01
宮廷畫家馬遠(yuǎn)，作品多是“高大上”的題材，比如參加皇帝宴會(huì)的《華燈侍宴圖》、與文人墨客相聚的《江亭望雁圖》……
偶爾，他也畫幾張“農(nóng)樂”題材的畫，比如《踏歌圖》。
《踏歌圖》 馬遠(yuǎn) 191.8 x 104.5 cm 北京故宮博物館藏
主題是“踏歌”，人物占的比重也并不大，但他們?cè)谡嬛袇s極為引人注目。也正是田埂上尺寸很小的、帶著幾分醉意的4位老農(nóng)，將“踏歌”這種古老的歌舞形式表現(xiàn)得淋漓盡致。
《踏歌圖》中的4位老農(nóng)
4位老農(nóng)手舞足蹈，仿佛正踏著一致的節(jié)拍歡快前行，下面是根據(jù)馬遠(yuǎn)的這件作品做出的踏歌動(dòng)圖，你可以體驗(yàn)一下。
《踏歌圖》動(dòng)圖
02
在馬遠(yuǎn)的作品中，最具風(fēng)格特征的當(dāng)屬《寒江獨(dú)釣圖》。
作品中，人物的四周除了寥寥幾筆的微波，幾乎全為空白。然而，就是這片空白，表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強(qiáng)的空間感，并且更加突現(xiàn)出了一個(gè)“獨(dú)”字。
《寒江獨(dú)釣圖》 馬遠(yuǎn)26.7x50.6cm 日本東京國立博物館藏
當(dāng)我們將畫面中心的那一葉扁舟放大，細(xì)節(jié)更是驚人。
身著長(zhǎng)衣的漁翁，身體并不舒展，而是團(tuán)坐在船的一角，江上寒意蕭瑟的氣氛、渺遠(yuǎn)的意境和想象余地躍然紙上。
僅憑漁翁的這一個(gè)動(dòng)作，“寒江”的冷已是觸及皮膚。
《寒江獨(dú)釣圖》局部
由于漁翁坐在船的一端，故而船尾微微上翹。
天氣雖有些寒意，但漁翁仍保持謹(jǐn)慎。馬遠(yuǎn)呈現(xiàn)的是他的側(cè)面，不過畫面放大后，我們還是可以從漁翁的眼角與神態(tài)中感受到他的全神貫注。
《寒江獨(dú)釣圖》局部
03
《江帆山市圖》未署名，很難考證作者是誰。但據(jù)筆墨畫風(fēng)分析，應(yīng)是接近北宋燕文貴時(shí)代的作品。
整幅畫用色清雅，兩峰回抱，山寺、野店隱現(xiàn)其間，廟宇坐落山坳，依山而筑。谷間云霧裊繞，飛鳥陣陣，一派繁忙景象。
《江帆山市圖》 佚名 28.6 x 44.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
這件作品的尺寸也不大，但畫中的景物用筆極其細(xì)膩，寫實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。凡船只結(jié)構(gòu)，山寺、野店等建筑，無不描繪精確，栩栩如生。
《江帆山市圖》局部
04
《溪山行旅圖》是北宋畫家范寬的作品。打開這幅畫，一座大山矗立眼前。和山水一起映入人們眼簾的，還有不少收藏者的題款。而這些題款，就成了揭開名畫流傳千年的唯一線索。
《溪山行旅圖》 范寬 206.3 x 103.3 cm 臺(tái)北故宮博物院藏
這幅畫最有趣的就是畫家的簽名。
范寬的簽名相當(dāng)隱蔽，如果不是將這件作品放大10倍，那隱藏在“運(yùn)輸人”右側(cè)樹叢中的簽名恐怕不會(huì)被人發(fā)現(xiàn)。
▲ 隱藏的范寬簽名
除此之外，放大后的《溪山行旅圖》也經(jīng)得起審視，甚至每一個(gè)局部圖都可以是一件作品。
▲ 局部
《雪景寒林圖》是北宋繪畫大師范寬的另一部佳作。
▲ 《雪景寒林圖》 范寬 天津市博物館藏
兩件作品雖南北兩隔，但卻共同體現(xiàn)了范寬的“趣”。
與《溪山行旅圖》相似，《雪景寒林圖》的簽名也被隱藏了起來。畫中最前面的樹干中，隱約可見“臣范寬制”的字樣。由此說明，這件作品可能是范寬隱居前的作品，并且極有可能是其專為宮廷所作。
▲樹干中隱約可見的“臣范寬制”
觀范寬的畫作，可知其性格。
能畫出如此氣勢(shì)磅礴的作品，其人一定心胸寬闊，因此有人說，之所以稱呼他為范寬，是因?yàn)槠錇槿诵郧閷捄停ǚ秾挘姓种倭ⅲ?/span>
而在如此的高山大川中，只有偶爾的一家小院或幾個(gè)貨郎出現(xiàn)，又說明了范寬生性疏野。
▲《雪景寒林圖》中的雪景小院
▲《雪景寒林圖》中的唯一一人
實(shí)際上，畫過《溪山行旅圖》的不止范寬一人，南宋初年的朱銳也曾有一幅不足30厘米的此類題材的小畫。朱銳的《溪山行旅圖》雖沒有范寬那雄強(qiáng)的氣勢(shì)，但卻更顯雅致。
▲《溪山行旅圖》朱銳26.2 x 27.3 cm上海博物館藏
在這么一幅小畫上，人物的神態(tài)、動(dòng)態(tài)刻畫得十分微妙。與范寬不同，朱銳的“行旅”更加突出的是旅途中的勞累，騎毛驢的文人身體松垮，目光有些渙散，趕路的辛苦一覽無余。
▲《溪山行旅圖》局部
05
▲《寒雀圖圖卷》崔白23.5×101.4cm北京故宮博物院藏
崔白擅長(zhǎng)畫花鳥，他以非凡的才藝推動(dòng)了當(dāng)時(shí)的花鳥畫發(fā)展。
雖是宮廷畫家，崔白卻個(gè)性散漫。他不愿每天在宮中等候差遣，想辭去公職，宋神宗見此狀況，特許他非御前有旨無需聽差。每天“閑逛”的崔白，激發(fā)出了無限潛能。
《寒雀圖圖卷》是其代表作之一，作品描繪的是隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。畫家在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀，已經(jīng)憩息安眠，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動(dòng)態(tài)；而中間四雀，作為此圖的重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動(dòng)至靜，使之渾然一體。
▲《寒雀圖圖卷》局部
畫中的9只麻雀形態(tài)各異，生動(dòng)異常。
這種自然生態(tài)中的景象，不是從靜止?fàn)顟B(tài)下能觀察到的，畫家必須具備精湛的繪畫描寫能力，而且時(shí)常到郊野觀察，在偶然中見到此種生動(dòng)有趣的一幕，然后以精練的技法憶寫稍縱即逝的景象。
06
最后，再讓我們來看看畫家仇英的《清明上河圖》。這幅“明代版”《清明上河圖》臨摹的正是宋代畫家張擇端的同名畫作。
在這幅畫中，最有意思的部分應(yīng)該屬于下面這個(gè)部分——休息中的人、生意不太好的店主、發(fā)呆的橋上人……形形色色的描繪，生動(dòng)至極。
▲船夫與搬運(yùn)工——姿態(tài)妖嬈偷懶中的體力勞動(dòng)者
▲肉店與租車店——何以解憂，唯有發(fā)呆
▲橋上的人——與其他行色匆匆的人相比，橋上的這個(gè)人尤其引人注目，我不禁要問：他是誰？他在想什么，他在看什么？他從哪里來，他要到哪里去？
▲另一個(gè)橋上的人
捕魚、蓋房、打架……仇英將我們帶入了一個(gè)正在進(jìn)行的畫面中，這些人物并非靜止，他們只是被短暫定格在了這一瞬間，下一個(gè)動(dòng)作，似乎每個(gè)人可以預(yù)見得到。
▲車——獨(dú)輪車與四輪車的不同待遇
▲食——岸邊與船上的飲食
▲打架——扯頭發(fā)，是一種古老的搏斗方式
▲蓋房——請(qǐng)注意那個(gè)巨大的鋸
▲捕魚——先進(jìn)的設(shè)施
明代的閑余生活并不單調(diào)，跑馬、品茗、聽?wèi)?、賞雜耍、看臺(tái)戲、玩蹴鞠……極其豐富。
▲跑馬、射箭與亭臺(tái)品茶——那個(gè)年代，這可是上流社會(huì)的活動(dòng)
▲臺(tái)戲——臺(tái)下圍坐的觀眾與樹上的觀眾
▲套圈——如今的集市，這項(xiàng)活動(dòng)仍很流行，無形中，我們與仇英建立起了某種聯(lián)系……
▲蹴鞠——我們玩了幾百年的運(yùn)動(dòng)
在明代蘇州城的河兩岸，集合了幾十家的各類商鋪，這里既有常見的學(xué)堂及面店，也有花店、書坊和折扣店，甚至還有專門的兒童診所，社會(huì)分工在明代已經(jīng)比較精細(xì)。
▲鮮魚面——旁邊就是河，這鮮魚面差不了
▲參苓補(bǔ)膏——流傳了五個(gè)多世紀(jì)的保健
▲藥室——專門的兒科診所
▲花店與南貨——明代人的浪漫不比我們少
▲書坊——這柜臺(tái)的大臺(tái)面真棒……
▲傾銷——你別以為只有現(xiàn)在的商家會(huì)喊“全場(chǎng)兩元”……
