#文化歷史解析#

我們都知道，新韻出現(xiàn)之前，寫格律詩(shī)基本依照《平水韻》，用韻很嚴(yán)格，只能押平聲韻，而且要一韻到底，中間不能換韻。

而寫詞一般用《林正詞韻》，該韻將平水韻中很多韻部進(jìn)行了合并，如將平聲“一東”、“二冬”合成一個(gè)韻部，去聲“一送”、“二宋”合成一個(gè)韻部等，這樣極大地降低了寫詞用韻難度。

那是不是可以說詞的用韻一定比格律詩(shī)的用韻寬松？

其實(shí)并不是這樣，在某些地方（或者說大部分地方）詞的用韻確實(shí)比格律詩(shī)寬松，但在某些地方詞的用韻要比格律詩(shī)嚴(yán)格。

詞的用韻和詩(shī)的用韻比，到底哪些地方寬松、哪些地方嚴(yán)格？讀完本文便會(huì)恍然大悟。

先來看看詞韻比詩(shī)韻寬松的地方。

第一，就是上面所說詞韻進(jìn)行了合并，韻部大大減少，詞的用韻選擇余地大了許多。

第二，嚴(yán)格來講，格律詩(shī)只能押平聲韻，而詞可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，而且押仄聲韻的詞牌非常多，比如《漁家傲》、《洞仙歌》、《青玉案》、《賀新郎》等。

北宋范仲淹的《漁家傲 塞下秋來風(fēng)景異》：

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

很明顯，這首詞押仄聲韻。

第三，格律詩(shī)不允許換韻，而詞則可以換韻，例如《清平樂》，甚至有些詞牌的特色就是通過頻繁換韻增強(qiáng)藝術(shù)效果，例如《菩薩蠻》。

唐朝韋莊的《菩薩蠻 人人盡說江南好》：

人人盡說江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

這首詞中4次換韻，且平、仄韻互換，這在格律詩(shī)中是絕對(duì)不允許的。

第四，某些詞牌可以平仄通押，例如《西江月》，而在格律詩(shī)中絕不會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象。

明朝楊慎的《西江月 道德三皇五帝》：

道德三皇五帝，功名夏后商周。七雄五霸斗春秋，頃刻興亡過手。

青史幾行名姓，北邙無數(shù)荒丘。前人田地后人收，說甚龍爭(zhēng)虎斗。

應(yīng)該注意的是，這里的“平仄通押”和第三條中所說的“換韻”是完全不同的，大家可以對(duì)比一下這首《西江月》和上首《菩薩蠻》的用韻之不同，區(qū)別一目了然。

以上四點(diǎn)就是詞的用韻比格律詩(shī)寬松的地方，那哪方面詞的用韻比詩(shī)的用韻要嚴(yán)格？

我們知道格律詩(shī)只分平仄，仄音不必分上、去、入三聲，即使寫仄韻的非格律詩(shī)，押韻也不必分出三聲。

但詞的用韻要分上、去、入三聲，這三聲不能通押，例如仄韻《滿江紅》，韻腳全部為入聲字，不允許出現(xiàn)上聲字和去聲字，即使它們同樣屬于仄聲。

南宋岳飛的《滿江紅 怒發(fā)沖冠》：

怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅。駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕。

這首詞韻腳全是入聲字，短促而緊湊，增強(qiáng)了這個(gè)詞牌壯懷激烈、慷慨激昂的效果。