?靈感對(duì)寫(xiě)作重要不？重要，真TM重要！
寫(xiě)文多年，我深知靈感的重要性，有靈感的時(shí)候?qū)懳娜缬猩裰S隨便便就能寫(xiě)個(gè)洋洋灑灑，就算不修改也能看個(gè)沾沾自喜。沒(méi)有靈感的狀態(tài)下寫(xiě)文就是自虐，明明有千言萬(wàn)語(yǔ)的傾訴欲望，但就是死活寫(xiě)不出來(lái)?！皢?wèn)君卡文幾多愁，恰似便秘蹲廁皺眉頭?！?br>一般情況下，我是一個(gè)“便秘型”的寫(xiě)作者，寫(xiě)小說(shuō)是一個(gè)亦痛亦樂(lè)的過(guò)程，其中大部分時(shí)間是在熬。我覺(jué)得靈感這東西就像手機(jī)電池一樣，有一個(gè)固定的上限，寫(xiě)文越多消耗越多，如果不及時(shí)“充電”的話很快就會(huì)用完。早些年我寫(xiě)小說(shuō)基本上完全靠靈感來(lái)驅(qū)動(dòng)，有時(shí)光是等靈感臨幸就很痛苦。后來(lái)我慢慢總結(jié)出一套適合自己的寫(xiě)作方法，可以降低對(duì)靈感的依賴——或者說(shuō)，更好地分配靈感資源。
把小說(shuō)創(chuàng)作看成一項(xiàng)工程
有的作者是習(xí)慣于靈感驅(qū)動(dòng)的，有靈感的時(shí)候就寫(xiě)，沒(méi)有靈感的時(shí)候就不寫(xiě)。對(duì)小說(shuō)的劇情走向也是以一種開(kāi)放的方式來(lái)處理：我不控制故事的走向，該怎樣發(fā)展視乎上一步的情節(jié)沖突，我喜歡讓故事里的人物決定他們的命運(yùn)。說(shuō)到底這種寫(xiě)作方式就是把主動(dòng)權(quán)交給當(dāng)時(shí)的靈感。某個(gè)時(shí)候我突然覺(jué)得把人物A寫(xiě)死會(huì)很有趣，“那么小A對(duì)不起，你必須要死了?！蹦墙酉聛?lái)怎么辦？嗯，這是一個(gè)大跳轉(zhuǎn)，先理清一下當(dāng)前的人物關(guān)系……嘿！B跟A是死黨，B肯定要幫A報(bào)仇！那么接下來(lái)的故事主線就是復(fù)仇了。
我覺(jué)得這種方式適合那種靈感豐富的作者，而且需要他們對(duì)情節(jié)有很強(qiáng)的駕馭能力，能夠做到“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村?！倍裎疫@種“便秘作者”就算了，能撐個(gè)30萬(wàn)字不寫(xiě)崩就阿彌陀佛了。
什么是“寫(xiě)崩”？你有沒(méi)有試過(guò)在看書(shū)的時(shí)候覺(jué)得情節(jié)轉(zhuǎn)接突兀；前面的內(nèi)容跟后面的內(nèi)容明顯接不上，前面的很多伏筆后面沒(méi)有交待，或者解釋牽強(qiáng)；前面的故事精彩而有趣，一環(huán)扣一環(huán)，后面的故事變得凌亂無(wú)序，人物的關(guān)系轉(zhuǎn)換得莫名其妙，讓人看得直想罵娘……這就是寫(xiě)崩了，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是作者已經(jīng)掌控不了故事的發(fā)展，情節(jié)的走向已經(jīng)偏離軌道。
近幾年來(lái)我寫(xiě)過(guò)幾部小說(shuō)，有的三到五萬(wàn)字，有的十幾萬(wàn)字，長(zhǎng)一點(diǎn)的有七八十萬(wàn)字，這些作品在我看來(lái)基本上都沒(méi)有寫(xiě)崩。我并不是靠靈感來(lái)驅(qū)動(dòng)寫(xiě)作的，我把小說(shuō)創(chuàng)作看作一項(xiàng)大工程，這項(xiàng)工程有幾個(gè)階段，每個(gè)階段都有不同的處理方式。在這幾個(gè)階段都做好了，更容易寫(xiě)出讓自己和讀者都接受的作品。
我把小說(shuō)創(chuàng)作分為這幾個(gè)階階：準(zhǔn)備階段，創(chuàng)作階段，修改階段。下面說(shuō)說(shuō)每個(gè)階段我是怎樣處理的。
準(zhǔn)備階段
我常常是因?yàn)橐恍┣榫w觸動(dòng)，或者腦海里閃過(guò)某些畫(huà)面而決定寫(xiě)一部小說(shuō)。比如，某一個(gè)情境或者某一首歌讓我想起了過(guò)往的情感經(jīng)歷，心緒如潮之下我就有沖動(dòng)把那些事情寫(xiě)成一部小說(shuō)；大學(xué)的一個(gè)雨夜，我的心情有點(diǎn)傷感，我望著路燈下的水影不自覺(jué)地想到一個(gè)雨夜殺戮的畫(huà)畫(huà)，然后我又想到這個(gè)人應(yīng)該是一個(gè)殺手，而他為什么要在這里殺人……想著想著一個(gè)故事的雛形就出來(lái)了。這兩個(gè)例子是真實(shí)的，它們對(duì)應(yīng)的作品是《人在風(fēng)里》和《蝴蝶》。
在寫(xiě)一部小說(shuō)之前，我會(huì)花一些時(shí)間做準(zhǔn)備。至少我要知道作品里有什么人物，他們的性格怎樣，他們之間的關(guān)系，這些人大概上演一個(gè)什么樣的故事。我是在二十歲左右開(kāi)始嘗試寫(xiě)小說(shuō)，那時(shí)候想象力比較豐富，構(gòu)思故事的能力比較強(qiáng)。狀態(tài)好的情況下，一部五六十萬(wàn)的小說(shuō)可以在一天之內(nèi)把情節(jié)構(gòu)思出來(lái)。而最近幾年我在構(gòu)思故事這方面的能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如當(dāng)年，要想好一個(gè)完整的故事需要十幾天甚至一兩個(gè)月的時(shí)間，故事的構(gòu)建也是零零碎碎地處理。
像我寫(xiě)《西游前戰(zhàn)》這個(gè)故事，我在開(kāi)始寫(xiě)作之前用一段時(shí)間收集一些神怪資料，期間利用印象筆記的網(wǎng)頁(yè)截取功能將各種神怪資料保存下來(lái)，以后用不用得著另說(shuō)，反正這個(gè)階段是盡量搜集資料。有些資料也會(huì)給我啟發(fā)，讓我想到一些有趣的情節(jié)。同時(shí)我也準(zhǔn)備了幾個(gè)文檔，用來(lái)記錄這個(gè)過(guò)程中想到的任何點(diǎn)子，有一些以后有用，有一些后來(lái)發(fā)現(xiàn)用不著。這些點(diǎn)子包括故事劇情、人物設(shè)定、人物對(duì)話、環(huán)境設(shè)定……反正任何你覺(jué)得可以用得上的東西都可以加進(jìn)去。當(dāng)然這個(gè)點(diǎn)子文檔開(kāi)頭可能會(huì)很凌亂，需要你分門(mén)別類(lèi)整理好。
在構(gòu)思過(guò)程中我也會(huì)想到一些感覺(jué)良好的句子，到了某個(gè)情節(jié)或許能用上，這些內(nèi)容我也整理起來(lái)，之后見(jiàn)縫插針地加入到正文中。因?yàn)檫@些內(nèi)容是在靈感觸動(dòng)下寫(xiě)出來(lái)的，所以質(zhì)量一般比較高，插到正文之后會(huì)讓原本平淡的行文增色不少。像下面這些讀者劃線的句子大部分是這樣出來(lái)的，也證明了這種做法確實(shí)有效果。
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我在上文說(shuō)過(guò)，要更合理地分配靈感資源，這些準(zhǔn)備工作就是把平時(shí)里零散的靈感收集起來(lái)。靈感源收集得越多，對(duì)日后的創(chuàng)作越有利。平時(shí)常備一個(gè)筆記本，一旦靈感來(lái)了就記錄下來(lái)，之后可以用語(yǔ)音輸入法快速轉(zhuǎn)化成電子文本。
在準(zhǔn)備階段中，你可以利用一些工具輔助整理資料。如上面說(shuō)的，用印象筆記收集資料。我用得比較多是txt文件，因?yàn)樾薷姆奖恪Ｎ乙灿肊xcel 整理故事里的時(shí)間線和對(duì)應(yīng)的重大事件。在人物設(shè)定上我用了XMind來(lái)處理，這是一個(gè)思維導(dǎo)圖工具，相信大家也不難理解它的用法。人物設(shè)定上有多方面的內(nèi)容，如人物背景、性格特點(diǎn)，人物技能、所屬門(mén)派、使用武器……這些屬性用思維導(dǎo)圖的方式呈現(xiàn)可以一目了然。
總之，你可以使用一切你覺(jué)得有用的工具來(lái)輔助整理。
當(dāng)資料整理得差不多，你可以開(kāi)始構(gòu)思故事了，然后可以進(jìn)行到創(chuàng)作階段。當(dāng)然，在接下來(lái)的幾個(gè)階段里，你也可以繼續(xù)收集資料的，還是那句話：靈感源收集得越多，對(duì)創(chuàng)作越有利。
創(chuàng)作階段
創(chuàng)作初期需要確定好故事的走向，這是防止寫(xiě)崩的一個(gè)非常有效的做法，具體實(shí)現(xiàn)上就是寫(xiě)大綱。
大綱的粗細(xì)程度按你自己喜歡好了，你可以用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言寫(xiě)出故事的起始、發(fā)展、結(jié)局，每個(gè)階段里有什么重大的事情發(fā)生。把這些東西確定好，小說(shuō)的骨架也成型了。我不光寫(xiě)大綱，我還寫(xiě)細(xì)綱——就是某個(gè)情節(jié)具體怎樣發(fā)展的。其實(shí)這是一個(gè)從粗糙到精細(xì)的過(guò)程。大家可能看過(guò)畫(huà)師的畫(huà)畫(huà)過(guò)程，他們?cè)陂_(kāi)頭會(huì)用簡(jiǎn)單的筆畫(huà)把構(gòu)圖確定下來(lái)，然后各個(gè)部分逐步細(xì)化，慢慢將細(xì)節(jié)的內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)。寫(xiě)大綱到細(xì)綱到正文的過(guò)程也是同樣的道理。
下面我用一個(gè)例子讓大家看看具體實(shí)現(xiàn)上是怎樣做的，以下是大綱的一個(gè)片段：
其時(shí)，誅妖之戰(zhàn)已經(jīng)開(kāi)始，三京想揭穿朱雀掌門(mén)的陰謀，并阻止兩族廝殺，現(xiàn)身戰(zhàn)場(chǎng)。正道發(fā)現(xiàn)他跟妖族的人在一起，不相信他，并合力追殺他們。冷心為了救三京，親自去殺紅玉，以證三京的清白。最終冷心重創(chuàng)紅玉，三京為了救紅玉使出五行煉魂術(shù)，把自己的命火分給紅玉。與此同時(shí)，五行煉魂術(shù)終于完成，三京，赤瞳，紅玉都同時(shí)提升實(shí)力。
接著，三京說(shuō)服了冷心，一行人去找朱雀掌門(mén)算賬，一番大戰(zhàn)之后，赤瞳親手殺了朱雀掌門(mén)為自己的家族報(bào)仇。
光是這一段內(nèi)容，我的正文寫(xiě)了13章，一共27000多字。針對(duì)這一段大綱我又寫(xiě)了更詳細(xì)的細(xì)綱。其中一段摘錄如下，對(duì)應(yīng)于 “一行人去找朱雀掌門(mén)算賬” 這一句。
在一處背風(fēng)地之外，一個(gè)帳幕里面，云清子看著被風(fēng)吹動(dòng)的布幡靜靜地喝著茶，爐火傳來(lái)暖意，他依然穿著單薄的衣服。這時(shí)候神通鏡亮起，傳來(lái)玄武門(mén)云飛長(zhǎng)老憤怒的質(zhì)問(wèn)聲。
這段細(xì)綱對(duì)應(yīng)的正文如下：
距離天妖臺(tái)三里外的一處背風(fēng)之地，一個(gè)帳幕孤單地站在茫茫雪野之中。帳幕外面站著幾個(gè)身穿紅色道服的正道弟子，從他們的打扮來(lái)看，這里是朱雀門(mén)的駐扎營(yíng)地。
帳幕之中只有簡(jiǎn)單的擺設(shè)，一張椅子，一張長(zhǎng)長(zhǎng)的茶幾，上面擺好著一套茶具，旁邊上著一個(gè)火爐，上面架著的玄黑色的鐵水壺已經(jīng)噴出白色的水汽。一身單薄長(zhǎng)衣的云清子拿起旁邊一塊厚布放到水壺的把手處，端著水壺把滾燙的熱水倒進(jìn)茶壺之中，幽幽的茶香味慢慢飄散在空氣之中。云清子拿起茶杯，輕嗅茶香，慢慢呷了一口。
他靜靜望著帳幕入口被風(fēng)吹動(dòng)的布幡，有時(shí)候冷風(fēng)會(huì)夾在雪花闖進(jìn)來(lái)，在爐火的暖意里慢慢消融成水，還沒(méi)有來(lái)到他身邊就已經(jīng)不見(jiàn)影蹤。
不知怎的，云清子感到今天有點(diǎn)心神不寧。是大戰(zhàn)來(lái)臨之前的緊張感嗎？也許有一部分這樣的原因，而更多的是隱隱的不安。只怕這一戰(zhàn)沒(méi)有他想象中那么順利。
茶幾邊緣上放著的神通鏡發(fā)出亮光，云清子輕輕揚(yáng)手，鏡面上現(xiàn)出了玄武門(mén)云飛長(zhǎng)老的臉容。
“云清子！你這是什么意思？！”云飛看起來(lái)神情激動(dòng)，眼神里帶著濃濃的怒火。
從這幾個(gè)例子里大家可以感受到情節(jié)從粗到細(xì)的實(shí)現(xiàn)過(guò)程?？赡苡信笥褧?huì)覺(jué)得這樣做很麻煩：“不就是寫(xiě)個(gè)小說(shuō)么，有必要這么折騰嗎……”我只能這樣說(shuō)，要寫(xiě)好一部小說(shuō)本來(lái)就不是一件輕松的事情。而且，就算這樣下足了功夫，也未必能寫(xiě)出自己滿意的作品。
我說(shuō)一下這樣做有什么好處吧。最大的好處就是讓故事處于自己的掌控之中，情節(jié)該怎樣發(fā)展自己能夠心中有數(shù)。寫(xiě)大綱的過(guò)程已經(jīng)對(duì)故事的走向有了初步的確定，你能確保故事不會(huì)寫(xiě)崩。既然大綱已經(jīng)起到了這樣的作用，為什么還要細(xì)綱，這不是浪費(fèi)時(shí)間嗎？寫(xiě)細(xì)綱是我近年才試探出來(lái)的方法，事出有因，就像我憤然從拼音轉(zhuǎn)向五筆一樣，總有一些蛋疼的事情逼我折騰自虐。有了大綱我只知道故事的大概走向，如小A必須死，可真正寫(xiě)到這個(gè)劇情的時(shí)候我就郁悶了：我要怎樣弄死他？用刀砍？用劍刺？毒死？氣死？……每一個(gè)細(xì)節(jié)我都要想，而在想情節(jié)的同時(shí)我還要想語(yǔ)句：這里環(huán)境要怎樣描寫(xiě)，要用個(gè)什么樣的比喻才牛逼，這段話要怎樣修飾才有代入感……一心多用，累到頭暈。后來(lái)我終于意識(shí)到我要把“構(gòu)思故事”和“構(gòu)思語(yǔ)句”分開(kāi)來(lái)做，于是便有了寫(xiě)細(xì)綱這個(gè)做法。
我用了寫(xiě)細(xì)綱的方法反而寫(xiě)得更快更好。大綱和細(xì)綱都不要求文筆，用流水賬的方式來(lái)寫(xiě)就行了，所以細(xì)綱可以寫(xiě)得很快。正常狀態(tài)下，我每天寫(xiě)正文的字?jǐn)?shù)在3000-4000之間，寫(xiě)得也累；而寫(xiě)細(xì)綱可以很輕松就寫(xiě)到7000字，用上語(yǔ)音輸入法的話還會(huì)更快。我寫(xiě)一次細(xì)綱大概可以寫(xiě)上十幾天正文。
寫(xiě)細(xì)綱還有一個(gè)好處就是控制節(jié)奏感。我寫(xiě)完細(xì)綱之后還要檢查一次的，看看一路下來(lái)有哪些關(guān)鍵事件，這些事件的緩急安排是否合理。比如，兩次打斗事件放在一起容易造成審美疲勞，這時(shí)候要么其中一次略寫(xiě)，要么在中間過(guò)程插入一個(gè)小情節(jié)緩和一下氣氛，讓情節(jié)張馳有度。整個(gè)大情節(jié)看下來(lái)，可以檢查一下有些情節(jié)會(huì)不會(huì)顯得沒(méi)有必要，某個(gè)地方的沖突會(huì)不會(huì)不夠強(qiáng)烈，哪里需要寫(xiě)得快，哪里需要寫(xiě)得慢，每一件事大概要花多少筆墨……這些事情都能做到心中有數(shù)。在寫(xiě)細(xì)綱的過(guò)程中，情節(jié)已經(jīng)在心里演了一遍，接下來(lái)寫(xiě)正文就不用費(fèi)心想故事了，可以專(zhuān)心在語(yǔ)句上面下功夫。
大綱和細(xì)綱并不是寫(xiě)了之后就不能改的，在寫(xiě)作過(guò)程中你一定會(huì)想到更精彩的情節(jié)，臨時(shí)修改大綱和細(xì)綱是常有的事情。對(duì)于長(zhǎng)篇小說(shuō)而言，大綱是很難一下子確定好的，因?yàn)樵趯?xiě)作過(guò)程中人物形象不斷豐滿，長(zhǎng)期靈感積累之下，情節(jié)的方向一定會(huì)有變動(dòng)的。在大綱的處理上，我是盡量把前期寫(xiě)得完整，后期的大綱只定下一個(gè)大方向。在創(chuàng)作過(guò)程中不時(shí)停歇一下，想想后續(xù)故事怎樣發(fā)展，逐步修正完善。
接下來(lái)說(shuō)說(shuō)更新的問(wèn)題吧。我習(xí)慣了先寫(xiě)完再發(fā)布，我能夠做到小說(shuō)日更也是基于這樣的處理。我不是當(dāng)天寫(xiě)當(dāng)天更，我也不會(huì)逼著自己每天寫(xiě)——就算每天都寫(xiě)也不見(jiàn)得能寫(xiě)好。當(dāng)天寫(xiě)當(dāng)天更有一個(gè)不好的地方就是不能保證質(zhì)量，因?yàn)閷?xiě)作狀態(tài)是不確定的，昨天狀態(tài)好可以寫(xiě)得很精彩，今天狀態(tài)差可能寫(xiě)得很無(wú)趣。而寫(xiě)完再發(fā)布可以有一個(gè)緩沖，你可以把明顯寫(xiě)得不好的地方修改成一個(gè)可接受的程度。當(dāng)天更還有一個(gè)不好的地方，容易被成績(jī)影響狀態(tài)，如果連續(xù)幾天成績(jī)不如人意，可能就沒(méi)有心思寫(xiě)下去了。先寫(xiě)再發(fā)布可以很好地避免這個(gè)問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，十萬(wàn)字以下的作品我是寫(xiě)完改完之后再分章發(fā)布的；而長(zhǎng)篇小說(shuō)我是以一個(gè)大情節(jié)為單位，先寫(xiě)細(xì)綱和正文，修改完之后再分章上傳。接下來(lái)再重復(fù)這個(gè)過(guò)程，直到完結(jié)。
修改階段
修改很重要，同時(shí)也很耗精力，我常覺(jué)得改文比寫(xiě)文還要難，因?yàn)楦奈某３Ｐ枰俺０l(fā)揮”。按照自己的正常水平，這個(gè)地方只寫(xiě)到70分的程度，但是從整體效果上來(lái)看，這個(gè)地方必須要達(dá)到80分的水準(zhǔn)。比如，幾萬(wàn)字的鋪墊就為了一兩千字的高潮，如果寫(xiě)不好就是前功盡棄，在這種情況下就只能逼自己盡量改好，有時(shí)候一個(gè)地方要改三四次才勉強(qiáng)達(dá)標(biāo)。有時(shí)候光是一句話或者一個(gè)詞就要琢磨半天。我想會(huì)有很多作者對(duì)此深有感觸，這里就不多說(shuō)了。
光是修改這一項(xiàng)也分了兩個(gè)階段。修改第一階段主要檢查劇情有沒(méi)有缺陷，比如之前埋下的伏筆在后期有沒(méi)有交待清楚，情節(jié)的安排是否得當(dāng)。有時(shí)候單看某個(gè)情節(jié)看不出什么問(wèn)題，通篇看下來(lái)就會(huì)發(fā)現(xiàn)那里寫(xiě)得有問(wèn)題，比如人物的情感轉(zhuǎn)變得太突然，欠缺必要的說(shuō)明和過(guò)渡；比如事件的先后順序調(diào)整一下會(huì)更加自然合理；比如前文和后文會(huì)自相矛盾……當(dāng)這些問(wèn)題都修正之后，可進(jìn)入修改第二階段。
第二階段主要是文字修改，如改正錯(cuò)別字，修正標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，看看哪些詞語(yǔ)或者句子寫(xiě)得不好，加以改正。這個(gè)過(guò)程需要看得很仔細(xì)，常常檢查過(guò)好幾次還是會(huì)漏掉錯(cuò)別字。這個(gè)階段的修改很耗時(shí)間，而且很容易審美疲勞，最后讀著自己的文章完全沒(méi)有味道。相比創(chuàng)作階段的成就感，這樣的修改工作明顯無(wú)趣得多。
再談?wù)勳`感的問(wèn)題
我認(rèn)為寫(xiě)作不能太依賴靈感，因?yàn)殪`感本身有很多不確定的因素，而且常常是偶發(fā)性。小說(shuō)創(chuàng)作是一項(xiàng)長(zhǎng)期的工作，總會(huì)遇上沒(méi)有靈感的時(shí)候。我不走靈感驅(qū)動(dòng)的路線是因?yàn)槲疑钍芷渑啊Ｖ拔疫^(guò)于依賴靈感，沒(méi)有靈感的時(shí)候就拼命喝提神飲品激發(fā)靈感，寫(xiě)得慢還寫(xiě)得累。
說(shuō)到這里大家千萬(wàn)別誤會(huì)我的意思，我從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)靈感不重要。恰恰相反，我認(rèn)為靈感極其重要，只是它的出現(xiàn)過(guò)于隨機(jī)，令人不好把握。我這篇文章主要是引導(dǎo)大家怎樣利用好這些隨機(jī)出現(xiàn)的靈感。 我認(rèn)為一部小說(shuō)最重要的地方在于故事，你應(yīng)該投入足夠多的靈感資源去完善故事。我盡量把自己的寫(xiě)作狀態(tài)調(diào)整好，然后再寫(xiě)大綱和細(xì)綱，我認(rèn)為在這方面花再多功夫也不算浪費(fèi)。能構(gòu)思出一個(gè)精彩的故事，這部小說(shuō)就已經(jīng)完成了一半，剩下的功夫就是漫長(zhǎng)的碼字。在這個(gè)過(guò)程中寫(xiě)作狀態(tài)也是不確定的，狀態(tài)好的時(shí)候?qū)懗鰜?lái)的文字會(huì)優(yōu)美一些，讀起來(lái)會(huì)很有味道；狀態(tài)不好的時(shí)候，寫(xiě)出來(lái)的文字就會(huì)平淡一些，但至少在一個(gè)好故事已經(jīng)定型的前提下，我不至于把故事寫(xiě)崩。
我這種寫(xiě)作方法是盡量把靈感用在更重要的地方，減少靈感的不確定性對(duì)整個(gè)過(guò)程的影響。但是，就我自己而言，不管怎樣避免，還是會(huì)遇到無(wú)話可說(shuō)的時(shí)候——俗稱(chēng)卡文。幾乎每一部小說(shuō)都出現(xiàn)卡文情況，明明有大綱和細(xì)綱，但就是寫(xiě)不出來(lái)。面對(duì)卡文我的處理方法并不高明，要么看書(shū)看電影“充電”，要么喝咖啡喝綠茶激發(fā)靈感——這終究不是長(zhǎng)久之計(jì)，而且對(duì)身體也不好。
這些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是我這幾年寫(xiě)文過(guò)程中摸索出來(lái)的，未必會(huì)適合每個(gè)人，大家可以參考，但不必盲從。我覺(jué)得適合大多數(shù)人的寫(xiě)作教程就是“一直寫(xiě)”，多寫(xiě)多嘗試才會(huì)有感覺(jué)，也更容易找到適合自己的方法。
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