時(shí)代不斷變遷，唯有幸福是永恒。今年年初，一部反映留守老人與兒女情感溝通的暖心賀歲短片——《啥是佩奇》成為朋友圈“爆款”，視頻中的感人故事獲得了網(wǎng)友們的廣泛好評(píng)，中國(guó)社會(huì)老齡化及養(yǎng)老問題也成了網(wǎng)友們討論的焦點(diǎn)?！渡妒桥迤妗返拇蠡穑屟輪T劉佩琦忍不住曬出了“我就是佩琦本琦”的搞笑圖，也讓這位演技精湛的老戲骨成為了新一代“網(wǎng)紅”。同時(shí)他登上2019年央視春晚，與劉勁、李光潔一起朗誦《可愛的中國(guó)》，鏗鏘有力地表達(dá)出了中華兒女對(duì)祖國(guó)的摯愛以及美好幸福的祝愿。無獨(dú)有偶，這種對(duì)“幸福”的追求以及對(duì)“養(yǎng)老”主題的關(guān)注也正在他熱拍的電視劇《幸福院》中有所體現(xiàn)。
幸福是什么？是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)多年之后見到老友的喜悅？是努力拼搏后獲得了自己想要的成果？亦或是一家人其樂融融共享天倫之樂？“佩琦本琦”劉佩琦帶大家走進(jìn)《幸福院》，尋找他心目中的幸福。
在題材創(chuàng)新中解讀幸福
“孩子、老人的贍養(yǎng)是所有人不能忽略的社會(huì)現(xiàn)狀，養(yǎng)老問題是中心命題。就像‘愛情是永恒’的命題一樣，我們應(yīng)該多多關(guān)注這一命題”。演員劉佩琦用一句話概括了《幸福院》的社會(huì)意義和所要傳達(dá)的精神內(nèi)涵。從藝以來，劉佩琦對(duì)劇本非?？粗兀鲅莸拇蠖嗍乾F(xiàn)實(shí)主義題材的主旋律作品，接下《幸福院》這部戲的契機(jī)就是被劇中提到的社會(huì)中心命題——“養(yǎng)老問題”所吸引。
隨著中國(guó)進(jìn)入老齡化社會(huì)，養(yǎng)老壓力大、養(yǎng)老難等問題成為社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)。這個(gè)信息時(shí)代發(fā)展太快，年輕人在飛速成長(zhǎng)，老一輩的父母?jìng)儽贿h(yuǎn)遠(yuǎn)落在身后，老人們用真摯與火熱的關(guān)懷，試圖溶解親子間深深的代溝，然而卻始終和與時(shí)俱進(jìn)的年輕人產(chǎn)生很多矛盾。電視劇《幸福院》對(duì)養(yǎng)老題材大膽創(chuàng)新，不再糾結(jié)于兒孫瑣事和家長(zhǎng)里短，而是將三位老人置于真實(shí)的社會(huì)環(huán)境之中，以老年人的視角反映養(yǎng)老問題，同時(shí)該劇以輕喜劇的形式展現(xiàn)了新時(shí)代下兩代人對(duì)于新型養(yǎng)老的觀念交鋒，以及新型養(yǎng)老社區(qū)的構(gòu)想。在這一點(diǎn)，《幸福院》將帶給大家耳目一新的感覺。該劇的主人公于老樂是一位心態(tài)樂觀、性格耿直、為人熱心的退休老頭，這與他的扮演者劉佩琦的形象不謀而合。“讓我飾演于老樂說明導(dǎo)演很了解我”，談及飾演這個(gè)角色，劉佩琦信心十足，而參演這種能對(duì)社會(huì)產(chǎn)生一定影響的新型養(yǎng)老題材劇，對(duì)于劉佩琦來說，也是幸福之至。
在“老有所樂”中感受幸福
著名作家馮驥才說：“親情需要‘儀式感’，不是矯情，更不是作秀，而是為愛加溫，為幸福加碼，讓情感更加豐富，讓親情更加濃厚。”父母的無私付出，有時(shí)讓兒女感到一絲羞愧，因?yàn)楦改竷?nèi)心深處所承受的精神煎熬和深刻孤獨(dú)，是兒女鮮有所知所感的。老有所養(yǎng)、老有所依、老有所樂，《幸福院》中對(duì)于親情關(guān)系的討論廣泛而深刻，對(duì)于家庭中兩代人的心理狀態(tài)刻畫得尤為細(xì)膩。
關(guān)于兩代人對(duì)養(yǎng)老新舊觀念的碰撞，在劇中和生活中都扮演父親角色的劉佩琦顯然很有發(fā)言權(quán)?！盎ハ嘧鹬厥侨撕腿耸娣嗵幍谋匾疤帷?，在兩代人的關(guān)系相處中也是一樣的。劇中于老樂為了不做兒子孫子的“拖油瓶”，主動(dòng)想要住進(jìn)養(yǎng)老院，而兒子則面對(duì)被輿論譴責(zé)“不孝順”的壓力，這正是現(xiàn)代社會(huì)中國(guó)養(yǎng)老問題的普遍問題。在這一問題上劉佩琦看得很通透，“年輕人事業(yè)忙沒時(shí)間陪老人，現(xiàn)在的養(yǎng)老院設(shè)施健全，還能認(rèn)識(shí)一幫老伙計(jì)，去養(yǎng)老院也未嘗不是一件好事，不管在哪兒，只要老人開心就是最大的孝順”。
關(guān)于養(yǎng)老設(shè)施的完善，也是他一直以來關(guān)注的問題?！梆B(yǎng)老機(jī)構(gòu)能不能夠做到高質(zhì)量的服務(wù)，社會(huì)上也有很多負(fù)面輿論，只要把這些疑惑在廣大民眾中消除了，養(yǎng)老機(jī)構(gòu)才能愈加完善”，社會(huì)老齡化是全球性的問題，養(yǎng)老設(shè)施完善是國(guó)家對(duì)于老人的一種溫暖，劇中“幸福院”這個(gè)新型養(yǎng)老機(jī)構(gòu)就是社會(huì)進(jìn)步的體現(xiàn)。而對(duì)于很多老人甘愿犧牲所有時(shí)間去照顧自己的孫子孫女，劉佩琦覺得，對(duì)于老人來說或許這并不叫“犧牲”，而是他們獲取“幸福感”的另一種途徑。
除了關(guān)注三代人之間的親情之外，《幸福院》還聚焦了老年人的友情和愛情，其中于老樂和白如雪之間橫跨幾十年的愛情令人十分感動(dòng)，和劇中人物有著極大共鳴的劉佩琦也有著自己獨(dú)特的愛情觀。“我相信愛情是一瞬間的，我相信責(zé)任是永恒的，如果把責(zé)任看作是愛情的延續(xù)，那么愛情也會(huì)在責(zé)任的作用下變成永恒”。
在擁抱親人、擁抱社會(huì)、擁抱祖國(guó)中體驗(yàn)幸福
《幸福院》所展現(xiàn)的親情故事暖心十足，談及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，劉佩琦用的最多的詞就是“真誠”。制片人于艷、導(dǎo)演海頓用不同方式表達(dá)了“孝”，于艷出身影視世家，她的父親是中國(guó)著名導(dǎo)演于立清，拍攝《幸福院》是于艷為了完成父親“拍攝一部關(guān)注中國(guó)老年人的優(yōu)秀作品”的遺愿，并借此向父母表達(dá)一份愛。被稱為“紅色文化陣地堅(jiān)守者”的導(dǎo)演海頓此次轉(zhuǎn)戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)題材，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)老年人，通過《幸福院》折射中國(guó)養(yǎng)老問題，向中國(guó)老人致敬。劉佩琦對(duì)導(dǎo)演的評(píng)價(jià)很高，“海頓是個(gè)好導(dǎo)演，也是個(gè)好演員”。當(dāng)問到什么是幸福的時(shí)候，“擁抱親人、擁抱社會(huì)、擁抱祖國(guó)即是幸福，他們做到了，我也做到了”，劉佩琦說。
劉佩琦從藝三十余年，扮演過無數(shù)家喻戶曉的角色。他曾是電視劇《大宅門》中讓人又愛又恨的白三爺；也曾是電視劇《白鹿原》中的關(guān)中大儒朱先生；還曾是電視劇《那年花開月正圓》里的“老江湖”周老四，這一次，他是《幸福院》中耿直善良的于老樂，也是中國(guó)無數(shù)老人的代表者?！拔液苄腋＃覀冎袊?guó)人是有善根的，這一部戲體現(xiàn)了中華民族博大的胸懷”。在劉佩琦看來，不管是《啥是佩奇》還是《幸福院》，所帶來的意義都遠(yuǎn)不止溫暖與感動(dòng)，還給每一個(gè)生活著的人帶去溫暖、帶去友善。
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