九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区

一、線索結(jié)構(gòu)：

（1）以人物為線索。

如魯迅作品《孔乙己》以“我”——一個(gè)咸亨酒店的“小伙計(jì)”的所見所聞為線索。

（2）以事物為線索。即所謂的“物線法”。

如莫泊桑的小說《項(xiàng)鏈》、日本作家栗良平的《一碗陽春面》等等。

（3）以空間或環(huán)境為線索。

如《祝?！?/span>“魯鎮(zhèn)”。

（4）以中心事件為線索。

如奧斯特羅夫斯基的《變色龍》以警官奧楚篾洛夫處理“狗咬人事件”為中心來展開故事情節(jié)；葉圣陶的《多收了三五斗》即以“賣米”這個(gè)中心事件為線索。

（5）以時(shí)間或人物心理為線索。

二、結(jié)構(gòu)構(gòu)思：

（1）單線型結(jié)構(gòu)：

這種結(jié)構(gòu)類型的特點(diǎn)是情節(jié)單純，線索明晰。構(gòu)成小說情節(jié)的線索只有一條，多是圍繞一兩個(gè)主要人物展開情節(jié)描寫。小說情節(jié)由發(fā)端、展開到結(jié)局乃至尾聲，依次展開，環(huán)環(huán)相扣，猶如鏈條一般。主題在完整的情節(jié)描寫和人物刻畫中表現(xiàn)出來。

例如，魯迅的《孔乙己》這篇小說以孔乙己到咸亨酒店喝酒的前后經(jīng)過為線索來展開敘事，生動而深刻地表現(xiàn)了辛亥革命前一個(gè)下層知識分子孔乙己的復(fù)雜性格和悲慘的一生。

（2）復(fù)線型結(jié)構(gòu)：

這種結(jié)構(gòu)類型的特點(diǎn)是運(yùn)用明暗或主副雙線并行同時(shí)展開，能容納更為紛繁復(fù)雜的生活內(nèi)容，能更豐滿地刻畫人物形象。

例如，魯迅的小說《藥》采用明暗并行的雙線結(jié)構(gòu)模式。故事的外殼明線是華老栓一家的故事，暗線則是夏家的故事，通過華夏兩家的命運(yùn)表現(xiàn)雙重主題：群眾的愚昧和革命者的悲哀。

小說雙線結(jié)構(gòu)的作用

1、使情節(jié)發(fā)展更為明晰，情節(jié)結(jié)構(gòu)更為集中緊湊。

2、明暗線呼應(yīng)，推動了情節(jié)的發(fā)展。

3、使小說主題得到更深挖掘。(表現(xiàn)主旨暗示主旨深化主旨)

4、拓展了作品的廣度深度，更好地表現(xiàn)豐富復(fù)雜的社會生活。(豐富小說的內(nèi)容)

5、設(shè)置懸念引人入勝。

6、使人物形象更為豐滿。

（3）輻射型結(jié)構(gòu)：

這種結(jié)構(gòu)方式的特點(diǎn)是整篇小說的情節(jié)圍繞著一個(gè)集中的“焦點(diǎn)”呈放射狀展開，它具有打破時(shí)空界限的跳躍性。其結(jié)構(gòu)形式線索是心理流程。意識流小說常用這種結(jié)構(gòu)方式。

意識流小說和"心理小說"的網(wǎng)狀情節(jié)結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)是:

1. 小說所敘述的對象是人物的心理活動的流動過程,包括人物的思想、意識、回憶、聯(lián)想、想象、感覺、直覺、印象、夢境等。

2 .作家打破傳統(tǒng)小說的時(shí)間順序和因果邏輯,憑借人物的意識流動來組接素材。

3. 作者采用了心理分析、獨(dú)白旁白、感官印象以至幻覺、夢境等表現(xiàn)手法展開敘述。

如伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》，以“斑點(diǎn)”這一個(gè)象征性意象為核心的“結(jié)點(diǎn)”，連綴起六次心理猜測，來表達(dá)她對社會現(xiàn)實(shí)、對人生狀態(tài)等問題的思考。

（4）蛛網(wǎng)型結(jié)構(gòu)：

這種結(jié)構(gòu)方式的特點(diǎn)是整篇小說由三條以上線索互相交叉而成，盤根錯(cuò)節(jié)宛如一個(gè)蛛網(wǎng)。

例如，柳青的《創(chuàng)業(yè)史》由四條線索同時(shí)展開來結(jié)構(gòu)情節(jié)：一條是以梁生寶為代表的堅(jiān)決走社會主義道路的貧下中農(nóng)的活動線索，一條是以郭振山為代表的黨內(nèi)反對派的活動線索；一條是以姚世杰、郭世富為代表的堅(jiān)決反對合作化妄圖恢復(fù)舊秩序的復(fù)辟勢力的活動線索；一條是以梁三老漢為代表的“中間人物”的活動線索。四條線索交織成一個(gè)有機(jī)的網(wǎng)。

《水滸傳》的每個(gè)主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線索是交織在一起的，使得結(jié)構(gòu)有氣魄，生活內(nèi)容復(fù)雜豐民《戰(zhàn)爭與和平》也是如此。

《紅樓夢入情節(jié)線索繁多，互相交叉，把生活內(nèi)容的深度和廣度用蛛網(wǎng)形式組織起來。

（5）畫面型結(jié)構(gòu)（蒙太奇結(jié)構(gòu)）

以景物、場面為主體的畫面式情節(jié)單元的組合,即為畫面結(jié)構(gòu)。這種情節(jié)結(jié)構(gòu),在傳統(tǒng)小說和現(xiàn)代小說中都大量存在,但其創(chuàng)作旨向、畫面特點(diǎn)和組合的具體方式卻有很大差異。傳統(tǒng)畫面結(jié)構(gòu),就其創(chuàng)作旨向而言,作家著意于通過畫面創(chuàng)造而抒情寫意。就其畫面構(gòu)成而言,是在如畫的自然環(huán)境和自然風(fēng)景之中鑲嵌著人物故事,作家的寫作興趣不在故事,而在故事賴以發(fā)生的空間和環(huán)境;寫人物動作不求戲劇舞臺表演那樣的戲劇化,而求富有靜感的神韻。

（6）淡化情節(jié)型結(jié)構(gòu)（詩體小說結(jié)構(gòu)，散文化結(jié)構(gòu)）：

有的小說，在結(jié)構(gòu)上，看不出情節(jié)線象故事性不強(qiáng)，或根本無故事性可言，只寫一些事，全篇側(cè)重于作者情緒的抒寫。組成小說結(jié)構(gòu)的主要部分就是館結(jié)朗描寫。它用以吸引讀者的并不是生動的信節(jié)，而是流動的意識，對細(xì)節(jié)的精彩描繪和對感情的細(xì)致生動的抒寫。

散文化情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)：

一是故事情節(jié)呈現(xiàn)為散文的片斷,就如同散文的敘事是片段事件的連綴,而不是有頭有尾的連貫故事一樣。

二是形散而神不散,即通過片斷事件的敘述和自然景物以及社會風(fēng)情的描繪,創(chuàng)造出生動的意境,表達(dá)特定的主體情思。這似乎同于散文了,其實(shí)不然,散文所敘之事之人多是真實(shí)的,而"散文"結(jié)構(gòu)所敘之事之人之境,卻是虛構(gòu)的。"散文"結(jié)構(gòu)實(shí)際上就是采用了散文的情節(jié)形式而創(chuàng)造了一個(gè)虛構(gòu)的世界。

意識流小說常用這種結(jié)構(gòu)形式。所謂無情節(jié)小說，或局部或整體地運(yùn)用這種結(jié)構(gòu)形式，不注重情節(jié)，不講故事，如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。

又如張潔的《愛，是不能忘記的》，使情緒貫徹全篇，成為組織小說材料的無形線索。

（7）突轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu)（歐?亨利結(jié)構(gòu)）

突轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu)，在結(jié)尾處情節(jié)突然向相反方向轉(zhuǎn)變，揭示真相，而這個(gè)真相通常都出人意料，但由于前面的情節(jié)早已埋下伏筆，照應(yīng)前面的情節(jié)，一切又都在情理之中，從而增加小說情節(jié)的生動性。

歐?亨利的小說在藝術(shù)處理上的最大特點(diǎn)就是它們的"意外結(jié)局"，只有到了最后一刻，"謎底"才最終解開，情節(jié)的發(fā)展似乎明明朝著一個(gè)方向在發(fā)展，結(jié)果卻來個(gè)出其不意。這意外的結(jié)局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結(jié)局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂"帶淚的微笑"，即"歐·亨利式結(jié)尾"。

（8）“延遲”式結(jié)構(gòu)：

作者竭力給故事、人物、讀者的心理設(shè)置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，在這種捉迷藏式的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)張力。如希區(qū)柯克。

（9）象征結(jié)構(gòu)：

象征性情節(jié)結(jié)構(gòu),即全部情節(jié)單元緊緊圍繞著某個(gè)形而上的抽象理念——意識、觀點(diǎn)、思想、感覺——而展開和進(jìn)行,理念是情節(jié)的內(nèi)核,是情節(jié)片斷之間的連接線索。

加繆的《局外人》、卡夫卡的《變形記》《城堡》、美國海勒的《出了毛病》、我國新時(shí)期張抗抗的《北極光》、鄧剛的《迷人的?！贰⑼醢矐浀摹秹?、高曉聲的《魚釣》等都是典型的象征結(jié)構(gòu)作品。

象征性情節(jié)結(jié)構(gòu)小說的藝術(shù)特點(diǎn)如下:

1.象征涵義凝聚著所有的情節(jié)單元,貫穿著整個(gè)形象體系。當(dāng)然,其中大部分小說外觀上還有情節(jié)的時(shí)間線索,但是就小說的審美價(jià)值而言,如果僅僅從線式情節(jié)的角度去理解,那么這些小說的意蘊(yùn)將黯然失神,甚至蕩然無存。

2. 象征形象具有完整性和生動性。從創(chuàng)作過程來看,是象征涵義凝聚和貫穿了形象和情節(jié),但從成品看,又是形象和情節(jié)暗示和表現(xiàn)著象征涵義。所以,作家在賦以小說象征涵義時(shí),仍然致力于形象完整性和生動性的描寫。

3. 情節(jié)過程簡明、清晰。因?yàn)樽髡咦非蟮氖抢砟畹母形?/span>,而不是情節(jié)和形象本身的感染性,所以,盡管整體形象具有完整和生動性的特征,故事情節(jié)也可以是完整的,但情節(jié)過程卻必然是簡明、清晰的。作者避免事件過程的傳奇性、戲劇性和緊湊性,省略了事件的來龍去脈,放棄了各種人際關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜,甚至于有意模糊了人物的姓名來歷和事件的時(shí)間地點(diǎn),以便讓象征涵義不被情節(jié)枝蔓所遮蔽而突現(xiàn)出來。

4. 象征形象具有大幅變形的特點(diǎn)。象征情節(jié)結(jié)構(gòu)中的形象一般是經(jīng)過了大幅度變形處理的,因?yàn)橹挥懈叨瓤鋸垬O度變形的形象,其象征性質(zhì)才更為強(qiáng)烈,形而上的理念才更利于傳達(dá)。

（10）板塊型結(jié)構(gòu)：

這類形式結(jié)構(gòu)的小說不是嚴(yán)格按照情節(jié)發(fā)展的順序來展開，而是把表面上互不相關(guān)的事件、人物、場景分別羅列，形成一個(gè)個(gè)相互獨(dú)立的"板塊"。板塊型結(jié)構(gòu)的小說在審美內(nèi)涵上不是各"板塊"之間的機(jī)械相加，其整體意蘊(yùn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出各部分之和而顯得意味深長。代表作如法國作家普魯斯特的《斯萬的愛情》。

（11）搖擺式結(jié)構(gòu)：

俗稱“一波三折”：大多數(shù)小說情節(jié)運(yùn)行并不呈現(xiàn)一條直線，總會在某處放慢速度甚至停下來做點(diǎn)什么，然后再回到軌道，這就出現(xiàn)了情節(jié)的曲折。