勞動為社會創(chuàng)造財富
也給藝術(shù)帶來靈感
在藝術(shù)創(chuàng)作中
歌頌勞動與勞動者的作品數(shù)不勝數(shù)
作品中的勞動者勤勞質(zhì)樸、天真自然
無一不凸顯出勞動者的內(nèi)在光輝
讓我們通過一幅幅大師的精美畫作
來體會勞動給我們帶來的崇高感受
（法）讓·弗朗索瓦·米勒《拾穗者》 83.5x111cm 1857年《拾穗者》是法國巴比松派畫家米勒所創(chuàng)作的一幅布面油畫，現(xiàn)藏于法國奧賽美術(shù)館。
畫面前方，三個農(nóng)婦在田地里彎腰撿麥穗，三人姿態(tài)各異，動作不同。在她們的身后是廣袤無垠的田地，堆積如山的麥垛隨處可見，畫面的右上方隱約可見馬匹以及騎在馬背上的人，整體呈現(xiàn)出秋收時節(jié)一派豐收的場面。畫作人物形象生動，筆法簡潔，色調(diào)明快柔和，黃金分割率的整體安排使得畫面和諧均衡。作為現(xiàn)實主義藝術(shù)風(fēng)格的代表作，《拾穗者》將富饒的農(nóng)村豐收景象與農(nóng)民的辛酸勞動形成鮮明的對比，真實地反映了農(nóng)民的生活現(xiàn)狀，深刻地揭示了十九世紀(jì)社會的階級矛盾。（荷蘭）梵高《夕陽下的播種者》1888年
《夕陽下的播種者》是梵高后期的作品。畫面主題色調(diào)采用鈷藍(lán)和橙色相對比，斑駁的筆觸描繪出西山將要日落之時，夕陽浮現(xiàn)、光芒四射的景象。整幅畫明亮醒目，狂熱、奔放又大膽，一如梵高炙熱的內(nèi)心。畫作拉大了透視視角，除了美感上的需求，更使觀者在欣賞之余對遠(yuǎn)方的世界有了更多的遐想。它仿佛堅定地表露出梵高的心中的吶喊——渴望生活！（俄）列賓《伏爾加河上的纖夫》131.5×281cm 1870-1873年
《伏爾加河上的纖夫》是俄國批判現(xiàn)實主義畫家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓于1870年至1873年間創(chuàng)作的一幅油畫，現(xiàn)藏于圣彼得堡俄羅斯國立美術(shù)館。該畫描繪了在伏爾加河畔一組在沉悶壓抑的氣氛中奮力拉纖的纖夫群像。畫中十一個飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動者經(jīng)歷個性各不相同，他們飽經(jīng)風(fēng)霜而又堅韌不拔。背景顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感。該幅畫作人物形真實且深刻，生動地反映了俄國纖夫苦難的生活，寄托了畫家對下層人民群眾悲慘生活的同情，也藝術(shù)地體現(xiàn)了作者民主主義革命的思想。《搗練圖》這一幅畫作工筆重設(shè)色，描繪了唐代婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制勞動操作時的情景。長卷式的畫畫上共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。以上所選局部即為卷首四女執(zhí)棒搗練的畫面。
畫中人物動作凝神自然、細(xì)節(jié)刻畫細(xì)膩生動。畫作線條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，其'豐肥體'的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。
（清）《胤禛耕織圖冊·收刈》 39.4×32.7cm
本幅為耕織圖冊其中之一，描繪了麥田中農(nóng)夫裝扮的雍親王胤禛正帶領(lǐng)眾人收割的景象。此圖用筆精到，設(shè)色典雅，人物形象生動傳神，將勞動者辛勤耕作的場景描繪得十分生動。織圖起源于南宋時期，是我國古代為勸課農(nóng)桑而詳實地記錄耕作與蠶織的系列圖譜。其“圖繪以盡其狀，詩文以盡其情”，形象生動、細(xì)膩傳神地描繪了勞動者耕作與蠶織的場景和詳細(xì)的生產(chǎn)過程。《雍正耕織圖》冊是雍正帝登基以前以康熙年間刻版印制的《耕織圖》為藍(lán)本，內(nèi)容和規(guī)格仿照焦氏（焦秉貞）本，由清宮廷畫師精心繪制而成。所不同的是胤禛耕織圖中的主要人物如農(nóng)夫、蠶婦等均為胤禛及其福晉等人的肖像，這在歷代的耕織圖中是僅見的。
羅中立《父親》 215×150cm 1980年
羅中立的這幅超寫實肖像油畫塑造了一個感情真摯、純樸憨厚的普通農(nóng)民形象。開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實的描繪，強(qiáng)烈地沖擊著觀眾的視覺，使畫作具有一種悲劇性的震撼力。
畫作油彩濃厚，筆觸精微而細(xì)膩，即使沒有斑斕奪目的華麗色彩，沒有激越蕩漾的宏大場景，但作者依然刻畫得嚴(yán)謹(jǐn)樸實，細(xì)而不膩，豐滿潤澤。背景運用土地原色呈現(xiàn)出的金黃，來加強(qiáng)畫面的空間感，體現(xiàn)了人物形象外在質(zhì)樸美和內(nèi)在的高尚美。
黃胄《洪荒風(fēng)雪》 73.4×117cm 1955年該作品以仰視的角度刻畫了幾位地質(zhì)隊員騎著高大的駱駝，冒著漫天風(fēng)雪，由遠(yuǎn)及近、迎面而來的景象。
風(fēng)雪氣氛的營造和空間感的處理，傳達(dá)出壯闊渺然之感。整幅畫作富有極強(qiáng)的視覺沖擊力和感染力，突出表現(xiàn)了新中國建設(shè)者們不畏艱辛、豪邁樂觀的精神風(fēng)貌。
蔣采蘋《摘火把果的姑娘》90×75cm 1984年
《摘火把果的姑娘》是蔣采蘋于1980年專程前往云南參加撒尼族“火把節(jié)”歸來后所創(chuàng)作的一幅紙本工筆重彩中國畫，作者以女性特有的細(xì)膩心理刻畫了撒尼姑娘的情態(tài)。撒尼族是一個勤勞、活潑，服飾精美的民族。在火把節(jié)時撒尼族人民唱歌跳舞、斗牛摔跤，小伙子和姑娘們借此談情說愛。夏日的火把果紅艷艷地布滿山崗和道路兩旁，酸甜的火把果正是象征吉祥和愛情之果。方增先《粒粒皆辛苦》105×65.2cm 1955年
《粒粒皆辛苦》乃畫家教學(xué)期間對學(xué)生不注意節(jié)約糧食有感而作。畫面中的老農(nóng)頭裹白頭巾、滿臉胡須、身著粗布衫、腳穿草鞋，蹲下身子，伸長手臂，神情專注地?fù)焓暗袈湓诘氐膸琢｛溗搿?/span>深深的車轍、滿載的麥子所顯示出來的糧食大豐收與老農(nóng)對遺落麥穗的珍惜形成了鮮明對比，突出了“粒粒皆辛苦”的深刻內(nèi)涵?！皳禧溗搿北憩F(xiàn)的是莊稼人對糧食的情感，“粒粒皆辛苦”則表達(dá)了作者對勞動者的尊重之情。作品以墨線為骨，吸收了西洋繪畫明暗、塊面的手段，宣揚(yáng)了勞動者吃苦耐勞的精神，歌頌了中華民族的節(jié)儉美德。劉文西 《祖孫四代》119×96.6cm 1962年劉文西《老農(nóng)》46x35cm 1978年劉文西先生是“藝術(shù)為人民”宗旨的堅守者，“心中有人民”是劉文西六十余載的精神訴求。他傾其一生，堅持“為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)”，堅持貼近實際、貼近生活、貼近群眾。其作品以表現(xiàn)陜北人物而享譽(yù)畫壇，他始終秉承“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的創(chuàng)作理念。60多年間，他先后上百次去陜北寫生，地處黃土高坡的陜北和江南水鄉(xiāng)的秀美不同，充滿了粗獷、黃土、溝壑，正是在陜北地區(qū)的寫生和與當(dāng)?shù)剜l(xiāng)親的親切交往，為他帶來了藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。陜北當(dāng)?shù)匦量鄤谧鞯膭趧尤嗣竦纳碛敖?jīng)常出現(xiàn)在其作品中，筆下人物或憨厚質(zhì)樸、或豪放熱情，加之他獨特的用筆方法，使得畫面氣勢宏大、節(jié)奏分明，真實地刻畫出陜北勞動人民的善良淳樸與勤勞艱辛。
