這兩天，看完了這部劇《隱蔽的角落》。
我先看了原版小說《壞小孩》，所以多了一點看劇的樂趣，對比電視劇與小說，看電視劇是如何改編小說的，比較兩者的優(yōu)劣。
小說里沒有講笛卡爾的故事，電視劇中反復(fù)提到這個故事，這個故事有兩個版本：
前半段故事是相同的：
1650年，斯德哥爾摩的街頭，52歲的笛卡爾邂逅了bai18歲的瑞典公主克里斯汀。
那時，落魄、一文不名的笛卡爾和國王最寵愛的女兒克里斯汀相遇了，幾天后，他意外地接到通知，國王聘請他做小公主的數(shù)學(xué)老師。
1，童話版
公主的數(shù)學(xué)在笛卡爾的悉心指導(dǎo)下突飛猛進(jìn)，他們之間也開始變得親密起來。在笛卡爾的帶領(lǐng)下，克里斯汀走進(jìn)了奇妙的坐標(biāo)世界，她對曲線著了迷。每天的形影不離也使他們彼此產(chǎn)生了愛慕之心。
在瑞典這個浪漫的國度里，一段純粹、美好的愛情悄然萌發(fā)。
然而，沒過多久，他們的戀情傳到了國王的耳朵里。國王大怒，下令馬上將笛卡爾處死。在克里斯汀的苦苦哀求下，國王將他放逐回國，公主被軟禁在宮中。
當(dāng)時，歐洲大陸正在流行黑死病。身體孱弱的笛卡爾每天堅持給她寫信，盼望著她的回音。然而，這些信都被國王攔截下來，公主一直沒有收到他的任何消息。在笛卡爾給克里斯汀寄出第十三封信后，他永遠(yuǎn)地離開了這個世界。
這最后一封信上沒有寫一句話，只有一個方程：r=a(1-sinθ).國王看不懂，以為這個方程里隱藏著兩個人不可告人的秘密，便把全城的數(shù)學(xué)家召集到皇宮，但是沒有人能解開這個函數(shù)式。
他不忍看著心愛的女兒每天悶悶不樂，便把這封信給了她。拿到信的克里斯汀欣喜若狂，她立刻明白了戀人的意圖，找來紙和筆，著手把方程圖形畫了出來，一顆心形圖案出現(xiàn)在眼前，克里斯汀不禁流下感動的淚水，這條曲線就是著名的“心形線”。
2，暗黑版
上面故事中的公主并沒有愛上又老又落魄的笛卡爾。
笛卡爾確實寫了許多表達(dá)單相思的情書，但根本不需要國王來阻止。
公主也根本沒有打開，大概隨意拋到一邊，被國王發(fā)現(xiàn)了。
國王震怒，生氣于笛卡爾竟然癡心妄想，有辱皇室尊嚴(yán)，罪該下獄。
笛卡爾癡心不改，寄送了最后這一封表明心跡的心，大概想問“你看，我還有機(jī)會嗎？”
公主仍然沒有理睬，根本就沒予以考慮，就這樣讓單相思的笛卡爾病死獄中，既沒得到愛情，也丟了生命！
也許公主愛上了某個英俊瀟灑的王公貴族，但相較笛卡爾，在智慧方面肯定望塵莫及！
公允地說，笛卡爾有理由抱怨：
我本將心照明月！
奈何明月照溝渠！
電視劇中，用這個故事以及相信哪個版本，表明張東升的困境以及朱朝陽，嚴(yán)良以及普普的不同選擇。
最后，故事以張東升故作殺人姿態(tài)，實則求死，并且告訴朱朝陽“你可以相信童話的！”了斷糾葛！
我總的看法是：
故事的兩個版本也是電視劇與小說的差別！
《隱蔽的故事》講述了童話版的故事，里面的三個小孩不僅不壞，而且善良，正義，勇敢，惹人憐惜；哪怕最壞的張東升，也還有人性的溫情，他真愿意送出30萬，幫助拯救另一個小孩的生命；
真的憤怒于小孩對他的欺騙，覺得辜負(fù)了他的信任；
真的希望一切可以重來，也真的希望童話版的故事是真的；
朱朝陽這個形象也做了童話般地處理。
他盡管內(nèi)向，孤僻，但在故事中卻表現(xiàn)得智勇雙全，冷靜鎮(zhèn)定；
而他的父母也做了理想化處理，母親盡管只在意孩子的成績，但也算非常有擔(dān)當(dāng)，講臉面，有骨氣，有人情味；父親盡管離異，對前妻兒子疏于照顧，但總算認(rèn)識了自己的錯誤，成了一名愛子情深的父親！
小說則不然，小說暗黑得多，也真實得多。
盡管小說，電視劇在大的情節(jié)上基本一致：
1，張東升害死了自己的岳父母與妻子；
2，朱朝陽間接害死了自己同父異母的妹妹朱晶晶，并隱瞞；
3，朱朝陽的父母也最后殞命！
但小說中，這完全是另一個故事：
1，張東升殺害的岳父母，并沒有只是希望自己女兒幸福，所以期待他們早點離婚，覺得這個女婿不好；
而是反過來，覺得女婿很好，自己女兒應(yīng)該回心轉(zhuǎn)意；所以才很好地與張東升相處。
張東升更不是絕望下----問出我還有機(jī)會嗎？得到否定回應(yīng)后的一時過激；而是謀定后動，策劃半年，對兩位老人刻意討好籠絡(luò)后的行動；
張東升的妻子，也不是對張東升心懷歉意的傻白甜，而是第一時間就有警覺，意識到背后是張東升下的毒手，并且預(yù)感自己的危險，還拜托過自己有豐富刑偵經(jīng)驗的親戚，但還是慘遭毒手，并且張東升有充分的未在場證明！
2，朱晶晶的死，意外的成分沒有電視劇中那么大。在電視劇里，根本看不到朱朝陽有什么大的過錯，更大原因是朱晶晶年齡小，蠻橫任性造成的意外。
小說中則不然，朱朝陽就是沖著朱晶晶進(jìn)的少年宮，就是在兩位朋友的慫恿下，釋放了內(nèi)心的憤怒！并且，最后在對朱晶晶的凌辱下，對朱晶晶的死負(fù)有更大責(zé)任----確實是他將朱晶晶推了下去，可以算過失殺人。
也正是這次意外，使得朱朝陽與普普，耗子二人綁上了同一輛戰(zhàn)車！
他知道，如果警察找到兩個人，那么事情就會牽連到自己，自己的父親就會知道自己害死了他的女兒，恐怕會打死自己，也再也不會喜歡自己！
所以，朱朝陽一定不能讓警察發(fā)現(xiàn)噗噗與耗子！
噗噗之所以不是寫成普普，是因為小女孩根本不叫這個名字，噗噗只是因為在福利院，其他孩子對她生理上的特點的取消；而耗子就是劇中的嚴(yán)良，是改編最大的人物。
在劇中，嚴(yán)良雖然叛逆，但有情有義，有勇有謀，非常機(jī)警。哪像小說中只有一些蠻力，沾染了社會上的不良習(xí)氣，只知好勇斗狠，今朝有酒今朝醉，根本不會想太多的形象。
普普在劇中非常純良，惹人憐惜，要救弟弟！想念媽媽，喜歡小貓，就是還沒有長大的小女孩，所以唱起小白船才那么優(yōu)美，所以聽了笛卡爾的故事，毫不猶豫地選擇相信童話版本！
小說中，可不是這樣的人物。
小說中，噗噗是一個偏激，陰贄的角色，是會因為口角不和，就將他人推下池塘，讓其淹死的強(qiáng)悍斗士！
很像宮斗中的心狠手辣的角色，除了年齡有些違和。其個性也有交代，父母因為狗血原因而無法承擔(dān)撫育之責(zé)-----沒記錯的話，她母親出軌，父親沖動殺人，自己也吃了槍子。
她在福利院的生活并不像電視劇給人的印象，健康快樂地成長-----所以劇中引出她要救弟弟才離開福利院，實際上是因為福利院的成人禽獸不如！
時常做著《熔爐》故事中那些壞人們做的事情！他們是受不了，才被迫展開的逃亡！離開的原因一點沒有光明的因素。
福利院的不堪都被電視劇凈化了！
并且還引出了陳冠聲這樣一位平凡而又負(fù)責(zé)的民警，記掛引導(dǎo)著罪犯的兒子走向正路。
小說中也是沒有的，耗子的父親是殺人犯，所以從小被同齡人用言語霸凌，一旦他有所反抗，就冠上“難怪是殺人犯的小孩！”的嘲諷與期望！
孩子背負(fù)著父母的榮光與屈辱！
血統(tǒng)論殘留在許多人的內(nèi)心中：
龍生龍，鳳生鳳，老鼠生兒打地洞！
殺人犯的小孩有好的嗎？
電視劇中，三位小孩相互支持，很有《少年的你》的意味，為了對方，寧可自己付出代價！
但小說中，最后的大反轉(zhuǎn)，其實就是背叛的故事！
朱朝陽背叛了友情，繼背叛親情之后！徹底走上了精致的利己主義之路！
這也是看了《壞小孩》，我頗受震動之處！
這在劇中，集中體現(xiàn)在老師找朱朝陽媽媽談話，他媽媽表達(dá)的觀念就有集中的體現(xiàn)。他媽媽根本不在意非學(xué)習(xí)成績之外的其他維度。什么沒有朋友----我害怕孩子學(xué)壞了；什么不與同學(xué)玩----那正是孩子成績?nèi)绱藘?yōu)異的原因等等！
我想起了前些年弒母的那位北大學(xué)子，當(dāng)然最后落入了法網(wǎng)，但是看得人唏噓不已----其高超的智商最后用在了弒母之上！
3，電視劇中對于朱朝陽的父親以及父親二婚妻子的死，做了完全的改寫。
電視劇中他們是被張東升殺害的，其父親甚至可以說盡全力拯救了朱朝陽。
并囑咐他，忘記這一切，重新開始，好好活下去，照顧好自己的母親！
這一番囑托很是感人。
電視劇中展現(xiàn)了許多父子互動的情節(jié)，譬如父親為兒子量身高，帶兒子游泳，為自己懷疑兒子而自打嘴巴，為了兒子與妻弟沖突等等。
展現(xiàn)出一位有情有義的慈愛父親形象，甚至借朱朝陽之口，指出連離婚都不是其父親主動提出的，是其母親逼迫之下的選擇。
當(dāng)然，之所以朱朝陽母親如此堅決，是因為他父親管不住自己的欲望，出軌了，不管是因為男人有錢就變壞，還是有錢就被想小三上位的狐貍精盯住了！
這個部分其實是電視劇想主要表達(dá)的問題：
父母一旦有小孩，離婚就不只是兩個人的事情，而是三個人的事情。
最受傷害的是孩子！
這種傷害，借助朱朝陽與父母的互動表達(dá)得很充分：
朱朝陽告訴懷疑他的爸爸，自己之所以很乖，是因為內(nèi)疚，覺得是自己小時候不夠乖，所以父母才離異了！
這種心理很普遍，卻帶給孩子莫大的傷害！
原因無他，孩子承受不住這樣的心理壓力！朱朝陽最后靠優(yōu)異的學(xué)業(yè)，讓母親驕傲才部分弭平了這份自卑！
但更多的孩子卻找不到出路！
所以李玫瑾老師說，有了孩子的父母不能只考慮自己，還要考慮孩子。就像朱朝陽質(zhì)問其母親一樣，他母親將一切歸罪于父親的背叛與拋棄，認(rèn)為自己是受害者，反過來給朱朝陽莫大的道德譴責(zé)與壓力，而實際上就像朱朝陽說的“你們想的都是自己！”
當(dāng)然不都是自己，但優(yōu)先的顯然是自己！
那這種問題應(yīng)該如何處理呢？
我的想法是：
1，搞清楚優(yōu)先順序，搞清楚最壞的結(jié)果
學(xué)術(shù)研究表明，一對夫妻總是爭吵，還不如離婚了。所以無論是否繼續(xù)走下去，至少不要在未成年的孩子面前爭吵，更不要把孩子當(dāng)作爭奪道德至高地或者爭奪輸贏的砝碼！
2，哪怕離異了，也要盡到父母的責(zé)任
不僅在于自己盡到責(zé)任，也要允許對方盡責(zé)任！而不只是一位地塑造共同的敵人！
孩子成長路上，離不開父母雙方的角色。允許另一方表達(dá)對孩子的善意，不是原諒對方，而是為了孩子！
3，自己幸福，孩子才會更好成長
孩子可以成為自己的驕傲，家長可以為了孩子自豪，但不要以此要求孩子，也不要以此作為人生的寄托！
自己的生活要自己過好，自己的夢想自己去追求！
朱朝陽的媽媽意識到這一點太晚!晚到錯過了最好的再次贏得人生幸福的機(jī)會！
而她的錯失，更加劇了對于前夫背叛的憎恨，也更讓朱朝陽不知如何自處，不知如何面對自己的父母！
這一部分展現(xiàn)，可以說電視劇，電視各具特色！
電視劇仍然更理想化了些！朱朝陽電視劇中的父母盡管不那么理想----在生活的坎坷中又有誰那么優(yōu)雅理想？
但起碼都很愛朱朝陽，并且都讓他感受到了父母之愛。
小說中的朱朝陽的父親就絕情多了！母親呢？也更勢利了許多！
在小說里，母親聽聞朱晶晶的死訊，沒有半點共情，簡指就是喜形于色。高興于搶走自己丈夫的女人的悲傷痛苦！期待于自己的兒子更有可能繼承前夫的家業(yè)！
而父親呢?小說里，根本看不到他對自己父親角色缺失的反省。感覺更像是個妻管嚴(yán)，以及將父子關(guān)系完全冷漠，金錢化的代表。
對于自己現(xiàn)任妻子的過激做法不僅沒有反省，警告，道歉，而且只想著用錢打消兒子的委屈與不平！
而這徹底引爆了小說中朱朝陽心頭的怒火！
并決心弒父！最終還真付諸實現(xiàn)！
并且在精神上對張東升有樣學(xué)樣，當(dāng)感情不在了，那就求財吧！哪怕需要通過殺戮，背叛，欺瞞這些骯臟的手段！
馬克思說：“: 資產(chǎn)階級撕下了罩在家庭關(guān)系上的溫情脈脈的面紗！”
極端的形式就是兒子殺死父親，搶奪遺產(chǎn)！
在中國皇權(quán)歷史中，父子手足相殘的事情太多了！人性的惡其實都是共通的，感情是最可寶貴的東西，但如果消失了，也是最廉價,最不值一提的事情！
這么慘烈的人倫悲劇，電視劇沒有將其搬上熒幕！
同樣是父親死，但是是誰決定但其死，這里有巨大的差異！
同樣是公主，笛卡爾不能在一起，但童話版中兩人相愛相知，暗黑版中一個人單相思，另一個人不屑一顧！
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以上就是對于電視劇與小說的比較！
你要問我更喜歡哪個？
當(dāng)然是電視劇了，童話多美！
但要問我更相信哪個？
恐怕更相信小說吧，盡管那么慘烈！
最后，用這周熊浩老師引用的王國維先生的話作結(jié)！
王國維說：“哲學(xué)上之說，大都可愛者不可信，可信者不可愛。余知真理，而余又愛其謬誤。”
又說：“知其可信而不能愛，覺其可愛而不能信，此近二、三年中最大之煩悶。
而近日之嗜好所以漸由哲學(xué)而移于文學(xué)，而欲于其中求直接之慰藉者也。“
到了這部作品，也許可以從電視劇中得更多的慰藉！
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另，附上兩則著此文時的新發(fā)現(xiàn)與新體會：
1，
大家注意到這部小說英譯版的名字沒？
并不是THE BAD CHILD,而是THE GONE CHILD！
我理解GONE意味著消逝，死去，既指故事中耗子，噗噗的死去，也指朱朝陽精神的蛻變！
小孩，總是樂意相信童話的！
而成人，很少再相信童話！
英雄，就是讓小孩仍然能夠理所當(dāng)然，理直氣壯，不需自欺欺人地相信童話的人！
另一個，就是《隱蔽的角落》最流行的梗：
于己，要相信人生總能有選擇，哪怕面對最極端的環(huán)境！我們也具有選擇自己的態(tài)度的自由！----弗蘭克在《活出生命的意義》給出了生動的詮釋，并用其一生踐行！
所以，不是他人給自己機(jī)會，而是自己永遠(yuǎn)有選擇！
于人，要知道做事留一線，日后好相見！別人問，他還有機(jī)會嗎？如果以為給出否定答案就了事，那就太幼稚了。有時，要將”我“替換為”你“！
不要把人逼上絕路，可能逼得同歸于盡，自己走上絕路！
當(dāng)真的要做惡人時，更不要掉以輕心！害人之心不可有，防人之心不可無！
人啊，是往上與往下都沒有底線的生物！
人既可高尚如神，也可卑劣如獸！全看怎么相信，怎么選擇，怎么行動！
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