《懸崖之上》四個(gè)空投特工從雪地里爬出來(lái)的時(shí)候，我看著劉浩存的臉發(fā)出疑問(wèn)：行動(dòng)組怎么還帶個(gè)孩子？一張雪白幼嫩的面皮，凍得白里透著紅，刮陣風(fēng)都怕割破了，拿著槍也不像大人。
直至看到結(jié)尾，她再次站到雪地里，不諳事世的小白花臉上出現(xiàn)了隱忍和懂得，吧嗒吧嗒地落下無(wú)聲的淚，我終于看明白，這個(gè)角色是是嚴(yán)冬里結(jié)著霜的小嫩芽，是所有人拼死守護(hù)的希望之象征。
《懸崖之上》是張藝謀第一次拍諜戰(zhàn)題材，講述四個(gè)在蘇聯(lián)受訓(xùn)的特工回國(guó)完成一項(xiàng)秘密任務(wù)，卻在出發(fā)前被叛徒出賣，踏入死局，驚險(xiǎn)破局的故事。（預(yù)警，后文輕微劇透。）
任務(wù)配置是兩舊帶兩新，張憲臣（張譯飾）和王郁（秦海璐飾）既是夫妻，也是一對(duì)有經(jīng)驗(yàn)的特工，楚良（朱亞文飾）和小蘭（劉浩存飾）則是一身學(xué)生氣，青澀無(wú)比的新手。
故事發(fā)生的緊湊時(shí)間段內(nèi)，小蘭是唯一具有成長(zhǎng)性的角色。對(duì)比另兩位心細(xì)如發(fā)的成熟，小蘭和楚良對(duì)任務(wù)的險(xiǎn)惡是沒(méi)有心理準(zhǔn)備的，那個(gè)年代的高材生楚良有幾次明顯的失誤，比如在火車上因?yàn)橹北┞读岁?duì)友，又比如輕信接頭者，毫無(wú)警惕地丟失了密碼本。
相比之下小蘭沒(méi)有犯過(guò)錯(cuò)。她和張憲臣一組，第一次與沙溢扮演的特務(wù)接頭時(shí)，整個(gè)人是完全懵懂的狀態(tài)，但當(dāng)張憲臣敏銳地套出對(duì)方的破綻，她在驚訝之余飛快應(yīng)變，一聲故意的驚叫為張憲臣爭(zhēng)取到了反擊的氣口。
火車上她無(wú)故被查驗(yàn)，從頭到尾沉著冷靜，當(dāng)張憲臣與特務(wù)你死我活地纏斗在一起，看起來(lái)毫無(wú)威脅的她突然出手勒住了特務(wù)的脖子。這里有個(gè)細(xì)節(jié)，弱小的她拉著布條來(lái)了個(gè)輕盈的三百六十度旋轉(zhuǎn)，科學(xué)借力，加速了對(duì)方的死亡。
再到后來(lái)她全靠自己從火車站脫險(xiǎn)，從跳火車到擊殺抓捕者一氣呵成，可以看出小蘭在能力上是完全合格的，且果斷勇敢、成長(zhǎng)速度驚人。小蘭的青澀之處在于心理，她的視角接近觀眾，對(duì)殘酷沒(méi)有認(rèn)知。
這部電影比《一秒鐘》更讓我理解張藝謀偏愛(ài)劉浩存的原因，她有一雙標(biāo)準(zhǔn)的、沒(méi)見(jiàn)過(guò)殘酷的眼睛。眼型渾圓，瞳仁又黑又大，像小孩的眼睛。
小蘭在故事前期有一種游離時(shí)代之外的天真，這是劇作的選擇，在她身上能看到特工們被堅(jiān)硬外殼包裹之前的樣子。
她會(huì)在危機(jī)的喘息中奶聲奶氣地讓張憲臣早點(diǎn)回來(lái)，說(shuō)我給你燉排骨，張憲臣一愣，氣得大吼讓她長(zhǎng)點(diǎn)心。她還會(huì)在展示驚人的記憶力之后露出一絲小得意，驕傲地告訴張憲臣這就是組織選中她的原因，如同得了第一名等待家長(zhǎng)夸獎(jiǎng)的小學(xué)生。如果沒(méi)遇到戰(zhàn)火，她一定會(huì)有幸福燦爛的人生。
正因如此，整部電影的題眼是從她口中問(wèn)出來(lái)的。此次任務(wù)的代號(hào)叫烏特拉，俄語(yǔ)里的“黎明”，劉浩存在黑暗中用那標(biāo)志性的小細(xì)嗓脆生生地問(wèn)：我們，能看到天亮嗎？
小蘭這個(gè)角色，既是黑暗中的守護(hù)者，亦是他們要守護(hù)的本身，劉浩存的演技還有待成長(zhǎng)，但氣質(zhì)上竟然想不出有誰(shuí)可以代替，天真可以演復(fù)雜，復(fù)雜演不了天真。
拍電影不怕費(fèi)功夫，大導(dǎo)演會(huì)一幀幀地將演員的動(dòng)作表情打磨到滿意，唯有眼神教不了。劉浩存往雪地里一站，凍得透明，像片雪花，帶著一種水靈靈的生命力，美學(xué)意義上說(shuō)服了我：先烈在黑暗中奮斗，正是為了讓下一代帶著這樣干凈的眼神站在黎明中。
劉浩存現(xiàn)有的三個(gè)角色，都帶著象征意味?！兑幻腌姟防锼椦莸膭㈤|女，是張譯飾演的張九聲的精神女兒，同樣是那個(gè)時(shí)代的精神下一代，飽經(jīng)苦難后留存的那個(gè)寄托。因此她的臉上涂滿灰，眼睛依舊是透亮的。
《送你一朵小紅花》里她飾演的馬小遠(yuǎn)，更直接的作為男主生命中的希望存在，古靈精怪的出現(xiàn)，用旺盛的朝氣打破男主患病后的絕望人生。
能想到導(dǎo)演挑中劉浩存的想法：透明如紙，像孩童，又像每個(gè)小男孩的夢(mèng)中人。這張臉作為符號(hào)出現(xiàn)，創(chuàng)作上都省不少事，天然地給角色蒙上一層惹人憐惜的濾鏡。
當(dāng)初張藝謀為了給《一秒鐘》選女主角，從各大藝校面試了三千多個(gè)女孩，劉浩存的第一次試鏡畫(huà)面很能說(shuō)明問(wèn)題：一張白凈的素顏，清晰平整的輪廓上沒(méi)有多余的線條，只看得那雙眼睛，笑起來(lái)眉眼一彎，有幾分像同是文藝片導(dǎo)演繆斯的宋佳。
靜態(tài)截圖和電影里沒(méi)什么區(qū)別，臉上有一點(diǎn)小痘痕甚至顯得更幼嫩。她看人是直愣愣的，沒(méi)有防備，一旦顯露出受傷的樣子就特別叫人揪心。
她像打娘胎里沒(méi)吃過(guò)一絲苦的人，但又不是，看過(guò)她跳舞的視頻，那動(dòng)作一看就是下了苦功夫練出來(lái)的。
劉浩存的角色，目前為止都很貼合她本身的特質(zhì)，但又有所差異，演技看得出來(lái)在成長(zhǎng)。《一秒鐘》里的小流氓有模有樣，走路搖頭擺尾，吊兒郎當(dāng)。我最喜歡她在路上撿了塊骨頭暗算張譯的那一下，干脆利落不拖泥帶水，演出了野蠻生長(zhǎng)的狠勁。
《小紅花》里擔(dān)負(fù)“拯救者”的任務(wù)，她收斂了天生的那股子羞赧，演出了外放。
到了《懸崖之上》，她在片尾的哭戲是全片的情緒落點(diǎn)。任務(wù)結(jié)束后，她問(wèn)于和偉飾演的臥底，犧牲的隊(duì)友們離去時(shí)有無(wú)痛苦，于和偉說(shuō)了個(gè)善意的謊，從前言無(wú)不信的她沒(méi)再追問(wèn)，豆大的眼淚不受控制的往下掉。她活著看到了黎明，但那份天真終究是磨滅在黑夜里了。
張藝謀說(shuō)劉浩存很會(huì)哭，哭起來(lái)感染力強(qiáng)，我想是因?yàn)樗?jiǎn)單。小女孩的眼淚是珍珠，她不必要哭得多撕心裂肺，觀眾單是看到連這樣的人都傷了心，就會(huì)覺(jué)得這世界已經(jīng)病入膏肓。
導(dǎo)演們擅于使用她的這項(xiàng)特質(zhì)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，劉浩存的角色不是絕對(duì)主線的支撐者，卻總在最緊要關(guān)頭刺一下觀眾的心，正如《一秒鐘》的結(jié)尾，她在黃沙中撿起那張空空的報(bào)紙，揮手沖張譯告別，想要笑卻哭花了臉。
劉浩存之于張藝謀電影，就像紅衣小女孩之于《辛德勒名單》，她的青澀、簡(jiǎn)單，都是導(dǎo)演得意的筆觸。
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