【譯文】1
不令人發(fā)愁？
且看將盡的落花從眼前飛過，也不再厭煩過多的酒入口。
翡翠鳥在曲江上的樓堂上作巢，原來雄踞的石麒麟現(xiàn)今倒臥在地上。
仔細(xì)推究事物盛衰變化的道理，那就是應(yīng)該及時(shí)行樂，何必讓虛浮的榮
譽(yù)束縛自身呢？
【譯文】2
一片春花飛落，春隨花落而漸去。風(fēng)吹落花萬點(diǎn)，煞是愁人。
且看飛花隨風(fēng)飄去，不要因感傷太多而厭酒。
江邊的明堂上有翡翠筑巢。芙蓉苑邊，有石麒麟臥在墓道旁。
細(xì)細(xì)想來，還是應(yīng)該及時(shí)行樂，人生何必為浮名所累。
【注釋】
曲江：河名，在陜西西安市東南郊，唐朝時(shí)候是游賞的好地方。
減卻春：減掉春色。卻：去，掉。
萬點(diǎn)：形容落花之多。
且：暫且。故且。
經(jīng)眼：從眼前經(jīng)過。
傷：傷感，憂傷。
巢翡翠：翡翠鳥筑巢。
苑：指曲江勝境之一芙蓉花。
冢：墳?zāi)埂?/font>
推：推究。
物理：事物的道理。
：指的是“事理”，也就是事情發(fā)展變化的規(guī)律、宇宙萬物的道理。
浮：虛名。
《曲江二首》是唐代詩人杜甫的七言律詩詩作，寫于乾元元年（758年）暮春。杜甫時(shí)任左拾遺，此時(shí)安史之亂還在繼續(xù)。其時(shí)京城雖然收復(fù)，但兵革未息，作者眼見唐朝因政治腐敗而釀成的禍亂，心境十分雜亂。曲江又名曲江池，位于長安城南朱雀橋之東，是唐代長安城最大的名勝風(fēng)景區(qū)。曲江的盛衰與大唐同在。詩人在詩中把曲江與大唐融為一體，以曲江的盛衰比大唐的盛衰，將全部的哀思寄予曲江這一實(shí)物，從一個(gè)側(cè)面更形象的寫出了世事的變遷。所以詩就極見傷春之情，詩人借寫曲江景物的荒涼敗壞以哀時(shí)。
杜甫和李白齊名，世稱“李杜”。他的思想核心是儒家的仁政思想。杜甫一生思想是“窮年憂黎元”，“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。所以他的詩歌創(chuàng)作，始終貫穿著憂國憂民這條主線，由此可見杜甫的偉大。他的詩具有豐富的社會(huì)內(nèi)容、強(qiáng)烈的時(shí)代色彩和鮮明的政治傾向，真實(shí)深刻地反映了安史之亂前后一個(gè)歷史時(shí)代政治時(shí)事和廣闊的社會(huì)生活畫面，因而被稱為一代“詩史”。杜詩風(fēng)格，基本上是“沉郁頓挫”，語言和篇章結(jié)構(gòu)又富于變化，講求煉字煉句。他熱愛生活，熱愛人民，熱愛祖國的大好河山。他嫉惡如仇，對(duì)朝廷的腐敗、社會(huì)生活中的黑暗現(xiàn)象都給予批評(píng)和揭露。他同情人民，有著為解救人民的苦難甘愿做自我犧牲的偉大抱負(fù)。
杜甫是偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，一生寫詩一千四百多首。其詩兼?zhèn)浔婓w，除五古、七古、五律、七律外，還寫了不少排律，拗體。藝術(shù)手法也多種多樣，是唐詩思想藝術(shù)的集大成者。杜甫還繼承了漢魏樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的精神，創(chuàng)作了不少“即事名篇，無復(fù)依傍”的新題樂府，如著名的“三吏”、“三別”等，（《石壕吏》，《新安吏》，《潼關(guān)吏》；“三別”：為《新婚別》，《無家別》，《垂老別》。）對(duì)后來元白的“新樂府運(yùn)動(dòng)”產(chǎn)生了積極影響。
“朱門酒肉臭，路有凍死骨！”這千古不朽的詩句，被世世代代的中國人所銘記?！?/span>濟(jì)時(shí)敢愛死，寂寞壯心驚！”這是杜甫對(duì)祖國無比熱愛的充分展示，這一點(diǎn)使他的詩具有很高的人民性。而在《三吏》、《三別》中，對(duì)廣大人民忍受一切痛苦的愛國精神的歌頌，更把他那顆愛國愛民的赤子之心展現(xiàn)在讀者面前。杜甫以積極的入世精神，勇敢、忠實(shí)、深刻地反映了極為廣泛的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，無論在怎樣一種險(xiǎn)惡的形勢下，他都沒有失去信心，在我國悠久的文學(xué)史上，杜甫詩歌的認(rèn)識(shí)作用、借鑒作用、教育作用和審美作用都是難以企及的。
杜詩語言平易樸素、通俗、寫實(shí)，但卻極見功力。如《曲江二首》。
這首詩作于乾元元年（758）暮春。當(dāng)時(shí)，安史之亂正在漸漸平息，但這場浩劫給曲江帶來的傷害仍然歷歷在目。杜甫雖為諫官，卻被視為異己，受到排斥，因而心情極為煩悶，于是便借此詩傷春感時(shí)，慨嘆春光易逝，人事無常，不必被榮辱窮達(dá)所累。
杜詩寫曲江和提到曲江的有十五首之多。如果說杜甫在安史之亂前寫作的曲江詩，是為自身和國家未來的命運(yùn)而擔(dān)憂的話，那么亂后的作品則更多的是在為逝去的青春年華而嘆息，為一個(gè)王朝的衰落而哭泣?！肚住肪褪瞧渲械拇?。
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原為漢武帝所造。唐玄宗開元年間大加整修，池水澄明，花卉環(huán)列。其南有紫云樓、芙蓉苑；西有杏園、慈思寺。是著名游覽勝地。
第一首寫他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。
一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。在詩人眼里，通過花的減少，詩人似乎將不可計(jì)數(shù)的春光實(shí)物化了。開篇語奇而意遠(yuǎn)，好像很突兀，但是因?yàn)橥ㄆ闹髦季褪窍Т?，所以起處正?yīng)如此。歷盡漫長的嚴(yán)冬，好容易盼到春暖花開，自是十分珍惜。然而“一片花飛”，已透露了春天消逝的消息；而“風(fēng)飄萬點(diǎn)”，正是殘春景象，詩人如何不滿腹怨愁！
且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。一片花飛，春殘之始；風(fēng)飄萬點(diǎn)，春殘欲盡。自初飛，以至欲盡，無不經(jīng)眼，面對(duì)這個(gè)過程，詩人的愁緒也逐步升級(jí)，故借酒以銷愁
江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。曲江上原來住人的小堂，如今翡翠鳥竟在里邊筑了巢，旁若無人地生活其間。遠(yuǎn)處苑邊高大雄偉的陵墓前，石雕麒麟墓飾倒臥在地上，無人理睬。頸聯(lián)以景物寫人事，寄寓感慨之意。經(jīng)過安史之亂，曲江昔日的盛況，一去難返，而呈現(xiàn)出荒涼、寂寞的景象。“小堂巢翡翠”，言其經(jīng)過離亂，寂寞無主?！案呲ＥP麒麟”，可見人生之短暫，死亡之冷酷。
細(xì)推物理須行樂，何用浮名絆此身。仔細(xì)推敲宇宙萬物的道理，應(yīng)當(dāng)及時(shí)行樂，何必讓那虛浮的聲名絆住此身，而不得自由呢？觸景傷情，自然引發(fā)出詩人無限的感慨。萬物興廢本是自然之理，帝王宮苑也不免變成高?；膲?，又哪來永久的功名富貴呢？既如此，又何必為浮名所束，還是享受人生的快樂吧！“物理”，宇宙萬物的道理。
這首七言律詩前兩聯(lián)寫曲江景事，后兩聯(lián)寫曲江感懷，起承轉(zhuǎn)合，十分自然。明代陸時(shí)雍《唐詩鏡》說：“律法嚴(yán)整，老杜卻顛倒縱橫，復(fù)體格森然，更得自在，所以為難。首四語情法俱勝，既怕看花飛，又欲看飛花之盡，傷春惜春，流連無已。嘗見志士悲秋，子美卻傷春，千古有心人，毎自耿耿?！?/span>
“細(xì)推物理須行樂，何用浮榮絆此身？”
這兩句意思是：在這個(gè)世界上樂是一個(gè)人畢生所追求的，那為什么不去痛
快的了一次呢。
大家可以去參考“自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭”去理解詩中行樂
的含義，這是一種極為無奈而發(fā)出的一句感嘆而已。
聯(lián)系全篇來看，所謂“行樂”，絆此身的浮榮指的就是“左拾遺”那個(gè)
從八品上的諫官。因?yàn)槭杈确楷g，觸怒了肅宗，從此，為肅宗疏遠(yuǎn)。作為諫
官，他的意見卻不被采納，還蘊(yùn)含著招災(zāi)惹禍的危機(jī)。這首詩就是公元758
年（乾元元年）暮春任“左拾遺”時(shí)寫的。到了這年六月，果然受到處罰，
被貶為華州司功參軍。從寫此詩到被貶，不過兩個(gè)多月的時(shí)間。明乎此，就
會(huì)對(duì)這首詩有比較確切的理解。
二題目 《曲江二首》交代了詩人的寫詩時(shí)的地點(diǎn)。同時(shí)，為全詩奠定了背景與感情環(huán)境。
曲江，在唐代為長安城最大的名勝風(fēng)景區(qū)，“曲江流飲”被譽(yù)為長安八景之一。它的盛衰與大唐同在。詩人在詩中把曲江與大唐融為一體，以曲江的盛衰比大唐的盛衰。將全部的哀思寄予曲江這一實(shí)物，從一個(gè)側(cè)面更形象的寫出了世事的變遷。首先，曲江前后的變化比較明顯，而此變化是因大唐導(dǎo)致的。其次可以更直接地表達(dá)出諷喻，傷感等情感，不受禁忌。再者大唐太抽象也太廣博，，容易流于空泛抒情卻沒有任何實(shí)證寄托。
三通讀全詩中心意象與思想
? 1飛花一片，已減春光。萬點(diǎn)風(fēng)飄，愁似何當(dāng)。及時(shí)行樂，莫厭酒傷。江上小堂，翡翠巢香。苑邊高冢，麒麟臥霜。物理變遷，盛衰無常。國方多事，志不得張。何重浮名，羈絆身恙？典衣沽酒，日游醉鄉(xiāng)。
? 作者于曲江看江邊春色，殘花飛盡的暮春之景聯(lián)想到當(dāng)時(shí)因安史之亂而造成的唐朝的衰弱、國家的破敗，又由于自己壯志難酬而生出的“正愁人”的情感，與“須行樂”的感慨。
? 2全詩的中心為第一聯(lián)就提出的“愁”字。無論是看見暮春之景而衍生出來的傷春之愁，還是由景及人，聯(lián)想到世事人生而抒發(fā)的情感，“愁”字貫穿了詩的始終。
? 四逐句
? 一、運(yùn)用換置法，句式發(fā)生了變化，定語的位置變化。
? 首句“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人?！逼湔５恼Z序應(yīng)該是“花飛一片減卻春，萬點(diǎn)風(fēng)飄正愁人”?！盎w”是“一片”的主語，“萬點(diǎn)（花瓣）”是“風(fēng)飄”的主語。原詩將原本正常的“主謂定”的語序變成了“定主謂”，句式發(fā)生了變化。由此可以看做是句中有兩個(gè)謂語成分，動(dòng)態(tài)的謂項(xiàng)增加，句子顯得更加直接、有力，因而更醒目。
? 二、運(yùn)用換置法，句式發(fā)生了變化。主謂的位置變化。
? “穿花蛺蝶深深見, 點(diǎn)水蜻蜓款款飛?！卑阎^語提前變?yōu)橹髡Z的定語。大大削弱了句子的動(dòng)感程度。句子中的意象由動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)為靜態(tài)。突出詩人想強(qiáng)調(diào)的部分——蛺蝶、蜻蜓，這也與“深深見”“款款飛”想和諧，是靜態(tài)的恬淡的美。
? 三、用典——翡翠、麒麟。
? “江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟?！?br>? 翡翠是一種鳥，是十分珍貴美麗的，一般用于進(jìn)貢朝廷，可此時(shí)卻見它隨便的在“小堂”邊的樹枝上筑巢，可見世道的衰退；麒麟，是傳說中的瑞獸，可以祈福帶來吉祥，曾經(jīng)雄居高冢兩側(cè)的麒麟?yún)s到倒在地上“臥”，可見物似人非、好景逝去的凄涼場景。
? 用典，化用人熟知的材料既用最精練的語言表達(dá)了詩人所想、又避免了抽象，而且可以“含不盡之意，見于言外”，含蓄。
? 五逐字
? 一、繁簡搭配適宜
? 文字寫下來要美觀，就要掌握字形繁簡配伍的變化之法。
?劉熙載《書概》曰：“書體均齊者猶易，惟大小疏密，短長肥瘦，倏忽萬變，而能潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，乃稱神境耳?！薄ㄇ澹﹦⑽踺d《藝論·書概》上海古籍出版，1978，第145頁
? 本詩簡單字和筆畫較多的字交互搭配，相得益彰，十分工整。
? 三、對(duì)法變化
? 所謂借對(duì)，是指一個(gè)詞有兩個(gè)不同的意義，詩人在詩中用的是甲義，但實(shí)際是借用乙義與另外一詞成為工對(duì)。
? “酒債尋常行處有, 人生七十古來稀?！?br>? 此句中的“八尺”曰“尋”，倍“尋”曰“長”，因而“尋?！迸c“七十”相對(duì)。運(yùn)用了借對(duì)的手法，使得詩歌對(duì)仗工整。
? 四、疊字的使用
? “日日”，“深深”“款款”三個(gè)疊詞的使用。
?日，說明詩人“典春衣”不是偶然，沖一個(gè)側(cè)面記錄了詩人生活困窘的事實(shí)；“深深”“款款”生動(dòng)的描繪出蝴蝶、蜻蜓飛舞時(shí)的情態(tài)，傳神逼真。除了在詩意上的作用外，在音韻上，兩個(gè)相同的音符兩次重疊出現(xiàn)使音節(jié)加長，表達(dá)了感情的延續(xù)。
? 五、詞類活用
? “風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”。此句中的“愁”字，形容詞活用為動(dòng)詞，“使人愁”?；钣煤?，使“愁”更具動(dòng)感，仿佛“愁”是自己來找到詩人一樣，更利于情感的表達(dá)。
? “江上小堂巢翡翠”。此句中的“巢”字，名詞活用為動(dòng)詞，“筑巢”。此不僅與對(duì)句中的“臥”形成工整的對(duì)仗，而且詩句更加精煉，富于動(dòng)感，結(jié)構(gòu)緊湊。
? 六、動(dòng)詞
? “一片花飛減卻春”中的“剪”字；“穿花蛺蝶深深見, 點(diǎn)水蜻蜓款款飛?！敝械摹按薄ⅰ包c(diǎn)” “花邊高冢臥麒麟”中的“臥”字。動(dòng)詞用得十分精當(dāng)。
? 七、形容詞
? “穿花蛺蝶深深見, 點(diǎn)水蜻蜓款款飛?！?br>? “深深”、“款款”用得好
? 八、虛詞
? “且看欲盡花經(jīng)眼, 莫厭傷多酒入唇”中的“且”字。
? 虛詞對(duì)于古典詩歌的詩意表達(dá)的確起到了非常重要的作用。虛詞的篇章銜接功能可以構(gòu)成意脈貫通的詩篇，為詩意的流轉(zhuǎn)構(gòu)筑了一個(gè)百轉(zhuǎn)千回的通道；虛詞的運(yùn)用改變了詩歌的節(jié)奏與句式，使得詩意跌宕起伏；虛詞還能引介出作者的思鄉(xiāng)，使2意象成為隱喻的象征；虛詞能揭示詩歌蘊(yùn)含的隱喻本體，賦予詩歌更多的詩意。
? 九、聲調(diào)
? 十、押韻
? 十一平仄
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