天賦或者可能有不一般的經(jīng)歷嗎?按照此編輯的邏輯，60歲以上的老人該有閱歷了吧，他們都成為詩人了嗎?你憑什么來判斷，別人寫不出那樣的作品呢?
后來我在百度上搜索了一下，發(fā)現(xiàn)一個貼吧上也貼著我這首詩歌，只是署名仍然是那個大媽;還有一些論壇，也出現(xiàn)了這首詩的影子。我搜索到了她的騰訊微博，加她為QQ好友，給她發(fā)了幾條權(quán)衡利弊式的警告，她沒有回復(fù)我，只是那些帖子都刪掉了。這件往事讓我知道，年紀小，的確容易被人欺負，哪怕我那么可愛。更讓我明白，如果自己的作品沒有保護好，不僅容易被人抄襲，還反過來被污蔑，賊喊抓賊的例子太多了;圍觀的看客，有時候也會認為你寫不出那樣的作品，“一看就是別人寫的嘛”，從而成為了幫兇。世間很多冤情就是這么來的。
書香重慶網(wǎng)：經(jīng)歷了抄襲事件后，你采用了什么方式保護自己的著作權(quán)益?
余真：自此以后，我不把任何沒有在自媒體上開啟原創(chuàng)聲明的，未在期刊上發(fā)表的作品放到網(wǎng)站論壇社交媒介，一般情況下，首發(fā)時間可證明作品的原創(chuàng)性，也能保護我的著作權(quán)益。
書香重慶網(wǎng)：此前你的筆名叫蘇陌年，當時你這個筆名在詩壇也是有一定知名度的，為何不顧資深詩人勸說執(zhí)意改名余真，改名的原因是什么?有何特別的含義嗎?
余真：原因之一呢，是有同名的小說作者，之二呢是因為我覺得生活已經(jīng)在厚待于我，往事不可追也，此情此境，已經(jīng)不需要如此傷感悲秋的名字。其三呢，既是我對自己的勉勵，也是對生養(yǎng)我的土地的致敬。父親是重慶人，因此選“渝”，去偏旁，取音余;母親是云南人，選“滇”，去偏旁取真，是為余真。
書香重慶網(wǎng)：有人在朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)你的作品時用少女詩人或是美女詩人這樣的稱謂，據(jù)說你并不認同這樣的稱呼方式，為什么?
余真：好像也沒有什么特別的原因。如果說非要找什么原因，就是我怕哪天你們要叫我婦女詩人、更年期詩人、老年詩人……雖然后面兩個字都擔當不起，但是前面那兩個變化莫測的形容詞，讓我催生我要老去的悲傷啊!
【詩評】
十九歲的90后詩人余真有著超出一般同齡詩人的天賦與成熟，這是時間讓她迅速成長的結(jié)果。在她身上極少能看到青春寫作的稚嫩，更多的是成年詩人的洞徹與睿智，她那首小有名氣的《情書》如此，《動搖》也一樣。
——中國人民大學(xué)文學(xué)院博士生楊東偉
余真的詩一貫纖細敏感，充滿著警惕、質(zhì)疑乃至絕望感。詩人的世界隨時破碎，悲觀才能讓人安全，純真過于虛假，樂觀則屬自投羅網(wǎng)。詩中的自我形象永遠處于弱勢，甚至軟弱到不足以對世界報以敵意。這首《動搖》讓人讀到生之絕望，陣陣抽泣來自平靜的河底，這很能說明詩人的天賦，洞悉幽微，直覺精準。
——湖北大學(xué)文學(xué)院博士研究生 錢剛
余真的《動搖》一詩，在詩人眼中，路的拐彎也是野性的，詩人繼而把視野交給大雁，用雙翼丈量大地，俯視生動的草原，把握生命的脈搏。……正發(fā)生某種“動搖”的余真，俯瞰大地，有態(tài)度地指出人類過失。
——西南大學(xué)中國新詩研究所就讀 盧貝貝
【余真作品選】
情 書
你掉光了牙齒，像一個空蕩的門框
我還是愿意用舌頭在那空蕩中敲門，我還是
愿意在你的身下流淌，
想象你幼年時的暑假，如何被暮色拎上岸
在夢里，你牽著月亮，放牧著草原的星星
我依然是你佝僂時的酒色，被你啜飲
是你一攪動就會蕩漾的春水，我因為你的活著
才意識到活著，是如此地可愛
動 搖
一條路為了通向他方而攔住了自己的去路，
大雁們在南北間奔波，經(jīng)過秦嶺、密西西比河
在死海之岸看到低頭吃草的羊群，遠處豹子正產(chǎn)下自己的孩子
依然在覬覦草原的女兒。我們在廣闊的河岸，由于沒有風(fēng)聲。
我們看不到，蘆葦、水流，對生命恍惚的
敬畏
我的父親
我繼承著他的倔強，和他不可開交地吵架。
我翅膀硬了，心里裝著不同的人。
我偶爾冷落他，不和他煲電話粥。
他開始像我一樣撒嬌，質(zhì)問我怎么不理他
然后笑容爽朗地說想念我。
他老了，可能已經(jīng)記不清童年時給我綁過的
亂糟糟的馬尾，
曾經(jīng)我背地里暗自叫他榆木疙瘩。
他揍我，從一條田坎追到一座山上
如同電視劇里策馬揚鞭的英雄，如今我已經(jīng)大了
已經(jīng)停止了對蓋世神功的想象
于是他真的老了
跟我童年執(zhí)劍裁斷的那些脆生生的樹梢一樣。
蓮花山
不曾有過蓮花，卻有梔子不合時宜地
長大成精。風(fēng)不停從寺頂蕩下來
蕩下來，吹出一只蟲子
層層疊疊的背影。也就是，吹著一個過客
打開的斗笠，花事隱秘地穿過
江南雨巷，一瓣撐傘的青春。她緩下腳步
婆娑的光影間，用一只笛子
開始漫長的打坐。只用一個夏天，最后
一個夏天
便坐成了，一口終年沉默的銅鐘
身 份
每個晚上，我陌生的雙手，
緊緊相握。它們在世上毫無親信。
我的左腿遇見右腿，它們截然不同
用自己的部分風(fēng)濕。
我的左眼和右眼永不相見，它們從不相愛，
卻一同替我流淚。
我的愛人愛著他自己，偶爾來寵幸
一樣孤獨的我。
我懷有潮汐。喜歡在陽光的時候，讓自己在青草地上
歇一歇。
讓我，跟它們，也能在陰影上
找到自己缺少的部分。
歸屬地
六歲時你癡迷田野，用植草的桿吹口哨。
那時候天高云闊，蛇類穿行在陽光下，
我們和蛇，相互避讓。彼此都沒有危機感。
火 車
當她跑到山頂，褲子上掛滿了草籽和傷口。
許多樹木的枝節(jié)，也掛滿了她帶來的傷口。
她從山頂眺望這個小鎮(zhèn)，看到人們安靜地陳列在自己的盒子里。
她等待的那列火車，也僅僅是盒子的一部分。
車廂們親密地陳列，人們安睡
日光令他們的雀斑清晰。這列火車即將離去
像它到來那樣倉促，如往事的訇然長逝。
她的母親也是陳列其中的部分，未經(jīng)過任何儀式的道別。
她錯過了那列火車，也僅僅是盒子的一部分。
(編輯：羅曉紅)
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