俄 伊里亞·葉菲莫維奇·列賓《伏爾加河上的纖夫》
很多時(shí)候，當(dāng)我們面對(duì)一幅名畫時(shí)，都是不知所措的，更搞不懂這幅畫究竟“好”在哪里？一幅好的作品最厚重的部分皆源自于生活，比如這幅俄羅斯畫家列賓的《伏爾加河上的纖夫》，如果你仔細(xì)觀察畫面中每一個(gè)人的衣著、神情狀態(tài)，你就可以從他們的臉上、衣著、行態(tài)讀出很多信息。
但是在看畫之前，首先要融入畫中，面對(duì)藝術(shù)，要拿出一顆純凈的心靈，脫下偽裝的外衣，抽掉浮躁的空氣，讓你的心變得安靜，可以與大自然對(duì)話的時(shí)候，你再去審視這幅作品，或許你會(huì)從他們身上看到自己的影子。
十一個(gè)人 分三組
我們先來(lái)看畫中的靈魂部分：十一個(gè)人。根據(jù)衣著、表情等信息，調(diào)動(dòng)你的腦細(xì)胞來(lái)猜猜他們的身份。
我們先把人物分成三組，為什么是三組？這涉及到一個(gè)構(gòu)圖的視覺(jué)效果，我們看到畫面中十一個(gè)人在排列上是有高有低，錯(cuò)落有致，十一個(gè)人就像站在一條線上，中間有一個(gè)軸線人物，將他的前后又分成兩部分，前后分別為五人。那么這個(gè)中軸線的人是誰(shuí)呢？
中間一組
很明顯，位于直線的中軸人物便是那位紅衣少年。列賓對(duì)中軸人物用了紅色，這也是對(duì)這個(gè)醒目位置的重視，好畫家的用色可謂彈無(wú)虛發(fā)。
這位紅衣少年是纖夫隊(duì)伍中最年輕的一個(gè)，他的實(shí)際年齡也不到20歲，這么年輕生活的枷鎖就套到了他的頭上，從他那透著白皙的皮膚，可以想象他應(yīng)該加入這支隊(duì)伍不久，兩只手不自覺(jué)的，一手扣著，一手托著纖帶，力圖減輕纖帶對(duì)胸口的勒痛感。他的脖子上還戴著一個(gè)十字架的信物，眉頭緊鎖，但他的目光中似乎充滿了叛逆的不平，他弄不明白生活為什么這樣折磨自己。
看了他，不自覺(jué)的激起你心底的憐憫惻隱之心，為了生活，早早背上了成年人的重?fù)?dān)。又不由得憤怒，對(duì)那個(gè)時(shí)代殘酷的社會(huì)給予猛烈的抨擊。這也是畫家所要表達(dá)的內(nèi)涵之一。
第一組
列賓從大量的速寫中精挑細(xì)選出這十一個(gè)人，每一個(gè)人都有自己的故事。他們除了纖夫的身份，還有一個(gè)曾經(jīng)的被隱藏社會(huì)身份。
走在最前面的頭上包著頭巾的老頭，他曾經(jīng)是一位神父，也擔(dān)任過(guò)唱詩(shī)班的指揮，由于被教會(huì)革職，失去了生活的來(lái)源，最終淪落為一名纖夫。列賓有意將他放在首位，用意很深，好似他在指揮著一首沉重的勞工號(hào)子。
第三組
第三組圖中有一個(gè)穿著坎肩、戴著帽子，還穿著一雙靴子，這身打扮顯示了他過(guò)去曾經(jīng)是一名軍人，為沙皇俄國(guó)打過(guò)仗，但也沒(méi)有因此而得到更多的生活保障，成為退伍老兵的他，依舊需要自己挑起生活的重?fù)?dān)。
他們中間有病患有水手有地道的農(nóng)民，還有被生活折磨的奄奄一息的人?？磁旁谧詈笠晃唬诡^喪氣，雙手下垂，好似一個(gè)上了絞刑架的死囚。
步調(diào)一致的右腳
畫中有一處細(xì)節(jié)，我們需要注意。我們仔細(xì)看所有人的腳，都是右腳在前，左腳在后。這個(gè)集體性的動(dòng)作是保證這支隊(duì)伍行進(jìn)的要害之處，他們的生計(jì)全依賴這次行動(dòng)，走在最前面的老者，目光堅(jiān)定的看著遠(yuǎn)方，作為隊(duì)伍中的領(lǐng)頭羊，他發(fā)揮著自己的指揮功能，他的每一次抬腿都牽動(dòng)著所有人的腳步。
通過(guò)對(duì)人物的初步了解，再加上周圍的環(huán)境，晴朗的天空，金黃色的沙灘，藍(lán)色的伏爾加河背景，大船在畫的左邊， 纖夫們被置放在畫面中心，吸引了人們的注意力，成為全畫的重心。
纖夫的領(lǐng)頭羊指揮官
作者通過(guò)這些物象，既再現(xiàn)了他們拉纖的共同點(diǎn)，又通過(guò)他們的神情狀態(tài)深刻的體現(xiàn)出他們的特異之處。所謂意象，即在入木三分的“象”上揭示出“意”，可以說(shuō)，每一幅畫都是在寫意。
在這幅畫中，暗淡迷蒙的背景，空曠的海灘，給人以惆悵、孤苦、無(wú)助之感，使我們更能透視纖夫們孤苦的靈魂。這對(duì)畫旨的體現(xiàn)，情感的烘托起了極大的作用，也成為后人總不能忘掉這幅畫的重要原因。
大畫家蓋伊在看到這幅畫時(shí)，不由得贊嘆“在這幅油畫前，《最后的晚餐》也就算不得什么了?！?/p>
列賓和杜甫一樣，都是現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)大師。杜甫的詩(shī)有“詩(shī)史”之稱，將列賓的畫稱為“畫史”一點(diǎn)也不夸張。
列賓出生在一個(gè)屯墾軍官家庭，全家人在屯墾地耕作，生活貧困而又艱難。每個(gè)人的生活都會(huì)或多或少的受到童年時(shí)代的影響，列賓的幼年貧困生活經(jīng)歷，對(duì)他個(gè)人前期的繪畫風(fēng)格的形成有著深刻的影響。
列賓 自畫像
19世紀(jì)70年代，列賓逐漸形成了自己的民主主義題材和現(xiàn)實(shí)主義的繪畫風(fēng)格，他說(shuō)：現(xiàn)在莊稼漢是鑒定人，因此必須表現(xiàn)他們的的利害關(guān)系，由此他創(chuàng)作了極具表現(xiàn)力和震撼力的風(fēng)俗畫《伏爾加河上的纖夫》。
列賓完成這幅作品前后花費(fèi)了將近4年時(shí)間，而在創(chuàng)作這幅畫之前至少經(jīng)歷了8年時(shí)間的沉淀。20歲時(shí)他考上了位于圣彼得堡的皇家美術(shù)學(xué)院，便有機(jī)會(huì)經(jīng)常到涅瓦河邊寫生。偶然的機(jī)會(huì)，他從很遠(yuǎn)處看到沙灘上緩慢移動(dòng)的“黑影”，他很好奇，等走近后才發(fā)現(xiàn)原來(lái)這是一群勞苦大眾，在此之前，他從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)纖夫。
列賓名畫《查波羅什人寫信給土耳其蘇丹》
纖夫拉纖的情景深深的印在了他的腦中，成為他揮之不去的記憶，從此萌生了要?jiǎng)?chuàng)作一幅畫的念頭。直到游覽了俄羅斯的母親河伏爾加河之后，他的思想創(chuàng)作成熟了，決定畫一幅反映纖夫勞作的畫，名字就叫《伏爾加河上的纖夫》。
他把涅瓦河邊的情感移植到了伏爾加河，因?yàn)榉鼱柤雍右幌虮灰暈槎砹_斯人的母親河，所反映的歷史寓意更加深刻。
列賓出生的年代，雖然俄羅斯表面廢除了農(nóng)奴制，但實(shí)際上并沒(méi)有給廣大人民帶來(lái)真正的福音。歷史的演變似乎總有一個(gè)過(guò)程，在中國(guó)也同樣出現(xiàn)過(guò)這樣的情況，辛亥革命推翻了封建統(tǒng)制，但實(shí)質(zhì)也沒(méi)有給底層的勞動(dòng)人民帶來(lái)福音。
列賓也是肖像畫大師《托爾斯泰》
列賓把自己對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的個(gè)人體驗(yàn)，融合到了這群貧苦的纖夫身上，纖夫的形象契合了他的創(chuàng)作思想。為了畫出這幅作品，他做了大量的準(zhǔn)備工作，大量的速寫、寫生和素描，西方古典繪畫講究人物畫的原型，通過(guò)寫生稿繪制出各個(gè)角度的人物，等到這個(gè)人物在畫家的筆下把握成熟后，再將所有人物組合到一起，之后確定整幅畫作的素描稿，物體間的明暗關(guān)系，然后才是色彩稿和色彩之間的關(guān)系，經(jīng)過(guò)最終定稿之后才進(jìn)入真正的創(chuàng)作階段。
《伏爾加河上的纖夫》這幅人物群像畫具有十分突出的古典主義繪畫特征，具有深刻的文學(xué)性的主題，莊重單純的形式，造型嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖均衡，整組形象具有雕像般的簡(jiǎn)練與概括，使人產(chǎn)生一種肅穆的美感。
古典主義繪畫要求色彩服從于造型，無(wú)需過(guò)多的表現(xiàn)筆觸，而列賓則將色彩與筆觸融入畫面，達(dá)到更加突出情感的畫面效果，使整幅作品情感飽滿更容易讓人過(guò)目不忘。
看雙箭頭 雙向拉力 使畫面形成張力
畫作中的十一名纖夫，他們的身體都是傾斜著的，這正是拜他們身后不遠(yuǎn)處那條大船所賜。十一人的纖夫隊(duì)伍代表向前的一股力，大船則代表向后的力量，這是一對(duì)力的矛盾，畫面的張力感也由此而生。
從拉纖的方向看，隊(duì)伍的行進(jìn)路線是從右往左，十一個(gè)人的身體由于拖拽繩索發(fā)生嚴(yán)重傾斜，他們的上身與腳都不在一條垂直線上，這就造成了壓迫感，增強(qiáng)了畫面的戲劇性。
色彩稿
再看不遠(yuǎn)處河水中龐大的大船，它巨大的體態(tài)，高高豎起的桅桿，都在暗示著一股巨大的后拖力，平靜的河水，晴朗的天空，沒(méi)有一絲風(fēng)，它的前行只能靠纖夫的體力拖動(dòng)，可以想象纖夫們所承受的壓力有多大！
遠(yuǎn)處的大船與近處的纖夫通過(guò)一條纖繩維系在一起，但他們的力量卻是相背的，由此構(gòu)筑了一支“雙箭頭”，整個(gè)畫面充滿了戲劇的張力，一根纖繩成為了體現(xiàn)張力的關(guān)鍵，勾勒出一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，從而也牽動(dòng)了觀賞者心理的線。
年輕的列賓以驚人的觀察力和精巧的構(gòu)思，把看似平凡的結(jié)構(gòu)畫出了耐人尋味的味道，難道你不佩服嗎？
這也是列賓的作品 畫面的張力遠(yuǎn)不能與傳世的名作相比
除了對(duì)人物原型的考察，他還對(duì)伏爾加河岸邊的地理環(huán)境進(jìn)行了深入的觀察。他發(fā)現(xiàn)伏爾加河是一條平原河流，流速緩慢，沙洲、淺灘、廢河道等很常見，因此，纖夫拉纖便成為這條河上來(lái)往船只的最佳選擇，這也增加了作品的生活性。
我們看到畫面中的地形就是一個(gè)淺灘地形，十一個(gè)人站立的地方正好是一個(gè)緩坡，畫面的右側(cè)有一灘積水的印記，這也是自然界中常見的牛軛湖的縮影，左側(cè)最前方也有一個(gè)小淺灘，前后形成呼應(yīng)，增強(qiáng)了畫面的生動(dòng)感。
《庫(kù)爾斯克省的宗教行列》
大背景的天空以淡綠、淡紫、靛藍(lán)描繪，顯得天氣炎熱，空曠而又深遠(yuǎn)，前景處沙灘上的兩只破簍子，由于風(fēng)吹日曬，嚴(yán)重風(fēng)化，只剩主架，與大背景呼應(yīng)，增加了畫面的悲涼空寂之感。在西方傳統(tǒng)的靜物中，專門借用沙漏、頭蓋骨等殘缺的物品來(lái)表現(xiàn)“虛空”的主題，以此隱喻時(shí)光的流逝和生命的短暫。那個(gè)破爛的簍子就起到了這種效果。
其實(shí)，《伏爾加河上的纖夫》也是一個(gè)古老的繪畫題材，很多人都畫過(guò)，但只有列賓的作品被后人銘記，這其中一方面歸功于列賓對(duì)一幅作品精益求精的創(chuàng)作態(tài)度，扎實(shí)的創(chuàng)作功底，和一份赤誠(chéng)的民族正義感。另一方面也離不開當(dāng)時(shí)的環(huán)境，時(shí)代造就英雄，這句話永不過(guò)時(shí)。但是在時(shí)代面前，想要成功上位，請(qǐng)先練好基本功，還有一顆對(duì)生活的赤誠(chéng)之心。
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