呂鳳子 《白發(fā)空余三千丈》 /
紙本設(shè)色 / 86×30cm /
呂鳳子（1886-1959年），中國近現(xiàn)代著名畫家，書法家和藝術(shù)教育家，職業(yè)教育的重要發(fā)軔者，'江蘇畫派'('新金陵畫派')的先驅(qū)和最重要締造者之一。曾免費授藝教徐悲鴻學(xué)素描并被徐悲鴻尊稱為老師，后又推薦徐到國立中央大學(xué)藝術(shù)系任教授。他以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術(shù)的最高成就，培養(yǎng)了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當(dāng)代中國美術(shù)大家，在中國美術(shù)史和美術(shù)教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術(shù)界的“百年巨匠”。著有《美術(shù)史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
汪采白 《松石圖》 /
紙本設(shè)色 / 76×29cm /
汪采白（1887-1940），畢業(yè)于南京兩江優(yōu)級師范國畫手工科，數(shù)上黃山寫生，又臨摹古畫，從中吸取營養(yǎng)。后從事美術(shù)教育，歷任武昌師范大學(xué)教師、北京師范學(xué)校圖畫教師、安徽省立第二中學(xué)校長、中央大學(xué)國畫系主任、北平藝術(shù)?？茖W(xué)校國畫系教授等職。畫宗新安派，兼法宋元，擅青綠山水，高古清逸；偶作花鳥蟲魚，形神兼?zhèn)洹?/span>
徐悲鴻 《耄耋圖》 /
紙本設(shè)色 / 47×68.5cm /
徐悲鴻（1895-1953年），中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時中國畫壇影響甚大，與張書旂、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。 徐悲鴻被尊稱為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，他主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”的改良，立足中國現(xiàn)代寫實主義美術(shù)，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。
陳之佛 《香中別有韻》 /
紙本設(shè)色 / 93.5×26.5cm /
陳之佛 (1896-1962) ，現(xiàn)代美術(shù)教育家、工藝美術(shù)家、畫家。1918年赴日本東京美術(shù)學(xué)校工藝圖案科學(xué)習(xí)，是第一個到日本學(xué)工藝的美術(shù)的留學(xué)生，曾創(chuàng)辦尚美圖案館。三十五歲赴寧執(zhí)教中央大學(xué)藝術(shù)系之圖案、色彩學(xué)、藝術(shù)人體解剖學(xué)及美術(shù)史，開課著述，頗多建樹。1935年有感于五代、兩宋以來寫實花鳥的盛衰之變，立志重振斯藝，專心從事工筆花鳥畫的創(chuàng)作，抗戰(zhàn)內(nèi)遷，舉辦花鳥畫個展于重慶，為世人矚目。一度出任國立藝專校長之職。勝利后隨中央大學(xué)復(fù)回南京，代理藝術(shù)系主任，受聘為聯(lián)合國教科文組織中國委員會委員兼美術(shù)組專員。主編《中國工藝美術(shù)史教材》，出版《陳之佛畫集》《藝術(shù)人體解剖學(xué)》等。
傅抱石 《長城雪霽圖》 /
紙本設(shè)色 / 61×102cm /
傅抱石（1904 -1965），“新山水畫”代表畫家，現(xiàn)代畫家。早年留學(xué)日本，回國后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國畫院院長等職。他擅畫山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
張大千 《松下高士圖 》 /
紙本設(shè)色 / 94.5×38.5cm /
張大千（1899—1983），中國潑墨畫家，書法家。20 世紀(jì)50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。他與二哥張善子昆仲創(chuàng)立“大風(fēng)堂派”，是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫卓有成就。1935年應(yīng)徐悲鴻之聘，任中央大學(xué)藝術(shù)科教授。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫家畢加索交游切磋。
黃君璧 《扁舟閑坐詠斜陽》/紙本設(shè)色 / 88×29cm /
黃君璧（1898—1991），中國現(xiàn)代著名國畫藝術(shù)家、教育家。早年畢業(yè)于廣東公學(xué)，后從畫家李文顯游，并與粵東藏家交往。致力于山水畫，尤以畫云水瀑布為長。1923年與盧振寰、黃般若等成立癸亥合作畫社，1929年任廣州市立美術(shù)?？茖W(xué)校教務(wù)主任、1937年后歷任國立中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1949年遷居臺灣，任今臺灣師范大學(xué)藝術(shù)系教授、主任。多次在國內(nèi)外舉辦個人畫展。傳統(tǒng)功底深厚，經(jīng)歷了現(xiàn)代中國畫的繼承、演變、革新的過程。出版著作《黃君璧畫集》《黃君璧書畫集》等。
張書旂 《玉蘭八哥》 /
紙本設(shè)色 / 50×34cm /
張書旂（1900—1957），曾任南京中央大學(xué)教授，抗戰(zhàn)期間去美國創(chuàng)辦畫院，講學(xué)作畫，后定居舊金山。張書旗勤于寫生，工于設(shè)色，尤善用粉，在染色的仿古宣紙上，用白粉蘸色點染，計白當(dāng)黑，手法巧妙嫻熟，極見生動，畫風(fēng)濃麗秀雅，別具一格，與徐悲鴻、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。其作品曾被美國總統(tǒng)收藏。其取法于任伯年，作花鳥喜用白粉調(diào)和色墨，畫面典雅明麗，頗具現(xiàn)代感。又得高劍父與呂鳳子親授，形成色、粉與筆墨兼施的清新流麗畫風(fēng)而獨標(biāo)一格。出版有《書旗花鳥集》、《張書旗畫集》等。
吳作人 《犇?！?
紙本設(shè)色 / 91×61cm /
吳作人（1908-1997），1926年入蘇州工業(yè)?？茖W(xué)校建筑系，1927年至1930年初先后就讀于上海藝術(shù)大學(xué)、南國藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系及南京中央大學(xué)藝術(shù)系，從師徐悲鴻先生，并參加南國革新運動。早年攻素描、油畫，晚年后專攻國畫，境界開闊，寓意深遠，以凝練而準(zhǔn)確的形象融會著中西藝術(shù)，是繼徐悲鴻之后中國美術(shù)界的又一領(lǐng)軍人物。1984年法國政府文化部授予他“藝術(shù)與文學(xué)最高勛章”，1986年比利時國王授予他“王冠級榮譽勛章”。曾任中央美術(shù)學(xué)院教務(wù)長、副院長、院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席。當(dāng)選為一至六屆全國人民代表大會代表和六屆人大常務(wù)委員、第七屆中國人民政治協(xié)商會議常務(wù)委員、中國民主同盟中央委員會常委、文化委員會主任等職，中央美術(shù)學(xué)院教授、名譽院長，中國美術(shù)家協(xié)會主席
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