今年，一部《狂飆》將“掃黑劇”這個(gè)題材，再次推上了輿論的熱搜。
自“掃黑除惡”專項(xiàng)行動以來，在影視領(lǐng)域，已經(jīng)有不少優(yōu)秀掃黑題材作品出圈了。
院線電影，有《掃黑·決戰(zhàn)》，以及這個(gè)國慶檔將要和我們見面的《堅(jiān)如磐石》。
影視劇，有《罰罪》《冰雨火》《他是誰》《掃黑風(fēng)暴》，當(dāng)然，也有人盡皆知的《狂飆》。
實(shí)際上，從上世紀(jì)八九十年代到本世紀(jì)初，我國的掃黑劇，曾經(jīng)歷過一段野蠻生長期。
“掃黑”這個(gè)題材，在當(dāng)時(shí)也迎來了空前的繁榮。
大量真實(shí)案件被改編搬上熒屏，這些劇絲毫不忌諱將“尺度”和“罪惡”展示在觀眾面前
猖獗的反派人物，駭人聽聞的重大案件，以及大尺度的劇情，有不少都成了80后和90后的“童年陰影”。
2005年之后，掃黑劇迎來了短暫的“休整”期，它的另一個(gè)巔峰，就在20年后的今天。
借著《狂飆》掀起的“掃黑劇風(fēng)暴”，皮哥不妨為大家盤點(diǎn)一下，近20年來，口碑最好的十部“掃黑劇”。
我們按照評分高低，先從第十名開始。
2021年，一部掃黑劇火遍全國，它就是《掃黑風(fēng)暴》。
本劇的出圈，讓人意想不到。
它不僅讓歌手周曉鷗以演員的身份二次翻紅，甚至還捧紅了之前從未演過影視劇的相聲演員海廣全。
一眾實(shí)力派演員，也因它出圈。
比如飾演孫興的吳曉亮，飾演大江的蘇可，以及飾演董耀的譚凱。
一部好劇的實(shí)力，從來不怕被低估。
而《掃黑風(fēng)暴》的火爆，因?yàn)樗龅搅酥八袙吆趧《紵o法完成的三點(diǎn)。
首先，《掃黑風(fēng)暴》尺度很大。
劇中案件都取自現(xiàn)實(shí)，如孫小果案，草場埋尸案。
又融入了諸多現(xiàn)實(shí)元素，如美麗貸，其殘酷呈現(xiàn)讓觀眾咋舌，徐英子裸貸和咬茶幾的段落，更讓人脊背發(fā)涼。
其次，在劇情上，《掃黑風(fēng)暴》始終圍繞著前警察李成陽和犯罪集團(tuán)的斗智斗勇展開。
情節(jié)跌宕，且戲劇性強(qiáng)，在滿足觀眾獵奇心理的同時(shí)，保證了戲劇張力。
最后，也是最重要的，劇中實(shí)力派演員很多，皮哥數(shù)了數(shù)，超過20位。
尤其吳越、王志飛、劉奕君等戲骨的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，飆戲場景層出不窮，讓觀眾直呼爽快。
當(dāng)然，它本身也有不少缺點(diǎn)。
比如有些細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，孫紅雷表演用力過猛，張藝興撐不住場面，支線劇情太過離散，干擾了主線發(fā)展等。
但總體來說，《掃黑風(fēng)暴》依舊是一部合格的“掃黑劇”，而國產(chǎn)影視劇的“掃黑熱”，也是自它而起的。
這也是為什么，它僅有7.1的評分，但能進(jìn)入這份榜單的原因。
相比于《掃黑風(fēng)暴》，2020年上線的掃黑題材劇《三叉戟》，熱度就低很多。
如果說《掃黑風(fēng)暴》聚焦在那些大案重案，黑惡勢力。
那《三叉戟》，則更多關(guān)注到了身處掃黑漩渦中的普通人民警察這個(gè)群體。
《三叉戟》，講的是三個(gè)警界老炮的故事。
全劇用倒敘的手法，先講述了三人因恩怨分離的往事，又循序漸進(jìn)，從他們普通的生活里，尋找掃黑破案的日常。
三個(gè)主角，早就沒有了警界神探的心高氣傲，反而一個(gè)個(gè)都陷入了中年危機(jī)。
他們不僅歲數(shù)大，三個(gè)人抓一個(gè)人都費(fèi)勁，還老氣橫秋，頹廢消沉。
可面對案件，他們卻依舊保留著一個(gè)正義使者應(yīng)該具有的能力和信仰。
相比于其他掃黑劇，《三叉戟》的特別之處在于，它既關(guān)注黑惡本身，也關(guān)注警察形象的接地氣和人情味兒。
借用當(dāng)下時(shí)髦的一句話：這三個(gè)滿身傷痕的中年男人，雖然自己過得不好，但還是盡力為這個(gè)世界縫縫補(bǔ)補(bǔ)。
除此之外，為了消解嚴(yán)肅的氣氛，劇中有不少幽默的橋段，讓人記憶猶新。
今年4月，《三叉戟》第二部開機(jī)，三位主演悉數(shù)回歸。
目前這部續(xù)集正在剪輯制作中，預(yù)計(jì)明年年初會和大家見面。
2011年，叔圈頂流張嘉益，曾出演過一部不溫不火的掃黑劇，名為《神圣使命》。
雖然看過這部劇的觀眾不多，但依舊斬獲了豆瓣8.0的高分。
甚至有不少觀眾認(rèn)為，之后大火的《掃黑風(fēng)暴》，也有借鑒了這部劇的一些橋段。
相比于突出黑惡勢力以及警務(wù)人員正義的掃黑劇，《神圣使命》有一種特殊的氣質(zhì)。
它最大的特點(diǎn)在于，將背景設(shè)置在一個(gè)縣級市，將掃黑的斗爭局限在了政法書記馬其鳴和當(dāng)?shù)毓賳T和黑惡勢力之間。
卻通過跌宕起伏的劇情，不斷反轉(zhuǎn)的陰謀和錯(cuò)綜復(fù)雜的掃黑斗爭，將掃黑這個(gè)題材，與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展形勢結(jié)合了起來，揭露出了“黑惡”之所以為“黑惡”的一部分本質(zhì)原因。
劇中，上到公安局局長，下到派出所所長，都與黑惡勢力沆瀣一氣，干著知法犯法，培植黑惡勢力的勾當(dāng)。
而馬其鳴表面對蘇紫的避讓，預(yù)計(jì)暗地里對童百山等人陰謀的調(diào)查，也充滿了掃黑過程中的斗爭和博弈味道。
不夸張地說，《神圣使命》即便放在今天，也是優(yōu)質(zhì)的掃黑劇。
24集的體量，也已經(jīng)足夠講好一個(gè)精彩的掃黑故事。
從小處著眼，以小見大，是它獨(dú)有的特點(diǎn)，在掃黑題材并不火爆的2011年，《神圣使命》就像一顆真正的遺珠。
2001年首播的《黑冰》，在當(dāng)時(shí)引起了巨大的反響。
因?yàn)橥踔疚某錾谋硌?，不少觀眾甚至以為，電視劇就是“紀(jì)錄片”，而最后被槍決的鏡頭，也是“真實(shí)”發(fā)生的。
這也是《黑冰》真正優(yōu)秀的地方。
《黑冰》打破了國產(chǎn)掃黑劇的“臉譜化”特點(diǎn)，第一次深入挖掘反派人物和黑惡勢力的內(nèi)心世界，真正展現(xiàn)了善惡這兩種人性，在同一個(gè)人身上的轉(zhuǎn)變軌跡。
聽起來，是不是跟《狂飆》里的高啟強(qiáng)有點(diǎn)像？
而這部劇的核心人物，是王志文飾演的郭小鵬，作為企業(yè)家，他擁有高學(xué)歷和高智商，談吐優(yōu)雅，氣質(zhì)不凡。
但同時(shí)，因?yàn)樵彝サ脑颍中愿衽で?，時(shí)時(shí)想著報(bào)復(fù)社會。
正因?yàn)楣※i的存在，以及他那一套足以說服所有人的邏輯，有的觀眾甚至分不清，他到底是不是壞人，甚至被他的人格魅力所折服。
這也讓警方對郭小鵬的抓捕和拆解過程，極具戲劇性。
劇中，王志文有一段長達(dá)10分鐘的內(nèi)心獨(dú)白，堪稱“名場面”。
而他最后被槍決的“紀(jì)錄片”式拍攝，也讓《黑冰》成了我們提起掃黑劇，必會提及的一部國劇。
距離今天已經(jīng)過去20年，但《黑冰》帶來的震撼和影響力還在，在很多熱門國產(chǎn)掃黑劇中，我們都還能隱約看到《黑冰》的影子。
也正因如此，這份榜單，一定會給它留一個(gè)位子。
世人皆知李幼斌演過李云龍，但不知道，2003年上線的《大江東去》里，他還扮演過一個(gè)著名的反派，名叫賀遠(yuǎn)鵬。
《大江東去》是20年前著名的掃黑三部曲的第三部，其余兩部《大雪無痕》《絕不放過你》也引起過強(qiáng)烈的反響。
劇情背后的原型案件，以及它呈現(xiàn)的，一個(gè)好干部被逐漸腐化的過程，都觸目驚心。
本劇改編自曾震驚全國的“慕馬”案。
當(dāng)時(shí)案件涉案人員多達(dá)100人，其中副省級1人，副市級4人，僅黨政“一把手”就有17人。
這樣的范圍和尺度搬上熒幕，就注定它會在國劇歷史上，被時(shí)間留存。
另外，大多數(shù)掃黑劇，都聚焦在黑惡勢力的發(fā)家或惡行，以及它們被繩之以法的過程。
而《大江東去》則注重展現(xiàn)，黑惡勢力對一個(gè)好干部的拉攏和圍獵手段。
劇中黑社會頭子陸天宇，通過各種手段，將賀遠(yuǎn)鵬拉下水。
過程中每一步的性質(zhì)都看似并不惡劣，但實(shí)際上，對于想做實(shí)事的干部來說，卻都是糖衣炮彈和陷阱。
被腐化的賀市長和沈副市長，原本覺悟很高，但依舊經(jīng)不起家人這個(gè)“缺口”被打開。
影片最后沒有兩位官員被捕的過程，就像這部劇，并沒有給出如何避免官員被腐化的正確答案。
而如何將權(quán)力關(guān)進(jìn)制度的籠子，建立一套完善的制度體系，避免官員成為黑惡勢力的幫兇，直至今天依舊是值得研究的命題。
2017年，《人民的名義》大火，也將掃黑反腐這個(gè)關(guān)鍵詞，推到了頂峰。
為什么它能掀起全社會熱議？在皮哥看來，無外乎這三個(gè)原因。
其一，是惟妙惟肖的人物群像。
劇中，除了過于偉光正的侯亮平外，其他人物的形象，可謂入木三分，尤其是祁同偉、高育良、沙瑞金、李達(dá)康、孫連城等。
因?yàn)槿宋锾^出彩，導(dǎo)致《人民的名義》出現(xiàn)了不少“名場面”，像陳清泉被捉奸，趙德漢吃面等，至今還被網(wǎng)友熱議。
其二，是尺度。
從貪腐到涉黑，從官商勾結(jié)，到權(quán)色交易，《人民的名義》在掃黑命題上，拉得開，格局大，素材全，涉獵廣，基本涵蓋了所有掃黑反腐題材會涉及到的案件。
浮世群像各有所圖，各有所謀，人性與劇情尺度結(jié)合甚好，也讓它擁有了深刻的內(nèi)核呈現(xiàn)。
其三，是劇情。
既然鋪得開，那難免會犯一些劇情方面的錯(cuò)誤，比如太過零散，支線龐雜，不見主干等。
但《人民的名義》卻并非如此。
在保留主線劇情的基礎(chǔ)上，劇中有不少細(xì)節(jié)和臺詞，值得觀眾慢慢咂摸和回味。
《人民的名義》并非沒有缺點(diǎn)，但它第一次，讓尺度和深度有所結(jié)合，讓掃黑反腐不再流于表面，觸到了不少社會問題的癥結(jié)。
也正因如此，雖然已經(jīng)過去六年，它依舊會頻頻被大家提起，被網(wǎng)友稱贊。
與《黑冰》同時(shí)上線的，還有一部掃黑題材劇，名為《黑洞》。
兩部劇有諸多相同點(diǎn)，比如都是講述一位黑社會大佬從叱咤風(fēng)云到被捕入獄的過程。
但相比于《黑冰》，《黑洞》更具震撼力。
《黑洞》中，飾演黑社會老大聶明宇的，是陳道明。
他有一個(gè)當(dāng)副市長的父親。
雖然是“官二代”，但因?yàn)楦缸雨P(guān)系問題，聶明宇仇恨社會，表面上是企業(yè)家，背地里卻無惡不作。
《黑洞》的故事取材自真實(shí)案件，這給整部劇，蒙上了一層現(xiàn)實(shí)陰影。
而相比于王志文的精湛表演，陳道明飾演的聶明宇，更有壓迫感。
與郭小鵬不同的是，聶明宇的“黑”，站在了更高的維度。
編劇之一的張成功，曾經(jīng)是一個(gè)警察，他甚至將自己同事的故事，也寫進(jìn)了劇中，這讓《黑洞》的冷峻，更多了一層感染力。
除此之外，《黑洞》的導(dǎo)演管虎，在選角上用了大心思。
劇中不僅有陳道明，還有金雞影帝陶澤如、董勇、丁嘉麗等實(shí)力派演員，甚至馬伊琍和黃渤也有參演，也讓《黑洞》星光熠熠。
多重加持下，《黑洞》更具社會討論度，也更為精彩，劇中正反派交織的關(guān)系和糾葛的心緒，也讓掃黑劇多了一層擰巴。
這層擰巴，才是它吸引人的關(guān)鍵。
如果說《黑冰》是王志文的獨(dú)角戲，那《黑洞》的成功，是全方位的。
這種精彩能集中在掃黑題材劇中，也是整個(gè)類型的幸運(yùn)。
《狂飆》的熱度，已經(jīng)不需要皮哥再強(qiáng)調(diào)了。
這部劇播出后，掀起了全社會的討論度，不僅讓張頌文一夜火遍全國，就連配角高葉、蘇小玎等，也都個(gè)個(gè)出圈，通告接到手軟。
那么，作為并不怎么火爆的“掃黑”題材劇，《狂飆》火的本質(zhì)，是什么？
除了大家耳熟能詳?shù)闹谱鳌⒀菁己蛣∏閷用?，皮哥覺得有兩個(gè)原因，不可忽視。
第一個(gè)，是共情。
《狂飆》很像《絕命毒師》，它展示了黑社會老大高啟強(qiáng)從一個(gè)賣魚小販到大佬的全過程。
因?yàn)槌錾淼讓樱詫τ^眾來說，高啟強(qiáng)的所有經(jīng)歷，很能讓觀眾共情，尤其是他早年間面對的那些生活的艱難和坎坷。
共情激發(fā)情感，情感導(dǎo)致傳播，傳播提高收視，這是《狂飆》火起來的底層邏輯。
而《狂飆》對他成長之路的刻畫，也有運(yùn)氣和浪漫主義的成分。
但與其他反派不同的是，高啟強(qiáng)身上，也有一種獨(dú)特的人物表現(xiàn)，這也讓這部劇避開了“非黑即白”的臉譜化，有了一層宿命感。
經(jīng)歷過生活毒打的中年人，對“宿命”這個(gè)事，都要信幾分，而看《狂飆》，這種相信會被加重。
第二個(gè)，是側(cè)寫。
看完《狂飆》的觀眾會發(fā)現(xiàn)，劇中很少有對犯罪的直白展現(xiàn)。
也就是說，《狂飆》的尺度，不僅僅在鏡頭的“不可播放性”上。
有很多張力，是在畫面之外的，而這種精準(zhǔn)的留白，成了大家樂此不疲追劇的動力。
無論是一句“告訴老墨，今晚想吃魚了”，還是一出隔著車窗擦玻璃的戲，都是《狂飆》的名場面。
不夸張地說，《狂飆》就是這種名場面支撐起來的，這讓它有不同于所有其他掃黑劇的氣質(zhì)。
當(dāng)然，張頌文、張譯等實(shí)力演員的表演，功不可沒，但《狂飆》現(xiàn)象級的火，絕不僅僅因?yàn)楸硌荨?/span>
我們當(dāng)然也期待，在《狂飆》這陣風(fēng)刮過之后，能有越來越多優(yōu)秀的掃黑劇，乘風(fēng)而起。
“這瓜保熟么？”一句臺詞，時(shí)至今日依舊火遍全網(wǎng)。
這就是《征服》的魅力。
不知道什么時(shí)候《征服》從一部掃黑題材劇，變成了國內(nèi)犯罪暴力美學(xué)的代表，但從“掃黑”這個(gè)題材上來說，它絕對算得上一個(gè)巔峰。
憑借“劉華強(qiáng)”這個(gè)角色，孫紅雷一夜爆火，他創(chuàng)造的很多名場面，也是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)大家最喜歡調(diào)侃和剪輯的熱梗。
《征服》的大火，基于兩點(diǎn)。
第一點(diǎn)，是電視劇本身就改編自真實(shí)故事。
它的原型人物，是當(dāng)年臭名昭著的“黑老大”張寶林。
除了劇中鮮明的人物特點(diǎn)，孫紅雷在塑造劉華強(qiáng)的時(shí)候，也下了很大功夫。
他將劉華強(qiáng)整個(gè)犯罪過程和人物復(fù)雜的心理動機(jī)，都呈現(xiàn)得極其精準(zhǔn)。
而他之所以作惡，似乎也有不得不說的原因，比如保護(hù)不了想保護(hù)的人，或者身不由己。
這些原因，放在“惡”的前置條件里，在令人窒息的犯罪場景下，也能發(fā)人深省。
所以，孫紅雷才能憑借劉華強(qiáng)一炮而紅，這個(gè)角色，也才能成為黑惡勢力的代表和經(jīng)典。
第二點(diǎn)，是真實(shí)。
正義和善良，自然應(yīng)該成為每個(gè)人道德的第一選擇。
但倘若經(jīng)歷不允許，又該如何自處？這是《征服》留下的一道恒久思考題。
現(xiàn)實(shí)中，不乏類似劉華強(qiáng)這樣，犯罪行為背后，有不少悲慘故事的罪犯。
有時(shí)候，身在底層，想要活得有尊嚴(yán)，有價(jià)值，除了犯罪這種極端的途徑和方式之外，我們是不是有更多更好，更合理的選擇？
這也是至今為止，大哥劉華強(qiáng)沒有解決的問題。
分辨正邪，從來都不是《征服》的意義，更重要的，是它想通過這個(gè)故事，給社會現(xiàn)實(shí)，帶來一絲絲改變吧。
我們都說，最極致的“掃黑”，是真正的掃黑。
而2002年的《中國刑偵1號案》，就全方位詮釋了這種“真正”。
豆瓣網(wǎng)友評價(jià)：它的真實(shí)，讓自己覺得是在黑人民警察。
也確實(shí)，面對白寶山這樣的悍匪，再厲害的警察，在追捕的過程中，也會有所失誤。
這部劇最大的優(yōu)點(diǎn)，就是用紀(jì)錄片的手法，極其真實(shí)而且細(xì)致地，展示了刑事大案的破獲過程。
它似乎沒有情感，沒有傾向，沒有任何技法，就是呈現(xiàn)，然后將一切交給觀眾來評判。
也正因如此，大多數(shù)觀眾以為這是一部紀(jì)錄片。
而飾演白寶山的丁勇岱，多年脫不開“白寶山”的影子，他飾演的這個(gè)惡人，也足以排進(jìn)我國掃黑劇反派的前五名。
雖然沒有開上帝視角，也沒有其他掃黑劇中，對辦案人員的過多關(guān)注。
但正因?yàn)槿绱耍跊]有DNA技術(shù)，沒有探頭，沒有嚴(yán)密的安檢措施，甚至沒有什么有效技術(shù)手段的那時(shí)，每一個(gè)致力于掃黑除惡的底層警務(wù)人員，才值得我們尊重。
看《中國刑偵1號案》，看的不是白寶山，而是那些模糊畫面下，不顧生命沖鋒的軍綠色身影。
“掃黑”的本質(zhì)，是讓我們知道，總有一道屏障，隔開了我們和黑惡勢力的距離，成為我們安全的保障。
而這道屏障，這么多年來從沒變過。雖然警服的顏色由綠到黑，但那份莊嚴(yán)的使命感，依舊讓人淚目，不是嗎？
從今天回溯20多年，我們似乎能看到國劇的一個(gè)高潮。
讓皮哥高興的是，20年過去，我們的國劇并沒有退步。
這些年，神劇頻出，各類題材百花齊放，大家在小熒幕上，也感受到了國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)劇的井噴和炸裂。
2023年已經(jīng)將要過去，而《狂飆》帶來的“掃黑熱”，還余溫味覺。
皮哥相信，不僅僅是掃黑劇，各個(gè)類型的國產(chǎn)劇，都正在迎來春天。
而我們要做的，就是靜靜等待，靜靜欣賞，期待國劇的又一個(gè)巔峰。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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