張先，又稱子野，北宋著名詞人，他工詩善畫，以詞名聞天下，與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞，婉約派的代表人物之一，其詞意韻恬淡，意象繁富，內(nèi)在凝練，于兩宋婉約詞史上影響巨大，清末詞學(xué)理論家陳廷焯評張子野詞云：才不大而情有余，別于秦、柳、晏、歐諸家，獨(dú)開妙境，詞壇中不可無此一家。
我們都知道，自太祖、太宗采取崇文抑武的國策以來，士大夫的社會責(zé)任感和使命感迅猛增加，“開口攬時事，議論爭煌煌”成為宋代士大夫典型的特征，當(dāng)時文人詞也達(dá)極致，詞壇百花齊放，眾多詞人也常常會因為一兩句佳句而得到一個雅號，比如秦觀因為那句“山抹微云，天連衰草”被稱為山抹微云秦學(xué)士；柳永因為那句“露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖。”被稱為露花倒影柳屯田；賀鑄因為那句“一川煙雨、滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”被稱為賀梅子。宋祁因為那句“紅杏枝頭春意鬧”而被叫做“紅杏尚書”。
而張先，大概是雅號最多的詞人之一了，曾經(jīng)做過安陸縣的知縣，所以，被稱為張安陸；又因為那句“心中事，眼中淚，意中人”，被叫張三中；而他本人卻比較喜歡別人叫他“張三影”，他喜歡寫“影”，最得意有“云破月來花弄影”“嬌柔懶起，簾幕卷花影”和“柳徑無人，墮絮飛無影”三句。
張先一生，八十八載的光陰，歷太宗、真宗、仁宗、英宗、神宗五朝，生前與歐陽修、晏殊、東坡等巨擘交游甚廣，一生官不顯達(dá)，卻也平穩(wěn)富足、波瀾不興，作為宋初文壇一個極為重要的人物，《宋史》卻無立傳，生平多不可考，如今流傳下來的也多是些生活趣事和風(fēng)流韻聞，蘇軾曾稱這位詞壇前輩“人善戲謔、有風(fēng)味”，可以想見，張先的一生或是疏放浪漫，極富情趣。
或許是因為一生身處小官，沒有多少“憂世”情結(jié)，他致仕后的晚年生活，更是歲月安好，悠閑自得，在東坡為他所寫的《祭張子野文》中有描述：
“坐此而窮，鹽米不繼”、“不問從來生計薄，題簌盈閣是家藏”、“優(yōu)游鄉(xiāng)里，嘯歌自得，有酒輒詣”、“坐看云起云落、花開花謝”......
01 /
尋常家庭，少年勤學(xué)
990年，張先出生在烏程一個尋常家庭，并非官宦之家，祖父張任生平仕途已無可考，《齊東野語》對其父親張維有介紹：
少年學(xué)書，貧不能卒業(yè)，去而躬耕以為養(yǎng)。善教其子，致于有成。平居好詩，以吟詠自娛；浮游閭里，上下于溪湖山谷之間，遇物發(fā)興，率然成章，不事雕琢之巧采繪之華，而雅意自得。倘佯其閑肆，往往與異時處士能詩者為輩。
可見張先的父親是滿腹經(jīng)綸之人，放棄讀書求仕，回到老家以耕種為生，教導(dǎo)張先讀書成才，這樣的父親，給張先打下了堅固的學(xué)習(xí)基礎(chǔ)。
值得一說的是，張維亦是當(dāng)時小有名氣的詩人，留下不少詩作，張先晚年時無意翻見父親詩作，傾其才學(xué)創(chuàng)作了一幅《十詠圖》，記錄下父親所創(chuàng)作的十首詩，傳世至今。
少年時的張先雖家境尋常，也沒有神童名聲，但得益于父親的教導(dǎo)和影響，自小就勤奮愛學(xué)，小小年紀(jì)，便頗有才學(xué)，早早立下了考取功名的志向。
02 /
青年風(fēng)流，才名遠(yuǎn)揚(yáng)
要說張先第一次在文壇留下名氣，應(yīng)該要從一段情事說起。
《古今詞話》里記載，張先年輕時，曾與一名小尼姑相好。后來被庵中的老尼姑發(fā)覺之后，對其嚴(yán)厲制止，并且還把小尼姑關(guān)在池塘深處小島的閣樓上。然而，即便如此，也抵擋不住張先。為了相見，張先每到夜深人靜的時候，偷偷劃船來到小島上。然后小尼姑放下梯子，讓張先上樓。如此風(fēng)流日久，深得人性快活。
花前月下暫相逢，苦恨阻從容。
何況酒醒夢斷，花謝月朦朧。
花不盡，月無窮，兩心同。
此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風(fēng)。
——《訴衷情》
后來二人被迫分手，張先多有不舍，便寫下了《一叢花令》：
傷高懷遠(yuǎn)幾時窮。無物似情濃。
離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤。
雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。
梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。
沈恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
這首詞一出，可以說是讓張先在文壇“火”了一把，也成為了張先第一首主打詞作，后來晏殊、歐陽修對此詞尤為欣賞，順帶著還得了一個雅號，叫做：桃杏嫁東風(fēng)郎中。
范公偁《過庭錄》中有記載：
子野《一從花令》一時盛傳，永叔（歐陽修）尤愛之，恨未識其人，子野家南地。以故圣都，謁永叔，聞?wù)咭酝?，永叔倒屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁東風(fēng)’郎中”。
自古文人多風(fēng)流，柳七在首，張先緊跟其后。
除了與尼姑之外，張先還和北宋名妓謝媚卿也有過一段情事。
當(dāng)時，張先去玉先觀，在路上碰到了名妓謝媚卿，開始時，兩人對擦肩而過，卻彼此互不相識，后來在別人的介紹之下，兩人相互仰慕，目色相對。一才子，才韻既高，一佳人，秀色絕世。自然金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)事！
事后，張先填詞《謝池春慢》，將這段情感，化作文字里的記憶。
繚墻重院，時聞有、啼鶯到。
繡被掩余寒，畫閣明新曉。
朱檻連空闊，飛絮知多少？
徑莎平，池水渺。
日長風(fēng)靜，花影閑相照。
塵香拂馬，逢謝女、城南道。
秀艷過施粉，多媚生輕笑。
斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。
歡難偶，春過了。
琵琶流怨，都入相思調(diào)。
張先的名聲可以說是越來越大，人人都知道風(fēng)流才子張先。
03 /
廿年宦海，遍歷繁華
1030年，年過四十的張先和歐陽修一同考中進(jìn)士，次年為嘉禾判官，自此開始了二十年的官宦生涯。
宦途雖未顯達(dá)，但因為晏殊的關(guān)系，張先的仕途生活也算過的不錯，雖比不上晏殊“富貴悠游幾十年”，卻也安然閑適，各地為官，皆留下佳名，其父親張維也憑子貴，官拜四品。
為官期間，張先“嘗與晏殊、歐陽修、王安石、宋祁諸人游”，留下了多篇酬唱宴飲詞。
在張先現(xiàn)存的 165 首詞中，有關(guān)酬唱感懷的詞作不在少數(shù)。有為送別友人，流露依依不舍的《轉(zhuǎn)聲虞美人·霅上送唐彥猷》：
使君欲醉離亭酒。酒醒離愁轉(zhuǎn)有。
紫禁多時虛右。苕霅留難久。
一聲歌掩雙羅袖。日落亂山春后。
猶有東城煙柳。青蔭長依舊。
有在渝州送人東歸和韻而作，深懷悠長思念的《少年游·渝州席上和韻》：
聽歌持酒且休行。云樹幾程程。
眼看檐牙，手搓花蕊，未必兩無情。
拓夫灘上聞新雁，離袖掩盈盈。
此恨無窮，遠(yuǎn)如江水，東去幾時平。
也有諳盡別離滋味，以曠達(dá)面對的《木蘭花·和孫公素別安陸》：
相離徒有相逢夢。門外馬蹄塵已動。
怨歌留待醉時聽，遠(yuǎn)目不堪空際送。
今宵風(fēng)月知誰共。聲咽琵琶槽上鳳。
人生無物比多情，江水不深山不重。
還有感嘆繁華似錦、絕麗風(fēng)光的《宴春臺慢·東都春日李閣使席上》：
麗日千門，紫煙雙闕，瓊林又報春回。殿閣風(fēng)微，當(dāng)時去燕還來。五侯池館頻開。探芳菲、走馬天街。重簾人語，轔轔繡軒，遠(yuǎn)近輕雷。
雕觴霞滟，翠幕云飛。楚腰舞柳，宮面妝梅。金猊夜暖、羅衣暗裛香煤。洞府人歸，放笙歌、燈火下樓臺。蓬萊。猶有花上月，清影徘徊。
04 /
弄影圣手，詞壇一絕
前面說到，張先的雅號諸多，而他本人獨(dú)愛“三影”，而這“三影”中，又?jǐn)?shù)“云破月來花弄影”一句最為精彩。
水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？
臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，
明日落紅應(yīng)滿徑。
對于張先來說，這或許是他為數(shù)不多的愁緒，春天對少年來說是活潑的，對青年來說是熱情的，而對于中年過后的張先，則充滿著淡淡憂傷。
他一生中已經(jīng)數(shù)十次送走了這樣的春天，而同時也送走了自己的青春年華，春天走后還會回來，可是青春一去不再復(fù)返。
這首詞的“云破月來花弄影”一句歷來為人所稱道。沈際飛《草堂詩余正集》說：心與景會，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。
明代楊升庵對之更是贊不絕口：景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！
單就寫影來說，這句詞或許不亞于太白的那句“舉杯邀明月，對影成三人”。
而此影之外，在現(xiàn)存165首詞作中，直接寫到“影”這個詞的就有二十六首之多，內(nèi)容包括花影、月影、水影、人影、火影等各種能夠用影來表述的事物。
可見張先“弄影”確實嫻熟，虛實之間，似乎也透著絲絲孤獨(dú)。
05 /
致仕歸鄉(xiāng)，交游甚廣
1064年，75歲的張先以尚書都官郎中致仕。此后常往來于杭州、吳興之間，以垂釣和創(chuàng)作詩詞自娛，并與地方官及隱退的文人相與唱和十余年
這個時期也成為了他詩詞創(chuàng)作的另一個巔峰期。
1065 至 1066 年蔡襄知杭州期間，張先曾與他同游西湖，用“湖”字韻作同題詩。蔡襄離杭，張先作《喜朝天·清暑堂贈蔡君謨》別之：
曉云開。睨仙館陵虛，步入蓬萊。玉宇瓊甃，對青林近，歸鳥徘徊。風(fēng)月頓消清暑，野色對、江山助詩才。簫鼓宴，璇題寶字，浮動持杯。
人多送目天際，識渡舟帆小，時見潮回。故國千里，共十萬室，日日春臺。睢社朝京非遠(yuǎn)，正如羹、民口渴鹽梅。佳景在，吳儂還望，分閫重來。
他與湖州知州孫覺、李常、蘇軾有深厚的交誼，與后二者同為著名“六客”（ 張先、李常、蘇軾、陳舜俞、楊繪、劉述）雅集之中的“三客”。而以湖州、杭州為中心的吳越詞壇曾經(jīng)鼎盛一時，張先乃是其中的重要作者。
張先比蘇軾年長四十六歲，二人算是忘年之交，亦師亦友，蘇軾在《題張子野詩集后》中寫道“子野詩筆老妙，歌詞乃其余技耳”，子野作古，蘇軾正在密州當(dāng)太守，他在《祭張子野文》中真誠地說：“我官于杭，始獲擁彗，歡欣忘年，脫略苛細(xì)?！薄皳礤纭奔词殖謷咧悖驋咄コ?，是執(zhí)弟子禮的舉動，“脫略苛細(xì)”，則指張先對蘇軾初學(xué)作詞時曾加以修改潤色，字斟句酌，協(xié)韻衡律，非常精細(xì)。東坡作詞深受張先“細(xì)琢歌詞穩(wěn)稱聲”的啟發(fā)和影響。
熙寧七年，張先與陳舜俞、劉述、李常及當(dāng)時因不滿王安石新法而被貶的楊繪、蘇軾一起聚在湖州宴詠暢飲。席間張先作《定風(fēng)波令》即“前六客詞”，傳于四方，這是有名的“六客之會”，太守李常在此筑‘六客堂’以記之。而十七年后（元祐四年 1089），蘇軾復(fù)作“后六客詞”追念此事，并與張先之作同刻于湖州墨妙亭（現(xiàn)存飛英塔公園內(nèi)），共成北宋文壇的一段雅事。
06 /
梨花海棠，晚年風(fēng)流
前面提到，北宋一朝，論及風(fēng)流，首推兩人，一是柳永，二便是張先。
不過，張先和柳永雖然都很風(fēng)流，但是其人其情卻又是不同的。柳永政治失意，墮落紅塵，常年流連風(fēng)月，所交往之人，莫過蟲娘佳娘酥娘，全是風(fēng)塵女子。而張先很不一樣，大半生錦衣玉食，悠閑富貴。所交往之人，有紅塵歌姬，也有良家女子，有絕世名妓，更有廟庵尼姑。
而張先在世的最后一次風(fēng)流，已年過八十。
據(jù)傳張先在八十歲時娶十八歲的女子為妾。
一次家宴上，張先春風(fēng)得意賦詩一首：
我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。
與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。
蘇軾也即興附上了一首：
十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。
鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。
后來此小妾八年為他生了兩男兩女。張先一生共有十子兩女，年紀(jì)最大的大兒子和年紀(jì)最小的小女兒相差六十歲。
當(dāng)然這則趣聞，如今已難辨真假，據(jù)說典自清人劉延璣的《在園雜志》，可翻看很久，也沒能找到原文出處，所以姑妄以為多是后人牽強(qiáng)附會。
不過東坡確有一詩調(diào)侃張先納妾一事，名為《張子野年八十五尚聞買妾述古令作詩》：
錦里先生自笑狂，莫欺九尺鬢眉蒼。
詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。
柱下相君猶有齒，江南刺史已無腸。
平生謬作安昌客，略遣彭宣到后堂。
07 /
怡然一生，詞史留名
1078年，張先病逝，終年八十九歲，葬于湖州弁山多寶寺。
回顧這位北宋年壽最高的詞人的一生，優(yōu)游的生活和強(qiáng)健的精力令他這一生都流連風(fēng)月。張先雖然沒有顯赫的名位和通達(dá)的仕途，但多次為官的經(jīng)歷使他見多識廣，城市的風(fēng)光與繁華盡收眼底，這對張先的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)，他將豐富的生活閱歷帶進(jìn)生命的寫作，為北宋詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變作出重要的貢獻(xiàn)。
在當(dāng)時，張先雖與柳永并稱，但在后世的評價中，他受到的關(guān)注卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及柳永廣泛。
從文學(xué)的角度上來看，張先在詞史上是一位承前啟后的關(guān)鍵人物。
他承晉宋風(fēng)流之韻致，始創(chuàng)瘦硬之體，開啟了伶工之詞向士大夫之詞的轉(zhuǎn)變。他破體為詞，以詩法、文法來填制詞曲，小令與慢詞融匯兼得，不僅擴(kuò)充了詞的表現(xiàn)形式，使詞的題材范圍不斷增大，寫作視野更為廣闊，同時增加了詞的社會功能，開拓了詞的境界，也提升了詞體的內(nèi)在品格，同時亦保留了詞的格調(diào)韻味，雅俗共賞。他對傳統(tǒng)詞有傳承，又為后世詞的革新奠定了基礎(chǔ)，含蓄發(fā)越的內(nèi)質(zhì)使其成為“古今一大轉(zhuǎn)移”的承前啟后之人，也正是基于此，張先對宋代詞壇詞風(fēng)的轉(zhuǎn)折和詞的品格地位的提升功不可沒。
對于這一點，清陳廷焯在《白雨齋詞話》中作出過總結(jié)：
張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也，前此則為晏、歐，為溫、韋，體段雖具，聲色未開；后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇、膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野后，一千年來，溫、韋之風(fēng)不作矣，益令我思子野不置。
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