春天，春暖花開(kāi)，草長(zhǎng)鶯飛，生機(jī)勃勃，到處都是美麗的景象，充滿著美好，讓人們賞心悅目。春風(fēng)是大自然的神功雕斧，是春天之神。歷來(lái)就有很多文人騷客把春風(fēng)寫(xiě)進(jìn)自己的詞賦詩(shī)文中，特別是古人寫(xiě)了很多優(yōu)秀的詩(shī)歌，都把春風(fēng)贊美了一番。文有文眼，詩(shī)有詩(shī)眼。優(yōu)秀的詩(shī)詞再配以傳神的“詩(shī)眼”，就會(huì)起到錦上添花、畫(huà)龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。下面選擇贊美春風(fēng)的七首古詩(shī)詞，看看它們的“詩(shī)眼”——詩(shī)詞的傳神之筆在哪里。有時(shí)全詩(shī)詞一字就能傳神，一字就可以追魂攝魄。一字妥貼，則全篇生色。
第一首：宋代王安石《泊船瓜州》
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
這是北宋文學(xué)家王安石創(chuàng)作的一首七言絕句，作于宋神宗熙寧八年（1075年），王安石第二次拜相，自江寧赴京途經(jīng)瓜洲時(shí)所作。全詩(shī)不僅借景抒情，寓情于景，而且在敘事上也富有情致，境界開(kāi)闊，格調(diào)清新。第三句描寫(xiě)了暖和的春風(fēng)又一次吹綠了江南的田野，呈現(xiàn)春意盎然景色，寄托了詩(shī)人浩蕩的情思。其中“綠”字是經(jīng)過(guò)精心篩選的，極其富于表現(xiàn)力。這個(gè)“綠”字就是“詩(shī)眼”，它從春風(fēng)吹過(guò)之后產(chǎn)生的奇妙效果著眼，把看不見(jiàn)的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成鮮明的視覺(jué)形象——春風(fēng)吹來(lái)，江南一片新綠。這就寫(xiě)出了春風(fēng)的精神。
作者簡(jiǎn)介
王安石（1021—1086年），字介甫，號(hào)半山，北宋撫州臨川（今屬江西撫州）人。慶歷年間進(jìn)士。宋仁宗嘉祐三年（1058年）曾上萬(wàn)言書(shū)，主張改革政治。治平四年（1067年），宋神宗即位，知江寧府（今江蘇南京），旋召為翰林學(xué)士。熙寧二年（1069年），被任為參知政事。從熙寧三年（1070年）起，兩度任同中書(shū)門下平章事，積極推行新法。熙寧九年（1076年）罷相后退居江寧。封荊國(guó)公，世稱荊公，卒謚“文”，又稱“王文公”。為“唐宋八大家”之一。著有《臨川集》。
第二首詩(shī)：唐代賀知章《詠柳》
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
這是一首詠柳詩(shī)，寫(xiě)的是早春二月的楊柳。在賀知章的筆下，柳樹(shù)就像一位經(jīng)過(guò)梳妝打扮的亭亭玉立的美人?！叭f(wàn)條垂下綠絲絳”，這千條萬(wàn)縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。這首詩(shī)別出新意，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)用擬人手法描寫(xiě)。高高的柳樹(shù)長(zhǎng)滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來(lái)，就像萬(wàn)條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶。這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰(shuí)的巧手裁剪出來(lái)的呢？原來(lái)是那二月里溫暖的春風(fēng)，它就像一把靈巧的剪刀。這個(gè)“剪刀”就是“詩(shī)眼”，它把春風(fēng)描寫(xiě)成了能看得見(jiàn)摸得著的剪刀，所以春風(fēng)所到之處，就將楊柳剪成了綠絲細(xì)葉，這就是傳神之筆。細(xì)細(xì)品讀，耐人尋味。
作者介紹
賀知章（公元659年－744年），字季真，晚年自號(hào)四明狂客，漢族，唐朝越州永興（今浙江省蕭山市）人，少時(shí)就以詩(shī)文知名。唐武后（武則天）證圣元年（695）中乙未科狀元，授予國(guó)子四門博士，遷太常博士。后歷任禮部侍郎、秘書(shū)監(jiān)、太子賓客等職。為人曠達(dá)不羈，有“清談風(fēng)流”之譽(yù)，晚年尤縱，自號(hào)“四明狂客”、“秘書(shū)外監(jiān)”。八十六歲告老還鄉(xiāng)，旋逝。屬于盛唐前期詩(shī)人，又是著名書(shū)法家。作品大多散佚，現(xiàn)僅存二十首。
第三首詩(shī)：宋代梅堯臣《東城送運(yùn)判馬察院》
春風(fēng)騁巧如翦刀，先裁楊柳后杏桃。
圓尖作瓣得疏密，顏色又染燕脂牢。
春天已至，萬(wàn)物復(fù)蘇。春風(fēng)如一位心靈手巧姑娘手中的剪刀，用它先裁出了柳葉，又裁出杏葉、桃葉，杏花開(kāi)了，花瓣圓圓的；桃花開(kāi)了，花瓣尖尖的。桃花、杏花開(kāi)在枝頭，既不太稀，也不太密，顯得疏密得當(dāng)。春風(fēng)還精心地打扮這些花朵，給它們?nèi)旧细鞣N各樣的顏色，將春天裝拌成了萬(wàn)紫干紅，燦爛生輝。這首詩(shī)的詩(shī)眼，和唐代賀知章《詠柳》中的“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”的詩(shī)眼是一樣的，都是剪刀，但是比賀知章《詠柳》寫(xiě)法更進(jìn)一步，它從柳葉剪到杏葉、桃葉，又剪到杏花、桃花，一把剪刀把春天剪成了萬(wàn)紫干紅，美麗無(wú)比。都是用的擬人手法，這里就不多說(shuō)了。
作者介紹
梅堯臣（1002～1060）字圣俞，世稱宛陵先生，北宋著名現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。漢族，宣州宣城（今屬安徽）人。宣城古稱宛陵，世稱宛陵先生。初試不第，以蔭補(bǔ)河南主簿。50歲后，于皇祐三年（1051）始得宋仁宗召試，賜同進(jìn)士出身，為太常博士。以歐陽(yáng)修薦，為國(guó)子監(jiān)直講，累遷尚書(shū)都官員外郎，故世稱“梅直講”、“梅都官”。曾參與編撰《新唐書(shū)》，并為《孫子兵法》作注，所注為孫子十家著（或十一家著）之一。有《宛陵先生集》60卷，有《四部叢刊》影明刊本等。詞存二首。
第四首詩(shī)：清代袁枚《春風(fēng)》
春風(fēng)如貴客，一到便繁華。
來(lái)掃千山雪，歸留萬(wàn)國(guó)花。
袁枚是清朝有才華的一位詩(shī)人，他寫(xiě)的這首詩(shī)，情景交融，非常的美麗，開(kāi)篇便超凡脫俗?！按猴L(fēng)如貴客，一到便繁華”。把春風(fēng)比喻成貴客，到了哪里哪里就會(huì)立刻萬(wàn)物復(fù)蘇，變得繁華；寫(xiě)的生動(dòng)，形象，如臨初春的美景中，寫(xiě)出了新意?！皝?lái)掃千山雪，歸留萬(wàn)國(guó)花”。春風(fēng)吹來(lái)時(shí)融化千山的積雪，吹過(guò)后留下萬(wàn)國(guó)的花香。這首詩(shī)的詩(shī)眼就是“貴客”，把春風(fēng)比喻為貴客，使得全詩(shī)立刻生動(dòng)起來(lái)，同時(shí)也讓這首詩(shī)的意境更加高遠(yuǎn)。真是奇妙至極，描寫(xiě)的如此傳神，讀來(lái)真是令人贊嘆不已。
作者簡(jiǎn)介
袁枚（1716－1797）清代詩(shī)人、散文家。字子才，號(hào)簡(jiǎn)齋，晚年自號(hào)倉(cāng)山居士、隨園主人、隨園老人。漢族，錢塘（今浙江杭州）人。乾隆四年進(jìn)士，歷任溧水、江寧等縣知縣，有政績(jī)，四十歲即告歸。在江寧小倉(cāng)山下筑筑隨園，吟詠其中。廣收詩(shī)弟子，女弟子尤眾。袁枚是乾嘉時(shí)期代表詩(shī)人之一，與趙翼、蔣士銓合稱“乾隆三大家”。
第五首詩(shī)：唐代白居易《春風(fēng)》
春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開(kāi)。
薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來(lái)?！?/p>
這首詩(shī)的意思是春風(fēng)先將京城中的早梅花吹開(kāi)了，然后又吹開(kāi)了櫻花、杏花、和桃花；就連深村田野里的薺菜花和榆樹(shù)花，也都欣喜地笑著說(shuō)春風(fēng)是為它們而來(lái)的。溫柔細(xì)膩，纏綿含蓄，委婉細(xì)致，景中寓情，達(dá)到了不露痕跡的程度。這首詩(shī)的詩(shī)眼是“發(fā)”字，是動(dòng)詞。春風(fēng)使苑中的梅先發(fā)（先開(kāi)花），然后使櫻、杏、桃、梨陸續(xù)開(kāi)花，最后就連薺菜、榆樹(shù)也都開(kāi)花了。非常奇妙，“發(fā)”字只可意會(huì)不可言傳，如果用“春風(fēng)吹開(kāi)了京城花園中的早梅”，就毫無(wú)韻味。一個(gè)“發(fā)”字非常傳神，使整個(gè)詩(shī)活了起來(lái)，生機(jī)盎然，意境深遠(yuǎn)，令人拍案叫絕。
作者簡(jiǎn)介
白居易（772年－846年），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。
第六首詩(shī)：明代高啟《尋胡隱君》
渡水復(fù)渡水，看花還看花。
春風(fēng)江上路，不覺(jué)到君家。
這首詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人高啟去造訪一位姓胡的朋友，一路上渡過(guò)了一道又一道水，河邊路旁長(zhǎng)滿了看不盡的鮮花。雖然是同樣的渡水、同樣的花，卻讓人產(chǎn)生了應(yīng)接不暇的感覺(jué)?！按猴L(fēng)江上路”一句，抒發(fā)了詩(shī)人輕快悠閑的心情。兩岸春色迎船而上，心中詩(shī)情春風(fēng)送來(lái)。全詩(shī)詞語(yǔ)重復(fù)卻又顯簡(jiǎn)潔，看似淺顯卻又洋溢瀟灑。因?yàn)橐宦飞洗汗饷髅?、風(fēng)景幽美，我不知不覺(jué)就來(lái)到您的家了。這首詩(shī)的詩(shī)眼是“復(fù)”和“還”，把景色寫(xiě)“動(dòng)”了，寫(xiě)出了速度，也寫(xiě)出了反復(fù)和變化，也有傳神之意，看似平常，卻意境優(yōu)美。
作者簡(jiǎn)介
高啟（1336－1374），漢族，元末明初著名詩(shī)人，文學(xué)家。字季迪，號(hào)槎軒，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州市）人。元末隱居吳淞青丘，自號(hào)青丘子。高啟才華高逸，學(xué)問(wèn)淵博，能文，尤精于詩(shī)，明初詩(shī)文三大家之一，被譽(yù)為“吳中四杰”之一。
第七首詩(shī)：宋代晏殊《踏莎行》
小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。
這首詞是宋代晏殊的得意之作，描寫(xiě)的是暮春景色，上片寫(xiě)郊外景。小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺(tái)附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深。從“小徑”、“芳郊”、“高臺(tái)”看，有移步換景之感?！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面?！痹~人描繪這一景象時(shí)，注入了自己的主觀感情，把春風(fēng)寫(xiě)成不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面?！?/p>
下片寫(xiě)院內(nèi)景，翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密了，藏得住黃鶯的身影，朱簾隔住了燕子，室內(nèi)香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞。結(jié)尾寫(xiě)到詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著這深深的朱門院落。流露出淡淡的哀愁。這首詞寫(xiě)景流麗，精彩之句應(yīng)該是“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”。詩(shī)眼是“不解”，將春風(fēng)擬人化，是它不好好管教住這些楊花，任由這些楊花亂蓬蓬地?fù)浯蛉嗣?。更是傳神，重其精神，不重其形跡。
作者簡(jiǎn)介
晏殊（991-1055）字同叔，著名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。
古人描寫(xiě)春風(fēng)的詩(shī)詞還有很多，在這里就選擇七首詩(shī)詞吧。好友們：您認(rèn)為哪一首寫(xiě)的“詩(shī)眼”最好，最傳神？請(qǐng)發(fā)表高見(jiàn)。歡迎一起分享、討論、轉(zhuǎn)發(fā)！
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