東漢時(shí)期瓷器的產(chǎn)生
中國(guó)真正的瓷器出現(xiàn)是在東漢時(shí)期（公元23～220年）。首先是在南方地區(qū)的浙江省開(kāi)始出現(xiàn)的。浙江紹興上虞縣上浦小仙壇發(fā)現(xiàn)東漢晚期瓷窯址和青瓷等。瓷片質(zhì)地細(xì)膩，釉面有光澤，胎釉結(jié)合緊密牢固。從顯微照相可見(jiàn)，青瓷殘片釉下已無(wú)殘留石英。這種釉無(wú)論在外貌上，或是顯微結(jié)構(gòu)上，都已擺脫了原始青瓷的原始性。已符合真正的瓷器標(biāo)準(zhǔn)了。
由原始瓷發(fā)展到瓷器，是我國(guó)古代勞動(dòng)人民的一項(xiàng)重大發(fā)明和創(chuàng)造，也是中國(guó)對(duì)世界物質(zhì)文明的偉大貢獻(xiàn)。瓷器比陶器堅(jiān)固耐用，清潔美觀，又遠(yuǎn)比銅、漆器的造價(jià)低廉，而且原料分布極廣，蘊(yùn)藏豐富。各地可以因地制宜，廣為燒造。這種新興的事物，一經(jīng)出現(xiàn)即迅速地獲得人們的喜愛(ài)，成為十分普遍的日常生活用具。但是剛從原始瓷演變而來(lái)的東漢晚期的瓷器，無(wú)論在造型技術(shù)和裝飾風(fēng)格等方面，都不可避免地存在著許多與原始瓷相似之處。
此時(shí)常見(jiàn)的器形有碗、盞、盤、缽、盆、洗、壺、鐘、罍、瓿等，此外還有少量的硯、唾壺及五聯(lián)罐等。瓷碗是古代瓷業(yè)生產(chǎn)的大宗產(chǎn)品，漢代始見(jiàn)，魏晉流行，唐以后大量生產(chǎn)。東漢晚期平底碗的造型可分為兩種形式：一種口沿細(xì)薄，深腹平底，碗壁圓弧，就像被橫切開(kāi)來(lái)的半球形；另一種口沿微微內(nèi)斂，上腹稍微鼓起，下腹弧向內(nèi)收，平底，器型較小。兩種形式的碗底都微向內(nèi)凹。盤，多屬大件，器形與原始瓷盤十分相似，通常作耳杯的托盤用。盆，直口折唇，上腹較直，下腹向內(nèi)斜收，腹中有較為明顯的折線，廓線挺健。罐的種類相當(dāng)豐富，有直口球腹的雙系罐和四系罐等，完全承襲了原始瓷罐的形式，而四系罐最為多見(jiàn)。它的形狀是直口圓唇，鼓腹平底，肩部凸起，肩腹之間裝有四個(gè)等距橫系（個(gè)別也有作六系的），系孔扁小，不便系繩，故系下內(nèi)壁往往有凹窩，系的兩端留有按捺的手指壓痕。肩部有弦紋或水波紋，腹部常見(jiàn)有麻布印紋，也有通體素面的。這種罐制作精細(xì)，造型優(yōu)美，在上虞縣的許多窯址中都有發(fā)現(xiàn)，在不少省市的墓葬中都有出土。壺也是一種發(fā)現(xiàn)較多的器物，它的造型仍類似原始瓷壺，但也有了某些變化。那種腹部遍飾粗弦紋的作風(fēng)已經(jīng)少見(jiàn)，盤口較淺。浙江鄞縣發(fā)現(xiàn)的一件形體較小的青瓷壺，外形頗似戰(zhàn)國(guó)時(shí)代楚國(guó)的陶壺，肩部有半環(huán)耳二個(gè)，并劃弦紋和點(diǎn)線紋，底部刻隸書“王尊”二字，可能是匠師之名，也可能是買主王尊定制。鐘，口頸較大，腹部稍扁，下有高圈足，腹部貼有對(duì)稱的鋪首，顯然是仿照銅鐘的形式。奉化縣白杜熹平四年（175年）磚室墓出土的五聯(lián)罐，頸肩貼堆紋，顯然是對(duì)褐釉原始瓷五聯(lián)罐的模仿。
此時(shí)瓷器的裝飾花紋，仍舊為弦紋、水波紋和貼印鋪首等幾種，與原始青瓷的裝飾手法無(wú)甚差異。用泥條盤筑法成型的瓿、罍等器物，外壁拍印麻布紋、窗欞紋、網(wǎng)紋、杉葉紋、重線三角紋、方格紋和蝶形紋等，也與印紋硬陶的裝飾圖樣基本相似。這些也都說(shuō)明東漢時(shí)代的瓷器，從造型藝術(shù)到裝飾手法，均存在著原始瓷和印紋硬陶的明顯烙印，尚未形成自己特有的風(fēng)格，說(shuō)明它剛從原始瓷中脫胎而來(lái)，僅僅是邁出了它的頭一步，然而這恰恰是劃時(shí)代的一步！
越窯瓷器素以青釉制品聞?dòng)谑溃谏嫌?、寧波的東漢窯址中卻發(fā)現(xiàn)它還同時(shí)燒制黑釉瓷器，此外，在湖北、江蘇、安徽等地的墓葬中也曾出土過(guò)黑釉瓷器。這種黑釉瓷器的坯泥煉制不精，胎骨不及青釉瓷器細(xì)膩，器形也較為簡(jiǎn)單，以壺、罐、瓿、罍等大件器物為多，也發(fā)現(xiàn)有碗、洗類器物。它們的造型和紋飾與青釉器相同，唯湖北當(dāng)陽(yáng)劉家冢子?xùn)|漢畫像石墓中出土的一件四系罐，肩部飾有一圈蓮瓣紋，是佛教藝術(shù)傳入中國(guó)以后在瓷器裝飾上的最先反映。根據(jù)國(guó)家建筑材料總局建筑材料科學(xué)研究院的研究報(bào)告，這種黑釉瓷的胎含SiO2高達(dá)73～76％，Al2O3含量較低，占15～18％，F(xiàn)e2O3含量為2.3～2.8％，系用燒結(jié)溫度較低的瓷土原料，所以能在1200±20℃～1240±20℃中燒結(jié)。器物外表所施的玻璃釉，是含有高達(dá)16％CaO的石灰釉，由于釉內(nèi)氧化鐵含量達(dá)到4～5％，所以使釉呈現(xiàn)綠褐色乃至黑色。器表施釉一般不到底，器底和器壁近底處露出深紫的胎色。瓿、罍、罐的內(nèi)壁還常常涂有一層薄薄的紅褐色涂料。釉層厚薄不均，常常有一條條的蠟淚痕以及在器表的低凹處聚集著很厚的釉層。由此可見(jiàn)，黑釉瓷的燒制，在當(dāng)時(shí)已達(dá)到相當(dāng)高的水平，成為另一種別具一格的色釉瓷器。
這種黑釉瓷胎質(zhì)較粗，用料要求不嚴(yán)。由于在器表施以黑褐色的深色釉，粗糙而灰黑的胎體得到覆蓋，為瓷器生產(chǎn)擴(kuò)大原料使用范圍開(kāi)辟了一條新的途徑。它導(dǎo)源于醬色釉原始瓷，是對(duì)醬色釉原始瓷的提高和發(fā)展。所以這種黑釉瓷器的出現(xiàn)，同樣是漢代瓷業(yè)中的一項(xiàng)重要的成就。
魏晉南北朝時(shí)期瓷器的成熟
從三國(guó)到南北朝，因?yàn)闅v史的原因，南方的制瓷業(yè)比北方更為發(fā)達(dá)，尤其是江浙地區(qū)成為我國(guó)瓷器的重要發(fā)源地和主要產(chǎn)區(qū)。
江浙地區(qū)
早在東漢時(shí)期，上虞、寧波、慈溪、永嘉等
地已建立瓷器作坊，成功燒制出青瓷和黑瓷兩種產(chǎn)品。到六朝時(shí)期，制瓷業(yè)迅猛發(fā)展，窯廠廣布江浙地區(qū)，如早期越窯、甌窯、婺州窯、德清窯等。
越窯自東漢開(kāi)始生產(chǎn)，經(jīng)三國(guó)、兩晉、南朝、唐，一直到宋，延續(xù)千余年，經(jīng)歷了初創(chuàng)、成熟、發(fā)展、繁榮和衰落幾個(gè)大的段落，它是我國(guó)南方青瓷生產(chǎn)的重要產(chǎn)地，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。
三國(guó)時(shí)期的越窯產(chǎn)品，胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)密，胎骨多為淡灰色，釉層均勻，釉汁潔凈。早期紋飾簡(jiǎn)樸，紋樣有水波紋、弦紋、葉脈紋。晚期裝飾趨向繁復(fù)，出現(xiàn)斜方格紋，還出現(xiàn)了堆塑方法，器物可分為日用品和明器（陪葬品）兩類。
西晉越窯瓷業(yè)劇增，瓷業(yè)漸趨繁榮，這時(shí)所制青瓷胎體較厚重，胎色較深而呈灰或深灰色，釉層厚潤(rùn)均勻，釉色以青灰為主，裝飾精致繁復(fù)，用刻劃、堆塑等裝飾手法，后期出現(xiàn)褐色加彩的裝飾手法。器物仍以日用品和隨葬用品為主，熏爐是這一時(shí)期的重要產(chǎn)品。
東晉中期以后，越窯青瓷多為日常用具，如燭臺(tái)、燈、盆、缽、盤碗、壺、硯等，造型趨向簡(jiǎn)樸，裝飾簡(jiǎn)練，紋樣以弦紋為主。
在東晉晚期出現(xiàn)的蓮瓣紋，在南朝時(shí)成為越窯青瓷的主要紋飾。器物上裝飾有小而密集的褐彩。器物以日用品為主，胎、釉分為兩種。一種胎質(zhì)致密，胎呈灰色，施青釉。另一種胎質(zhì)粗松，呈土黃色，外施青黃釉或黃釉。
魏晉南北朝時(shí)期的青瓷造型豐富多彩。東晉的青瓷造型偏重經(jīng)濟(jì)實(shí)用，到了南朝，器型演變得挺拔修長(zhǎng)，瘦俏輕盈。眾多六朝青瓷以日常用品為主流，罐、壺、碗、盂、盒、洗、水注、缽、硯、熏、爐、尊、燈、虎子、瓶、盞等是常見(jiàn)器形。還有的青瓷器皿取動(dòng)物形象作為造型的局部或整體，優(yōu)雅別致，妙趣橫生，大大改變了漢代及以前陶瓷大部分都是簡(jiǎn)單的罐、碗、壺等造型單調(diào)的局面，同時(shí)又將實(shí)用器形雕塑化，諸如：臥羊、熊尊、鳥(niǎo)盂、虎形、獅形插座，融觀賞實(shí)用于一體。
典型的代表造型有雞首壺和青瓷虎子。雞首壺是六朝青瓷的代表造型之一。一般為深盤口，細(xì)頸，鼓腹，平底。雞首昂立于肩部，器柄粗壯有力，有的柄端呈龍首型。這種造型出現(xiàn)于東晉晚期，以后逐漸流行。關(guān)于雞首壺的用途，根據(jù)中國(guó)茶文化的歷史和當(dāng)時(shí)煮茶的方法，用雞首壺盛茶的可能性最大。中國(guó)飲茶歷史悠久，《神農(nóng)本草》載：“神農(nóng)百草，以療疾。一日遇七十二毒，得茶而解。”人們已經(jīng)知道茶能解毒治病，至東周西漢四川等地逐漸形成飲茶習(xí)慣，東漢時(shí)飲茶之風(fēng)傳到長(zhǎng)江下游，兩晉時(shí)發(fā)展很快，尤其是東晉，飲茶已成為王室貴族的一種嗜好。因此，雞首壺流行較為普遍。
青瓷虎子是越窯青瓷的另一種代表造型。如出土于浙江的青瓷提梁虎子，整器呈臥虎形，“虎頭上仰，口鼻張揚(yáng)，虎牙外露，環(huán)眼暴珠，雙耳挺豎，須毛剛勁，面有斑紋，短頸縮項(xiàng)?！被⑸矶追?，背按彎曲形繩紋提梁，腹部?jī)蓚?cè)刻畫飛翼?；⒆拥臍v史從考古資料看，可上溯到戰(zhàn)國(guó)和漢代，那時(shí)出的青瓷虎子造型簡(jiǎn)單未呈虎形，到六朝時(shí)期開(kāi)始有所變化。它的用途有兩說(shuō)，即可當(dāng)便溺之用，又可作盛水之用的清水器。
六朝時(shí)期錯(cuò)綜復(fù)雜、矛盾重重的社會(huì)意識(shí)形態(tài)和人文觀念滲透到藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，形成了特殊格調(diào)的時(shí)代個(gè)性，表現(xiàn)在對(duì)瓷器造型的審美追求上，則有別于漢代的渾厚，流露出江南水鄉(xiāng)的靈秀之氣．明顯地受當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐奈幕尘?、?jīng)濟(jì)狀況、生活時(shí)尚、審美意趣的影響。從三國(guó)到南朝，其造型的演變一脈相承．從擺脫單純的日用到追求稚拙靈巧的美與實(shí)用有機(jī)結(jié)合，形體由扁矮碩圓到修長(zhǎng)瘦俏，輪廓從刻板的圓弧到富于變化的優(yōu)美曲線，這些時(shí)代特征在六朝青瓷盤口壺、雞首壺、虎子等器形的演變過(guò)程中，表現(xiàn)得尤為顯著。
均山窯三國(guó)、兩晉青瓷窯。在今江蘇宜興丁山鎮(zhèn)湯渡附近均山村之南山上，故名“均山窯”，又稱“南山窯”。燒造年代為東吳后期至西晉。早在東漢時(shí)，宜興丁蜀鎮(zhèn)與南山一帶已形成一個(gè)制陶中心，燒造釉陶和灰陶等，均山窯瓷業(yè)是在漢代釉陶的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)，并吸取毗鄰吳興和上虞、紹興的早期越窯的先進(jìn)技術(shù)，燒造出具有一定質(zhì)量的青瓷器。與浙江上虞、紹興等地同時(shí)期的青瓷相比，瓷胎粗松，釉色青中偏黃，有的胎釉結(jié)合欠致密，常見(jiàn)剝釉現(xiàn)象。 已發(fā)現(xiàn)的瓷窯遺址計(jì)有龍丫窯、六十頭窯、馬臀窯、碗窯墩和大松園一號(hào)、二號(hào)窯六處，分布在南山北麓連綿1500余米的范圍內(nèi)。青瓷碎片和窯具的堆積十分豐富。在瓷窯旁邊均發(fā)現(xiàn)了漢代釉陶和幾何印紋硬陶堆積，而且青瓷盤口壺、泡菜壇、雙系罐等造型和裝飾也與漢代釉陶的同類型器物相似，瓷窯所用的大型瓷具為筒形、缽形等支坯件的支具，也是承襲漢窯的。
均山窯青瓷品種常見(jiàn)的有缽、碗、盞、洗、壺、罐和泡菜壇。碗，廣口淺腹，上腹近直，腹向內(nèi)聚收；洗，直口寬平唇，平底；罐，多數(shù)是雙系弦紋罐，也有直口寬平唇、肩安雙復(fù)系、上腹圓鼓、下腹向內(nèi)斜收的罐；壺，大盤口、短頸。器物的造型具有矮胖豐滿的特點(diǎn)。瓷器的裝飾因燒造年代的不同分別為弦紋、水波紋、斜方格網(wǎng)紋、聯(lián)珠紋和鋪首，耳面常常印人字紋。均山窯的造型和裝飾具有與越窯相同的風(fēng)格，所以陶瓷界有將均山窯列入越窯青瓷系統(tǒng)內(nèi)。
甌窯在今浙江省溫州一帶的甌江兩岸，因甌江而得名，是浙江境內(nèi)僅次于越窯的制瓷業(yè)集中地。甌窯始燒于漢代，經(jīng)三國(guó)、兩晉、南北朝、隋、唐、宋到元代。
主要燒青瓷，產(chǎn)品有壺、碗、盤、洗、缽、筆筒、盒等。瓷胎呈色較白，白中略帶灰白。三國(guó)西晉時(shí)胎質(zhì)較粗，坯體沒(méi)有完全燒結(jié)，到了東晉，胎質(zhì)細(xì)膩，工藝有很大提高。唐至宋瓷胎呈灰白或淡灰白。三國(guó)兩晉時(shí)釉色淡青，透明度較高，亦有少量青黃色和青綠色。南朝時(shí)釉色普遍泛黃，開(kāi)冰裂紋，胎釉結(jié)合不好，易剝落。產(chǎn)品品種和造型大多與越窯相同，但也有特色產(chǎn)品，例如，東晉時(shí)期的牛形燈、褐彩蓋罐和五聯(lián)罐等，而三足洗、獅形燭臺(tái)、蛙形水盂及隨葬的明器極少生產(chǎn)。裝飾比較簡(jiǎn)單，常見(jiàn)的有弦紋、蓮瓣紋和褐彩，其中褐彩頗有特色，普遍使用于東晉至南朝的瓷器上，特別是那種繪長(zhǎng)條形的紋飾，起筆細(xì)，收筆粗，為其它瓷窯所不見(jiàn)。
婺州窯婺州窯在今浙江中部的金華地區(qū)。秦漢時(shí)屬會(huì)稽郡，孫吳寶鼎元年分置會(huì)稽郡置東陽(yáng)郡，郡治設(shè)在金華山之陽(yáng)，激水之東，故名東陽(yáng)。隋平陳，結(jié)束南北分裂，將會(huì)稽、東陽(yáng)改置吳州，開(kāi)皇九年又分吳州置婺州。煬帝初改婺州為東陽(yáng)郡，直至唐高祖武德四年（621年）改東陽(yáng)郡為婺州，隸越州。
二十世紀(jì)五十年代以來(lái)，在金華地區(qū)各縣三國(guó)至隋代的墓葬中出土了大批青瓷器，同時(shí)在武義縣發(fā)現(xiàn)西晉瓷窯遺址。墓葬和瓷窯遺址中所出的瓷器，既與越窯不同，又和甌窯有別，而與唐宋時(shí)期的婺州窯瓷器，在胎釉質(zhì)地、成型和裝飾等方面都有著明顯的淵源關(guān)系，應(yīng)該是婺州窯早期的產(chǎn)品。
三國(guó)時(shí)期的婺州窯青瓷，胎普遍呈淺灰色，斷面比較粗糙，瓷土處理不細(xì)，而且沒(méi)全燒結(jié)，?；潭容^差。釉層厚薄不勻，常常凝結(jié)成芝麻點(diǎn)狀，一般呈淡青色，也有呈青灰或青中泛黃的，裂紋密布，在胎釉結(jié)合不緊密和釉面開(kāi)裂處，往往有奶黃色的晶體析出，這是婺州窯青瓷特有的一種現(xiàn)象。由于這一地區(qū)的土層為粉砂巖地帶，瓷土散，而且礦層很小很薄，不易開(kāi)采，因此在西晉晚期，婺州窯的手工業(yè)者就創(chuàng)造性地用當(dāng)?shù)乇榈亟允恰㈤_(kāi)采和粉碎都比較容易、并具有很好可塑性的紅色粘土做坯料。但粘土中氧化鐵和氧化鈦的含量都較高，燒成后胎呈深紫色，影響青釉的呈色，所以就在胎的外表上一層質(zhì)地細(xì)膩的白色化妝土，以掩胎色。由于胎外有化妝土襯托，所以釉層滋潤(rùn)柔和，釉色在青灰或青黃中泛出點(diǎn)褐色，但釉面開(kāi)裂和析晶的情況較用瓷土做胎的瓷器更為嚴(yán)重。南朝時(shí)，婺州窯瓷器釉層遍呈青黃色，胎釉結(jié)合較差，容易剝落。
婺州窯所出瓷器種類比越窯瓷少。三國(guó)、西晉時(shí)以生產(chǎn)盤口壺、罐、盆、碗、碟、簋、筆筒、水盂、唾壺和虎子等日用器皿為主，此外還燒豬圈、雞籠、鐎斗、谷倉(cāng)、水井等明器。東晉以后則主要生產(chǎn)罐、壺、碗、碟、水孟和雞頭壺等，明器已經(jīng)不見(jiàn)。南朝時(shí)碗、盞的數(shù)量增多，同時(shí)出現(xiàn)了盞托。
婺州窯自三國(guó)創(chuàng)燒以來(lái)，制瓷工藝不斷改進(jìn)提高，產(chǎn)品銷售到江蘇、福建等地。到唐宋時(shí)期婺州窯瓷場(chǎng)廣布東陽(yáng)、金華、蘭溪、武義、永康、江山等縣，成為我國(guó)青瓷較有名的產(chǎn)地之一。
德清窯德清窯在今浙江省德清縣，故名。窯址在德清縣境內(nèi)已發(fā)現(xiàn)幾十處之多，是黑瓷與青瓷兼燒，以青瓷為主而以黑瓷聞名的古窯場(chǎng)。是浙江地區(qū)最早黑瓷產(chǎn)地之一。燒造歷史較長(zhǎng)，上溯商周，歷經(jīng)漢、六朝，直至唐宋才停燒，影響很大。
該窯所燒黑瓷和青瓷，造型大體相同。產(chǎn)品有碗、碟、盤、耳杯、盤口壺、雞頭壺、唾壺、虎子、香爐、罐、盒、燈和盞托等，造型風(fēng)格與婺州窯、越窯相似。特色產(chǎn)品有直筒形小蓋罐、扁圓形蓋盒和茶盞、淺盤形盞托配套的新型茶具等。為其它同期瓷窯少見(jiàn)。造型風(fēng)格與越窯相似。
胎土的特點(diǎn)是：黑瓷胎中鐵、鈦含量較高，普遍呈磚紅、紫色或淺褐色。青瓷胎一般呈深淺不一的灰色或紫紅色。胎體外普遍施有化裝土。
釉質(zhì)方面，黑瓷釉色精者色黑如漆、釉層較厚、釉面滋潤(rùn)；粗者釉色呈黑褐或黃褐色。青瓷釉色有青綠、青黃、和豆青色，釉色較深，有較好的光澤。
裝飾方面比較簡(jiǎn)單，黑瓷僅在器物口沿或肩腹部劃幾道弦紋，青瓷一般只飾幾點(diǎn)褐彩。
北方地區(qū)
北方的青瓷東漢滅亡之后，中國(guó)就進(jìn)入長(zhǎng)期分裂割據(jù)的時(shí)代。因此，南方與北方在青瓷的發(fā)展方面很不平衡，北方青瓷的發(fā)展要晚于南方青瓷，在質(zhì)量上大大不如南方青瓷，因此有“南方青瓷”與“北方青瓷”的區(qū)別，這是魏晉南北朝時(shí)期燒瓷狀況的主要特征。
南北朝時(shí)期北方的青瓷種類比南方少得多，有碗杯、盤、高足盤、長(zhǎng)頸瓶、玉壺春瓶、四耳罐、雙耳罐、缽、蓮花尊等。這些器物在造型上很有特點(diǎn)，與南方青瓷有著明顯的不同。南方造型講究，線條細(xì)膩流暢，北方粗獷豪放，胎體厚重，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練。有的大盤口徑達(dá)40厘米。碗類器物腹體較深，底部收得很小，下帶一圓餅形足。四耳罐一類作品比較粗短，分上下兩部分制作，粘對(duì)起來(lái)成形，腹中部粘對(duì)一周凸起的粗棱，豎耳或橫耳結(jié)實(shí)耐用，有的肩部、中腹或下腹部刻出突起的蓮瓣，有的模仿當(dāng)時(shí)的青銅器造型，質(zhì)樸端莊。
胎體一般是灰胎或淺灰胎，堅(jiān)硬厚重，有黑點(diǎn)和氣孔。原料中鋁含量很高，一般在26％以上，最高達(dá)33％；三氧化二鐵含量比較低，一般在1％左右；氧化鈦的含量較高，大都在1％以上。要求燒成溫度較高，河北景縣封氏墓出土的青瓷燒到1200℃時(shí)還沒(méi)有燒成熟，南方青瓷有的不到1200℃就成熟了。
北朝青瓷施玻璃質(zhì)釉，比南方青瓷釉厚，光澤更強(qiáng)，呈灰綠色或黃綠色。多數(shù)只在肩部或中腹以上施釉，成蠟淚狀的流釉現(xiàn)象比較普遍。用線刻蓮瓣、聯(lián)珠、禽鳥(niǎo)、獸頭、神仙人物作裝飾，如河北景縣封子繪和祖氏墓中出土的仰覆蓮花尊，頸的上端堆貼6個(gè)姿態(tài)不同的飛天，中部為寶相花圖，下端是四個(gè)獸頭和兩組蟠龍，肩部六個(gè)直系，腹部凸塑成上覆下仰的蓮花，上段3層，每層依次遞長(zhǎng)，第3層蓮瓣最長(zhǎng)，瓣尖向外微卷，每瓣還加飾一片下垂的菩提葉，下段仰蓮兩層，豐滿肥壯。器腹以下收縮為向外微撇的高足，堆塑加刻劃作出兩層覆蓮。器上有蓋，與器身協(xié)調(diào)，也作出蓮花裝飾，與南方青瓷蓮花尊相比，更顯得宏偉氣魄，并有金銀捶揲的效果。經(jīng)化學(xué)測(cè)試分析，北朝青瓷原料與南方根本不同，屬北方瓷土。青瓷工藝雖不如南方成熟，但獨(dú)具風(fēng)格，為隋唐時(shí)期北方瓷器的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
山東淄博寨里窯位于淄川區(qū)寨里鎮(zhèn)寨里村和大張村之間的高地上，是全國(guó)唯一已知的北方青瓷產(chǎn)地。窯址長(zhǎng)寬均為480米左右，總面積約20萬(wàn)平方米。1957年文物普查中發(fā)現(xiàn)，窯址表面是農(nóng)田耕土，耕土層之下是40至100厘米厚的瓷片堆積層。1973年又進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)窯爐遺址，還有暴露在斷崖處的大量瓷片。出土器類簡(jiǎn)單，多數(shù)是生活用具，主要有碗、罐、高足盤等，均為不純正的青釉，造型厚重，制作工藝原始，窯具多用三角支釘，具有早期燒制工藝特點(diǎn)。碗的造型深腹、直口，與南方青瓷略同，外腹下部無(wú)釉，有些碗壁上飾有蓮瓣劃紋，粗壯質(zhì)樸。罐為四系，曲腹平底灰胎，外腹下部無(wú)釉。高足盤呈豆形，下部無(wú)釉。寨里窯青瓷一般胎骨較薄，帶灰白色，火候高，沒(méi)有黑斑現(xiàn)象。釉面厚薄不一，釉色深淺不一，還原氣氛控制比較差。窯址中還發(fā)現(xiàn)許多深淺不同的黃色鉛釉陶片，為我國(guó)北朝鉛釉陶器產(chǎn)地的認(rèn)定提供了一個(gè)可靠的佐證。從造型、釉色和燒制工藝來(lái)看，寨里窯址年代上限可達(dá)北朝（公元420～589年），下限延續(xù)到隋唐時(shí)期。
這一時(shí)期也有一些造型優(yōu)美、裝飾美觀、釉色比較好的瓷器，代表了山東地區(qū)北朝晚期制瓷工藝的高水平。1982年，在寨里窯南面不到10公里的和莊發(fā)現(xiàn)一座北朝晚期石墓室，出土一件青瓷蓮花尊，形體高大，釉色青中泛黃，造型新穎別致?？趶?3.1厘米，高59厘米，長(zhǎng)頸，橢圓腹高圈足，喇叭口，頸飾八周弦紋，肩部四系之間飾四組模印寶相花紋，腹上部、下部和圈足外壁各堆塑一周仰腹蓮瓣，腹部中間堆塑兩周花草圖案。這件青瓷蓮花尊融實(shí)用器物與雕塑藝術(shù)為一體，華縟精美，堂皇莊重，是南北朝時(shí)期的藝術(shù)珍品。距寨里窯30余公里的臨淄區(qū)大武北朝晚期崔氏墓出土的青瓷器，在造型、胎質(zhì)和釉色上與寨里窯出土標(biāo)本類同，可以斷定崔氏墓中瓷器出自寨里窯。崔氏墓地中的幾塊墓志，明確記載為東魏元象元年（公元538年）、北齊天統(tǒng)元年（公元565年）、北齊武平四年（公元573年）。這更加使我們確信，寨里窯的制瓷手工業(yè)，早在東魏、北齊時(shí)期已經(jīng)頗具規(guī)模。
北方的白瓷白瓷的出現(xiàn)不僅要晚于青瓷，而且它是在燒青瓷的基礎(chǔ)上產(chǎn)生出來(lái)的。青瓷最先是在南方出現(xiàn)并發(fā)展起來(lái)的。但是，白瓷的燒成卻又首先發(fā)生在北方。北方為了提高瓷的質(zhì)量，彌補(bǔ)胎、釉不如南方青瓷的缺陷，常常要在胎上先施一層白色化妝土，然后罩釉入窯燒制。這樣做的目的，當(dāng)然是為了解決北方青瓷胎體不夠致密，提高青瓷的呈色效果。然而，由于釉的玻璃質(zhì)強(qiáng)，流動(dòng)性大，并且有較高的透明度，因而罩在施過(guò)白色化妝土的瓷地上后就呈現(xiàn)出既非青瓷又非白瓷，而較接近于白瓷器效果。如果說(shuō)再把釉中的含鐵量減少的話，無(wú)疑就燒成功了白瓷。正因?yàn)榍啻膳c白瓷的區(qū)別僅在于胎釉中含鐵量不同，其它一切工序并無(wú)差異，所以說(shuō)，北方青瓷發(fā)展的同時(shí)，就孕育著白瓷的開(kāi)始。從北魏晚期到清代，特別是北齊，是北方青瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期，正因?yàn)楸饼R制瓷技術(shù)的迅速提高，白瓷在這時(shí)出現(xiàn)就有了可能?？脊殴ぷ髡咴诤幽习碴?yáng)北齊武平六年（5７５年）范粹墓地，發(fā)現(xiàn)了一批北朝的白瓷。這批白瓷無(wú)論是胎釉的白度，燒成的硬度以及吸水率，均與青瓷不同而比較接近于白瓷。但釉色仍呈乳濁的淡青色，僅釉薄處呈乳白色，可見(jiàn)白釉里含鐵量還偏高，燒成火候也偏低，所以還沒(méi)有完全排除胎、釉中氧化鐵呈色的干擾。范粹墓出土的這批白瓷，雖然不怎么成熟，卻是目前發(fā)現(xiàn)有可靠紀(jì)年的早期白瓷，對(duì)研究與探討我國(guó)白瓷的起源具有重要意義。北方白瓷一出現(xiàn)便與青瓷并駕齊驅(qū)向前邁進(jìn)。
北方的黑瓷北朝的黑瓷在工藝技法和藝術(shù)風(fēng)格上與青瓷完全一樣，只是釉料不同，配方時(shí)加入了含鐵量較高的紅土，或用泥土中所含的鐵錳結(jié)核粉醉磨細(xì)以后配入釉中，使釉的含鐵成分增高。在焙燒時(shí)，以弱還原焰或氧氣進(jìn)入比較多，釉色就成醬褐色。用還原火焰焙燒。釉的鐵含量增大到6～7％，釉層加厚，即燒出黑色釉。北朝黑瓷數(shù)量極少，只見(jiàn)到罐類作品，釉色也不夠黑，工藝遠(yuǎn)不及南朝浙江德清窯、余杭窯成熟。
黑瓷的產(chǎn)地源于南方，東晉之后，北方開(kāi)始了黑瓷的燒造。河北平山縣北齊崔昂墓出土的一件黑釉四系缸，標(biāo)志著北齊時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)了比較成熟的黑瓷。1975年在河北贊皇縣東魏李希宗墓里，曾發(fā)現(xiàn)了一塊黑釉瓷片，器型雖無(wú)法了解，但釉色漆黑光亮，瓷胎也堅(jiān)硬細(xì)薄，制作也規(guī)整。這塊黑瓷片，比崔昂墓出土的黑瓷缸要早十二年，可以推知東魏時(shí)期北朝已有黑瓷了。
三隋代的瓷器
公元581年，楊堅(jiān)兼并北周和南陳，統(tǒng)一中原，結(jié)束了魏晉南北朝以來(lái)連年混戰(zhàn)的局面。隋末大運(yùn)河的開(kāi)鑿，也對(duì)中國(guó)南北經(jīng)濟(jì)文化的交流起了很大作用。隋代處于兩晉南北朝和唐代之間，是一個(gè)承上啟下的過(guò)渡階段，起著不可忽視的作用。它孕育著我國(guó)瓷器發(fā)展的第一個(gè)高峰期——唐代瓷器巨大成就的到來(lái)，也預(yù)示著一個(gè)新的時(shí)代風(fēng)格的開(kāi)始。
這一時(shí)期的陶瓷業(yè)相對(duì)前代可以說(shuō)比較發(fā)達(dá)，瓷器的生產(chǎn)繼承了北方青瓷的傳統(tǒng)風(fēng)格，又吸收了南方青瓷的特點(diǎn)，燒制出的器物品種明顯增多。白瓷生產(chǎn)也較多，質(zhì)量有了很大提高?？梢哉f(shuō)，陶瓷器造型基本上繼承了南北朝的風(fēng)格，但又有所變化，變得更加飽滿。隋代制瓷的中心仍在南方，但已有逐漸向北轉(zhuǎn)移的趨勢(shì)。隋代制瓷業(yè)的突出表現(xiàn)就是北方的瓷業(yè)有了新的發(fā)展。
隋代瓷器的工藝技術(shù)取得許多成就，超越前代。瓷泥一般都經(jīng)過(guò)淘洗，且掌握了控制原料中鐵元素比例的技術(shù)。
隋瓷主要用支具支托疊燒。支具支托疊燒時(shí)，器物在窯內(nèi)直接接觸火焰，受窯內(nèi)煙火熏染，釉面不勻，而且往往還粘上許多煙灰窯渣。但這時(shí)已出現(xiàn)了筒形匣缽，雖未馬上得到普及與發(fā)展，卻也標(biāo)志著燒瓷技術(shù)的又一次飛躍，逐漸使得瓷器制作與造型發(fā)生了很大變化，胎壁由厚重趨向輕薄，底足由平底、餅形足變?yōu)橛耔敌蔚住⑷ψ?，釉面不受窯內(nèi)煙熏污染，從而保持了色澤的純凈，也使器物造型趨向于輕巧、精美。
隋代的主要器形有：盤口壺、雞頭壺、帶系罐、瓶、高足盤、俑等，其造型有較鮮明的時(shí)代特征。
雞頭壺：盤口較南北朝時(shí)更高，頸更細(xì)長(zhǎng)，頸部加飾幾道弦紋。腹部更為瘦長(zhǎng)，雞頭卻趨向?qū)憣?shí)而且較靠近頸部。龍柄、帶系。
盤口壺：體形較南北朝時(shí)的大，盤口更高，頸較長(zhǎng)較直，腹更瘦長(zhǎng)，有4—6個(gè)條狀系。
罐：北方流行的罐多為四系，直口，無(wú)頸，罐身近橢圓形，腹中部凸起一道弦紋。南方流行的罐多為六系或八系，直口，無(wú)頸，豐肩，罐身瘦長(zhǎng)。
瓶：小盤口，頸較細(xì)長(zhǎng)，腹略呈橢圓形。
高足盤：有些文獻(xiàn)上稱作淺盤圈足豆，這是隋代特有的器型。淺盤，口微外撇，盤心平坦，常有陰線圈紋，并留有幾個(gè)支燒痕。高足呈喇叭狀。
白瓷俑：面部清瘦，身體細(xì)長(zhǎng)，同唐代肥胖的俑有明顯的區(qū)別。
隋代的白瓷
隋代的白瓷在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上占有極為重要的地位。
1959年，中國(guó)科學(xué)院考古研究所在河南安陽(yáng)發(fā)掘了隋開(kāi)皇十五年（595年）張盛墓，出土了一批白瓷。這種白瓷雖然還帶有若干青瓷的特征，但較之北齊武平六年（575）范粹墓出土的白瓷要好得多，胎釉中的含鐵量較前減少，燒成溫度有所提高，施釉技術(shù)也有改進(jìn)，從而增加了器物的白度與堅(jiān)硬度。瓷器的造型也較前大為豐富，表明器物成型技術(shù)有明顯的提高。晚于張盛墓15年的西安郊區(qū)隋大業(yè)四年（608年）李靜訓(xùn)墓出土的瓷器中，既有青瓷又有白瓷。
白瓷胎潔白，釉面光潤(rùn)，胎釉已經(jīng)完全看不到白中閃黃或白中泛青的痕跡。隋代白瓷尤以龍柄雙連瓶和龍柄雞頭壺最具代表性。雙連瓶的造型奇特，制作精致。龍柄雞頭壺仍是魏晉南北朝以來(lái)青瓷的傳統(tǒng)器形。西安郭家灘隋大業(yè)元年（605年）墓出土的白瓷瓶、姬威墓出土的白瓷罐，更是隋代白瓷的佳作。以北齊武平六年（575年）范粹墓出土的初期白瓷為起始，到隋大業(yè)四年（608年）的李靜訓(xùn)墓為止，僅僅經(jīng)歷了短短的30余年，白瓷的發(fā)展就已迅速地成熟了。
長(zhǎng)期以來(lái)，隋代白瓷雖然在考古發(fā)掘中出土了不少，很多又出土于具有確鑿紀(jì)年的墓葬之中，然而燒制這些白瓷的隋代窯址卻一直未能發(fā)現(xiàn)。1982年，繼唐代邢窯白瓷窯址發(fā)現(xiàn)以后，在河北內(nèi)丘與臨城交界處的賈村發(fā)現(xiàn)了隋代燒制白瓷窯址1處。賈村窯既燒青瓷又燒白瓷，白瓷中又分粗白瓷和細(xì)白瓷兩大類。粗白瓷一般胎質(zhì)灰白，為了增加瓷器燒成后的白度，施釉之前，先施一層“化妝土”，然后在“化妝土”上施一層透明的白釉，這類粗白瓷以微微閃黃者居多。細(xì)白瓷一般胎質(zhì)潔白，在胎釉之間不施“化妝土”，制作也較粗白瓷精致。
燒制的碗均為深腹、直壁、平底，與北方隋墓中出土的白瓷碗相同。隋代白瓷窯址的發(fā)現(xiàn)，
不僅證明隋代白瓷燒制技術(shù)已臻完善，而且也解決了隋代墓葬中出土的部分白瓷的窯口問(wèn)題。近年來(lái)，考古工作者又根據(jù)《國(guó)史補(bǔ)》中關(guān)于“內(nèi)丘白瓷甌”的記載，在內(nèi)丘城關(guān)發(fā)現(xiàn)了隋唐時(shí)代的窯址多處。內(nèi)丘白瓷窯與賈村窯相類似，燒制的白瓷同樣有粗細(xì)之分，也有施“化妝土”與不施“化妝土”的區(qū)別，可以看出它們同屬于一個(gè)瓷窯系統(tǒng)，兩窯有著共同特征?？脊殴ぷ髡咴趦?nèi)丘隋代窯址中還發(fā)現(xiàn)了一種高白度的具有透明度較高的白瓷，雖然數(shù)量較少，但這是一個(gè)極其重要的發(fā)現(xiàn)，由此證明，在唐代邢窯白瓷以前，白瓷在這一地區(qū)已經(jīng)發(fā)展起來(lái)，并達(dá)到了一定高度。
從所發(fā)現(xiàn)的白瓷殘片看，大致可以看出是碗，平底，足心微凹，足高外撇，壁斜直，器里滿釉，器外施釉不到底，制作極為精細(xì)規(guī)整，胎潔白細(xì)膩，透明度高，斷面呈油脂光澤，胎厚0.3～0.8厘米，造型與隋墓出土的碗式相同，經(jīng)中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所測(cè)定結(jié)果表明，胎料中含氧化鋁高達(dá)26.8％，而含氧化鐵僅為0.34％，反映出中國(guó)北方白瓷所具有的高鋁低鐵的特點(diǎn)。其中，氧化鋁的含量大幅度增加，說(shuō)明它是在1300℃以上的高溫下燒成的，且坯體中莫來(lái)石針狀晶體生成較多。這類白瓷證明隋代已經(jīng)熟練地掌握了高溫還原燒造的技術(shù)，為中國(guó)唐代白瓷的進(jìn)一步發(fā)展打下了基礎(chǔ)。
隋代的青瓷
隋代青瓷是在南北朝時(shí)期陶瓷生產(chǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。隋朝在陶瓷史上起著承前啟后的作用。青瓷的生產(chǎn)出現(xiàn)了南北合融為一體的嶄新局面，既繼承了南北朝時(shí)期的燒瓷技術(shù)與青瓷的造型，又有所提高，并創(chuàng)造出許多新的器形。
隋代青瓷的器形主要有壺、罐、瓶、碗、高足盤等。壺有帶流與無(wú)流兩種，帶流者以雞頭作流，無(wú)流者都系盤口。雞頭壺由兩晉到唐沿用的時(shí)間很長(zhǎng)，其造型為洗口，肩部貼附雙系，以雞頭作流為其主要特征。盤口壺多流行于南方，基本特征為盤口，有頸，系貼附在肩上。習(xí)慣上稱為“雞頭壺”與“盤口壺”。罐是隋代青瓷中常見(jiàn)的器皿，北方多流行一種罐直口無(wú)頸，罐身近橢圓形，腹中部凸起弦紋一道，肩上貼附二系、三系或四系，以四系者居多，所以稱之為“四系罐”。四系罐在北方隋墓中常有出土，是隋代青瓷的典型器物。
南方較為常見(jiàn)的罐為罐身瘦長(zhǎng)，口直而大，無(wú)頸，豐肩，瘦足而微外撇。肩部貼附六系、八系，一般稱其為“六系罐”或“八系罐”。瓶由北朝時(shí)期的洗口瓶演變而來(lái)，盤口，頸細(xì)長(zhǎng)，腹徑闊大略呈橢圓形。高足盤的基本特征是盤淺式，口沿微外撇，盤心平坦，常有陰圈線紋，沿線紋留有三、五、七個(gè)不等的支燒痕跡，下承以空心喇叭高足。高足盤常與四系罐一起出土，也是隋代青瓷中的典型器物。碗有兩種形制：一種深形口微斂，碗壁弧圓，小平底足；另一種侈口深形，碗壁直斜，底部較為豐滿，小平底足。前者具南朝特征，后者多見(jiàn)于隋代青瓷之中。
隋代青瓷的胎體一般較為厚重，胎色因產(chǎn)地不同而異，但以灰白色居多。釉為青色，青中泛黃或黃褐色者也為數(shù)不少。青瓷一般是在還原焰中燒成的，釉色不夠穩(wěn)定，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的窯爐結(jié)構(gòu)以及在掌握還原焰的技術(shù)上，還存在著不少問(wèn)題，如器表釉常有流珠現(xiàn)象，器外施釉不到底等。從大量隋瓷上的燒痕以及各窯所使用的窯具上看，均屬疊燒，盡管筒形匣缽的出現(xiàn)使裝窯技術(shù)上有了一些突破，但仍停在疊燒階段。多數(shù)器物的胎胚在窯內(nèi)直接接觸火焰，受到煙火熏染，在不同程度上還粘上許多渣滓。化妝土的普遍運(yùn)用是隋代制瓷工藝上的一大進(jìn)步，采用這種方法，不但可以彌補(bǔ)胎體表面粗糙之弊，同時(shí)也能增加胎胚的白度進(jìn)而使成品更加瑩潤(rùn)美觀。
隋代青瓷上的花紋多種多樣，除南北朝時(shí)期所盛行的蓮花瓣紋外，多采用朵花、卷葉紋樣，并使之巧妙地穿插、交替排列，組成不同的圖案。一般是在瓶、罐之類的肩部和腹部，以朵花卷葉紋排列成帶狀紋樣，有的在盤類器物的中心部位，用這些題材所組成的圓形圖案為飾。隋瓷紋飾題材比較單調(diào)，由于匠師們運(yùn)用多變的構(gòu)圖方法，使圖案不僅無(wú)單調(diào)之感，反而顯得整齊端巧，收到了較好的藝術(shù)效果。裝飾方法有印花、刻劃花、貼花三類，以印花最為普遍。印花大都為朵花，印花模為圓戳式，刻劃花也很流行，貼花較為少見(jiàn)。各種裝飾方法配合使用，組成各種各樣的花紋裝飾及圓形圖案，是隋瓷裝飾藝術(shù)的重要特征。
隋代青瓷的窯址目前發(fā)現(xiàn)不多，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘的窯址初步揭示了隋代瓷業(yè)的分布及燒造概況。這些窯址主要分布在河南、河北、安徽、江西、湖南、四川等省。其中較為重要的有河南的安陽(yáng)窯、鞏縣窯，河北的磁縣窯，安徽的淮南窯，湖南的湘陰窯，江西的豐城窯以及四川的邛崍窯。在這些窯址所在地區(qū)的隋代墓葬中，出土的青瓷絕大多數(shù)為當(dāng)?shù)卮筛G所燒造，有些青瓷出于具有確鑿紀(jì)年的墓葬之中，如河南安陽(yáng)小屯村隋仁壽三年（603年）墓、安徽合肥隋開(kāi)皇三年（583年）清河張氏墓、合肥隋開(kāi)皇六年（586年）墓、亳縣隋開(kāi)皇二十年（600年）王干墓以及江西清江開(kāi)皇七年（587年）墓等。這些不同地區(qū)出土的青瓷，在造型、胎質(zhì)、釉色以及花紋裝飾等方面，都與當(dāng)?shù)氐那啻筛G燒制的同類器物相同，這不僅證明了窯址的所屬時(shí)代，而且解決了墓葬出土青瓷的具體窯口問(wèn)題。
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