研古尋真 揭山水年古代展新篇章
北京畫院自2015年起推出了“中國古代書畫研究系列展”，迄今為止共舉辦“唯有家山不厭看——明清文人實(shí)景山水作品展”（2015年）、“我來添爾一峰青——傅山書畫精品展”（2016年）、“筆硯寫成七尺軀——明清人物畫的情與境”（2017年）等項(xiàng)目，該系列展在業(yè)內(nèi)獲得了高度好評并在廣大觀眾中引起巨大反響，此次“我向毫端尋往跡——明清山水畫的古意今情”是該系列展覽的第四展。如果說，2015年舉辦的明清文人實(shí)景山水作品展意在展示明清山水畫中“實(shí)景”與寫生的關(guān)系，致力于討論畫家在自然界中如何進(jìn)行寫實(shí)性描繪，那么此次展覽則重在強(qiáng)調(diào)山水畫中“摹古”的價值與意義，突顯在傳統(tǒng)繪畫中臨習(xí)古人的重要性。
此次展覽是北京畫院“2018·山水之年”推出的又一次重要專題展覽項(xiàng)目，以“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意境之二”為始，上溯追源探討明清山水畫的發(fā)展流變。展覽共匯集國內(nèi)重要文博機(jī)構(gòu)收藏的三十五位書畫家的逾五十件明清諸派的摹古佳作，為觀眾集中了解中國古代書畫的摹古與出新提供了一次寶貴的機(jī)會。
以古為師 看明清山水筆下開生面
程氏墨苑 中國國家圖書館藏 程大約 明萬歷程氏滋蘭堂刻套印本
方氏墨譜 中國國家圖書館藏 方于魯 明萬歷方鑰氏美蔭堂刻本
仿北苑山水圖 廣州藝術(shù)博物院藏 董其昌 101.5x55cm
仿大癡富春大嶺圖 王原祁 蘇州博物館藏 118.4x55.8cm
中國繪畫，首重師“古”，未有不師古而能名世者。一般來說，畫家把臨、摹、仿作為繪畫入門的途徑，通過臨摹古人的畫作，傳達(dá)先賢的神韻，在此基礎(chǔ)上再以大自然為師，最后達(dá)到理想的境界。師古人與師造化是中國繪畫的傳統(tǒng)承學(xué)方式。
仿古山水圖冊 之一 王鑒 廣州藝術(shù)博物院藏 28x18.5cm
仿古山水圖冊 之二 王鑒 廣州藝術(shù)博物院藏 28x18.5cm
仿巨然山水圖 董其昌 故宮博物院藏 101.7x46.7cm
仿李成水閣聽泉圖 藍(lán)瑛 廣州藝術(shù)博物院藏 16.5x53cm
明清時期，隨著城市商業(yè)化的繁榮和文人士大夫?qū)Α案裎镏轮膘o觀沉思的追求，文人畫占據(jù)了畫壇主流。畫家注重吸收古人的筆墨技法，融入古人的情與神、心與意。摹古成為文人畫家與古人進(jìn)行心靈溝通的方式。正如董其昌在其畫論《畫眼》中所說：“畫家以古人為師，已是上乘。進(jìn)此，當(dāng)以天地為師?！庇捎诿髑逦幕螒B(tài)中濃厚的復(fù)古傾向，諸多畫家極盡摹古之能事。到了清代，“四王”在臨習(xí)中出入宋元，刻意摹古，慘淡經(jīng)營，在繪畫藝術(shù)上最大的成就是梳理和總結(jié)了中國山水畫的筆墨藝術(shù)，使之具體而微，修正了禪學(xué)意味上的虛玄之象，以梳理和總結(jié)的方式實(shí)現(xiàn)了“精妙而能”。本次展覽將系統(tǒng)的展出包括沈周、文徵明等吳門畫家，以董其昌等為首的松江畫派以及清初“四王”等傳派的摹古山水畫佳作。
仿倪山水圖 沈周 故宮博物院藏 120.5x29.1cm
仿宋元各家山水冊 之一 王時敏 蘇州博物館藏 30.3x25.4cm
仿宋元各家山水冊 之二 王時敏 蘇州博物館藏 30.3x25.4cm
仿宋元各家山水冊 之一 李流芳 蘇州博物館藏 28.2x35.8cm
探古尋跡 訪明清文人心中桃花源
仿宋元各家山水冊 之二 李流芳 蘇州博物館藏 28.2x35.8cm
仿宋元各家山水冊 之三 李流芳 蘇州博物館藏 28.2x35.8cm
三絕圖卷 文徵明 蘇州博物館藏 30.5x1068.1cm
山水冊 之一 王翚 蘇州博物館 30x22.4cm
中國古代繪畫皆重“古意”，不僅僅是對繪畫技法的深研與繼承，更是同古意、同憧憬、同理想的對話與交流。在諳熟傳統(tǒng)之后通過主觀性理解，結(jié)合個人之生命體驗(yàn)、藝術(shù)感悟之后的推陳出新。此次展覽以“古意與今情”為主題，依“由古向今”的倒敘方法回看明清山水畫中的摹古精品，還原了明清山水畫摹古題材創(chuàng)作的發(fā)展，借此窺探古人心中的桃花源。如此次展出的蘇州博物館藏周臣《桃花源圖》，畫家以陶淵明《桃花源記》為繪畫題材，描寫了東晉孝武帝太元年間武陵漁人誤入桃花源，遇先秦避亂于此隱居的后人的情景，畫意清新，構(gòu)圖深遠(yuǎn)，用筆顯得尖勁爽利。
山水冊 之二 王翚 蘇州博物館 30x22.4cm
山水花卉冊 之一 惲壽平 蘇州博物館藏 27x24.1cm
山水花卉冊 之二 惲壽平 蘇州博物館藏 27x24.1cm
山水圖卷 藍(lán)瑛 北京畫院藏 25x357.5cm
展覽中亦有將古人詩意進(jìn)行的形象轉(zhuǎn)化，如蘇州博物館藏陸治的《唐人詩意山水冊》。每開均以唐代古詩一聯(lián)來命題，以秋夏春冬四季為景，用筆蒼健，色彩明潤。又如蘇州博物館藏吳門名家文徵明《三絕圖卷》，則以實(shí)景“石湖”為題材，據(jù)傳是他經(jīng)常攜友雅聚之地。登高山訪古寺，泛舟湖其中，留下很多詩畫佳作。畫中的粗筆水墨主要取法于沈周、吳鎮(zhèn)，兼師倪瓚、趙孟頫和黃公望。細(xì)讀畫卷上的題詩，再觀賞前面的圖畫，我們會不由得隨著畫家之筆暢游于楞伽山麓、石湖之畔。值得一提的還有蘇州博物館藏清代僧人上睿的《為友梅作行樂圖冊》，此圖是上睿為友所作的四季行樂圖，云山游“春”、荷塘消“夏”、“秋”郊圍獵、“雪”山訪友，盡顯畫家高情逸致。此外，此次展覽還展出了中國國家圖書館收藏的唐寅繪《唐解元仿古今畫譜》等善本、古籍與版畫。從展覽中我們不僅可以得識明清畫家?guī)煿?、仿古之途徑，亦能窺見明末清初山水畫壇流派紛呈、氣象萬千的局面。
唐解元仿古今畫譜 唐寅（繪）、黃鳳池（輯） 明
唐人詩意山水冊 之一 陸治 蘇州博物館藏 27.6x26.3cm
唐人詩意山水冊 之二 陸治 蘇州博物館藏 27.6x26.3cm
桃花源圖 周臣 蘇州博物館藏 161.5x102.5cm
借古開今 思當(dāng)代山水創(chuàng)作新發(fā)展
明清的畫家通過臨仿的方式體味先賢的“古意”，用筆墨語言實(shí)現(xiàn)“今情轉(zhuǎn)化”。而觀看這些“摹古”作品的我們，則是借此穿越歷史和未來，與古人對話確定了“今情”的坐標(biāo)。
北京畫院以問題意識帶動學(xué)術(shù)研究，以學(xué)術(shù)研究帶動展覽呈現(xiàn)的研究與展覽方式，“我向毫端尋往跡——明清山水畫的古意今情”展通過對“摹古”繪畫題材深入細(xì)致的研究和梳理，進(jìn)而對當(dāng)代中國山水畫的發(fā)展提供一些有益的啟迪。
為友梅作行樂圖冊 之一 上睿 蘇州博物館藏 29.4x38.1cm
為友梅作行樂圖冊 之二 上睿 蘇州博物館藏 29.4x38.1cm
對于今天的中國山水畫家來說，“師古”是大多數(shù)人必經(jīng)的藝術(shù)階段。但是如何在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上，“師古而化之”，將古人的精髓之處與自身風(fēng)格結(jié)合起來開辟蹊徑、借古開今，則是我們應(yīng)該不斷思考、探討的問題。同時，我們也希望通過此次展覽中的諸多明清摹古山水佳作，使廣大觀眾在吸取傳統(tǒng)的藝術(shù)養(yǎng)分之時，亦能悄然入境，徜徉于與古人心靈相通、精神相融的山水世界。
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